آهنگ بازی Final Fanasy

https://s16.picofile.com/file/8418157542...https://s16.picofile.com/file/8418157542/FANTAS

در این تاپیک موسیقی های لایبراری و بی کلام (ایرانی و خارجی ) رو به ترتیب معرفی می کنیم تا یک مجموعه بصورت یک دایره المعارف جمع آوری شود.

چون موسیقی های باکلام اخواننده داشته غالبا و مشخص هست و فقط بی کلام ها نامعلوم موندن.

موسیقی فیلم (به انگلیسی: Film Score) به موسیقی‌ای اطلاق می‌شود که منحصراً برای یک فیلم سینمایی یا مجموعه تلویزیونی نوشته شده و بخشی از ساند ترک یا مجموعه صداهای ضبط شده بر روی یک فیلم است [ویکی پدیا فارسی]

اگر یکی از اهداف هر تیم فیلمسازی را القا و ایجاد حس و حالی خاص در بیننده بدانیم، از ابزار فوق العاده و مهم و کاربردی باید به موسیقی اشاره کرد. موسیقی فیلم به عنوان مکمل و کمک کار فیلمساز، نقش اساسی و تعیین کننده ای در جهت دهی به احساسات تماشاگران دارد. اهمیت این شاخه به حدی است که گهگاه موسیقی هایی برای فیلمها ساخته شده که به مرور زمان هویت و شخصیت مستقلی یافته اند و از فیلم متناظرشان به مراتب معروف تر و پر مخاطب تر شده اند. نمونه های این ادعا کم نیست و علاقمندان به موسیقی فیلم حتما مثالهایی را در ذهن دارند.

احتمالا تاریخ ساخت اولین موسیقی فیلم نباید فاصله زمانی زیادی با ساخت اولین فیلمهای سینمایی داشته باشد. در اوان پیدایش سینما، همزمان با نمایش فیلمهای صامت، ارکستر نوازندگان موسیقی های متناسب با فیلم را بصورت زنده اجرا میکردند. این ابداع احتمالا ریشه در تئاترهای موزیکال و اپرا داشته است. لذا موسیقیدانان فعال درین زمینه آشنایی و پیش زمینه ذهنی با این کار داشته اند. در آن سالها موسیقی های اجرا شده، بیشتر قطعات کلاسیک و آهنگهایی بود که مستقلا ساخته و اجرا میشده اند. لذا رگه های موسیقی کلاسیک تا سالهای بعد در موسیقی فیلم به وضوح دیده میشود.

نخستین بار موسیقی فیلم در سال 1895 میلادی در فیلم های برادران لومیر و با حضور یک نوازنده پیانو پا به عرصه گذاشت، آن هم نه فقط برای پر کردن سکوت ها، بلکه منظور دیگری هم داشت و آن پوشاندن صدای مزاحم پروژکتورها بود. شاید آنها تصورش را هم نمی کردند که همین اقدام سرآغاز یک اتفاق مهم در صنعت سینما شود. [جام جم آنلاین]

بعضی تحلیلگران هنر سینما معتقدند که سینما بطور کلی هنر صامتی نیست و نیاز سینما به صدا، اساسی است. سینما بازتاب زندگی است و زندگی در سکوت، کمتر تجربه شده است. لذا در سالهای سینمای صامت؛ موسیقی و بعدها گفتار و افکت تجمیعاً این نیاز را برطرف کردند.

عالمان و هنرمندان عرصه موسیقی در طول قرون و اعصار، به هدفی گاه مشترک می اندیشیده اند. بسیارند اهنگسازانی که با هنر موسیقی خود به سمت تصویر سازی و تجسم آن در ذهن مخاطب نزدیک شده اند. این آرزو و رقابت در بین اهنگسازان، با پیدایش سینما عرصه جدید و بکری به دست اورد. موسیقی با روح سر و کار دارد و از جمله انتزاعی ترین هنرهاست لذا سخت میتوان عنوان کرد که موسیقی چه میگوید. یا مثلا اهنگی که ادعای تصویر سازی دارد به دنیال مصور کردن چیست. اما مدیوم موسیقی در همکاری با سینما توانایی یافت تا بیشتر و بهتر از قبل بتواند احساسات بیننده را به شور آورد، حس تصویر را غنا بخشد و تجسم و خیال را در ذهن بیننده متعالی تر کند. کار بدانجا کشید که با شنیدن موسیقی فیلم، تصاویر آن فیلم به وضوح برای بیننده تداعی میشود. بسیاری از ملودی های یک اثر موسیقی فیلم به تنهایی قابل شنیدن نیست یا دستکم لذتی در پی ندارد اما همقدمی صدا و تصویر گاه اصواتی را لازم دارد که تا پیش از سینما به گوش کمتر کسی رسیده بود.

در دوران سینمای صامت نقش موسیقی پررنگ تر از دوران ناطق بود. گرچه نمیتوان ادعا کرد که با ناطق شدن سینما، از اهمیت موسیقی فیلم کاسته شده باشد. اما مطمئنا حجم استفاده از موسیقی تنزل یافت. موسیقی فیلم در دوران نطق، گزیده تر و حرفه ای تر شد. کارگردانها دیگر به هر نوع موسیقی و اهنگسازی راضی نمیشدند و انتظار خلاقیت، موقعیت شناسی و تطابق بیشتر موسیقی با سکانسهای فیلم... جزو خواسته های مسلم انان گردید.

.

.

در یک سکانس سینمایی انتظار ما این است که موسیقی همان چیزی را بگوید که فیلم می گوید. یا دستکم بر بخشی از آن انگشت بگذارد و توجه مارا بدان جلب کند. این کار از دید اهل سینما باید به شکلی صورت گیرد که گویی هر دو رشته هنری (موسیقی و فیلم) به یکدیگر پیوند خورده اند و یک کلیت جدید را شکل داده اند. از همین روست که بسیار شنیده می شود که میگویند: موسیقی متن خوب موسیقی ای است که شنیده نشود [گفتگوی هارمونیک]

البته این معیار، استثنائهای زیادی دارد و نویسنده زیاد با آن موافق نیست. موسیقی هایی که بسیار شنیده میشوند و تا مدتها ورد زبان مخاطبند فراوانند و نمیتوان شنیده نشدن را متر و ملاک اصلی ارزش موسیقی فیلم دانست. در سالهای اخیر موسیقی فیلم تبدیل به رشته ای بسیار تخصصی و وسیع شده که همگام با صنعت سینما به رشد روز افزون خود ادامه میدهد. فعالان موسیقی فیلم عمری بر این کار میگذارند و بعضی از آنان به زعم نویسنده به لحاظ معروفیت کمتر از ستارگان اسمان موسیقی کلاسیک نیستند.

گستردگی موسیقی فیلم به جایی رسیده که نویسنده معتقد است حتا می توان دسته هایی اساسی در موسیقی فیلم شناسایی کرد. موسیقی فیلم ورزشی، موسیقی فیلم عاشقانه، موسیقی فیلم جنگ، موسیقی فیلم وسترن، حتا موسیقی فیلم سیاسی. این دسته بندی گاه به فرم اشاره دارد و بیننده با دیدن و شنیدن فیلم و آهنگ می تواند آنرا تشخیص دهد. در مواردی نیز محتوایی است.

از نمونه های موسیقی فیلمهای ورزشی می توان به مجموعه فیلمهای راکی اشاره کرد که اولین قسمت آن توسط بیل کانتی ساخته شد. تم آشنای این فیلم شاید معروفترین اثر در قالب موسیقی فیلم ورزشی باشد. امروزه این گونه ی موسیقی در قالب برنامه های ورزشی تلویزیونی و حتی موسیقی های اختصاصی برای مسابقات و همایشهای ورزشی باز تولید شده و عرصه گسترده ای یافته است (مانند موسیقی جام جهانی فوتبال که هر دوره اثری اختصاصی ساخته میشود).

در دسته فیلمهای جنگی-تاریخی، می توان به آثاری همچون فرار بزرگ، پل رود کوای، توپهای ناوارون، زیر دریایی، قلعه عقابها، گلادیاتور.. اشاره کرد که موسیقی هایی به یاد ماندنی در ذهن مخطاب هستند. روح حماسی و ملودیهایی که منطبق با رژه و عملیات نظامی تصنیف شده اند به انتقال حس داستانهای جنگی کمک شایانی کرده اند.
در سینمای سیاسی قطب بی بدیل اهنگسازی میکیس تئودوراکیس است که با استفاده از موسیقی تماتیک زادگاهش یونان، سبک خاص و منحصر بفردی در موسیقی فیلمهای سیاسی بوجود آورد که بعدها موردتقلید برخی اهنگسازان قرار گرفت. موسیقی سینمای وسترن شاید بیش از همه وامدار آهنگساز بزرگ و بی نظیر موسیقی فیلم انیو موریکونه باشد. موریکونه اهنگساز قدرتمند و بسیار پرکار ایتالیایی سهم بسزایی در گسترش این هنر به مرزهای جدید و جلب ارتباط زیادتر با مخاطب داشته است. خواستگاه موریکونه موسیقی کلاسیک است. پدر اونوازنده موسیقی بوده و لذا انیو در محیطی موسیقایی رشد کرد.

.

.

به بهانه اولین یادداشت مایلم از اهنگسازان بزرگی یاد کنم که کارهای زیبایشان خاطره انگیز و هویت بخشند. دیدن فیلم به همراه شنیدن سروده های موسیقایی آنان لذتبخش تر و حتا زیست روزمره همراه با شنیدن آثار آنان بسی آسانتر است. نام این بزرگان در ذهن نگارنده با اثری خاص قرین و عجین است:
جان ویلیامز و جنگ ستارگان، موریس ژار و لورنس عربستان، جان باری و از درون آفریقا، میکیس تئودوراکیس و سه گانه کاستاگاوراس، مایکل لگراند و ماجرای توماس کراون، ریچل پورتمن و شکلات، انیو موریکونه و سه گانه سرجیو لئونه، هنری مانچینی و پلنگ صورتی، المر برنشتاین و فرار بزرگ، چاپلین و کنتسی از هنگ کنگ، فرهاد فخرالدینی و سربداران، جری گلد اسمیت و پاپیون، زبیگنیو پرایزنر و سه گانه کیشلوفسکی، مجید انتظامی و آژانس شیشه ای، نینو روتا و پدرخوانده، ولادمیر کوزما و میشل استروگف، فرانسیس لای و داستان عشق، برنارد هرمن و شمال از شمالغربی، بابک بیات و شکار، کریستوفر گانینگ و پوآرو ... و بسیار آثار دیگر

این مطلب پراکنده و کشدار را با نقل قولی از جان ویلیامز بزرگ به پایان می برم:
« شخصا دوست دارم فیلمنامه را نخوانم و از قبل داستان فیلم را ندانم. من علاقمند به اولین مواجهه با فیلم هستم. وقتی داستانی کلاسیک را می ‌خوانید تصویر ذهنی از اشیا و فضا و محیط می سازید. میدانم که اگر فیلمنامه را بخوانم موفق نخواهم شد. اولین واکنش من به تصویر بسیار اصیل تر خواهد بود. »

.

منابع: ویکی پدیا، جام جم آنلاین، گفتگوی هارمونیک، سوره سینما، مجله فرهنگ و اهنگ

این نقد در مجله هارمونی هم به چاپ رسیده

امیدوارم که مورد توجه قرار بگیره :

راپسودی روی تمی از پاگانینی اپوس 43 یکی از آخرین کارهای سرگئی راخمانینوف آهنگ ساز شهیر روس برای پیانو و ارکستر است که در سال 1934 تصنیف شد.


تم اصلی اثر برگفته از کاپریس معروف شماره 24 نیکولو پاگانینی است که قبل از آن هم توسط آهنگسازان بزرگ دیگری همچون یوهانس برامس و فرانتز لیست مورد استفاده قرار گرفته است.


اثر اصلی راخمانینوف دارای یک معرفی , یک تم و 24 واریاسون میباشد.


راخمانینوف با بهره گیری از موومان پایانی سمفونی سوم بتهوون برای اولین بار در فرم راپسودی واریاسون اول را قبل از تم اصلی معرفی میکند همچنین نوع فرم مورد استفاده راخمانینوف شباهت های بسیاری به فرم پیانو کنسرتو دارد :


از معرفی تا واریاسون دهم ضرب آهنگ تند , از واریاسون یازدهم تا هیجدهم ضرب آهنگی آرام و از هیجدهم تا بیست چهارم ضرب آهنگی محکم و تند


راپسودی روی تمی از پاگانینی را باید احساسی ترین و یکی از غنائی ترین آثار سرگئی راخمانینف نامید , اثری که تم عاشقانه و زندگی وار مداوم وایریاسون ها دمی از پا نمی ایستد


راخمانینوف با وجود زندگی در دورانی که موسیقی مدرن با ابداع روش دوازده نتی شوئنبرگ کاملا دگرگون شده بود همچنان به سبک رمانتیک احساسی که سالها قبل با مرگ چایکوفسکی میراث دار دیگری نداشت پایبند بود..


از این منظر راخمانینف را باید باغولی به نام یوهانس برامس مقایسه کرد , آهنگسازی که با وجود زندگی در دوران رمانتیک موسیقی همچنان به قوانین کلاسیک در آهنگسازی پایبند ماند.


اما نحوه نگاه این دو آهنگساز به مقوله گذشته کاملا متفاوت است :


برامس همچون بتهوون به „حال” عظیم می اندیشد آثار وی مانند سمفونی اولش عظیم و پر ابهت یاد آور سمفونی های بتهوون است اما آثار راخمانینف دارای لحنی حسرت آلود از„گذشته ای” شیرین و پر درخشش است که در رثایش تصنیف میشود


راپسودی رو تمی از پاگانینی هم از مضامین حسرت آلود گذشته خالی نیست و در واریاسون های میانه با خصوص واریاسون های دوازدهم تا هیجدهم مرور گذشته رنگ میگیرد اما مهمتر از آن ستایش زندگی و عشق نمودی به شدت پر رنگ تر و تب آلود تر از گذشته دارد


واریاسون هیجدهم راپسودی روی تمی از پاگانینی که باعث شهرت جهانی این اثر شد به شدت بر این مفاهیم پا فشاری میکند پیانو به سازی برای ابراز زیبایی عشق بدل میشود که ارکستر به معبدش میشتابد و با آرشه کشی محکم و جاندار میانه اثر توسط سازهای زهی (که در مقدمه نحوه اجرا اثر بسیار مورد تاکید راخمانینف است) به ستایش عظیم از عشق انسانی و الهی بدل میشود


اثری که بارها هم در فیلمهای گوناگون سینمایی به عنوان نمادی از عشق عظیم و انسانی مورد استفاده قرار گرفته است.


و پایان اثر به خصوص در واریاسون 23 و 24 با امید وصف ناپذیر به منظور درک واقعی کلمه „زندگی” پایان می پذیرد

دانلود واریاسون هیجدهم راپسودی روی تمی از پاگانینی اثر سرگئی راخمانینف :

http://0up.ir/up10/guest/Rachmaninov-Rha...http://0up.ir/up10/guest/Rachmaninov-Rhapsody-on-a-The

 در این قسمت درخواستهای خود را در رابطه با آهنگهای گمنام مطرح کنید.

دوستانی که در این زمینه تخصص دارند و یا علاقه مند هستند پس از گوش کردن به درخواستهای شما در صورت شناسایی آهنگ اون رو به شما معرفی می کنند.

با تشکر.

در این قسمت به معرفی موسیقی پخش شده از صدا و سیمای ایران که بیشتر حالت خاطره انگیز و نوستالژیک دارد می پردازیم.

از اونجایی که اکثر کارهای پخش شده از صدا و سیمای ایران کارهای لایبراری پخش شده از شرکت های مشهور و بنام آمریکایی، فرانسوی،آلمانی،انگلیسی بوده اند سعی شده است که در لیست زیر تمام این شرکت هایی که محصولات خود را در اختیار صدا و سیما قرار داده اند دسته بندی و معرفی شوند.

لیست زیر دستخوش تغییر هست و با پیدا شدن آهنگها و یا سرنخ های جدید، شرکت های جدید به لیست اضافه خواهند شد.

لازم به ذکر است که صدا و سیما به کل آلبوم های این شرکت ها دسترسی داشته و تمام اونها رو در آرشیو خود نگه داشته است ولی لزوما از تمام آلبوم ها استفاده نکرده و تعداد قابل توجهی از آلبوم ها به علت تفاوت سلیقه و یا سبک خاصی که داشتن اصلا مورد استفاده قرار نگرفتند.

روند کار پس از عقد قرارداد با شرکت اروپایی این بوده است که شرکت طرف قرارداد کلیه آلبوم های خود را روی صفحه گرامافون به صدا و سیما تقدیم می کرده و سپس صدا و سیما به اونها گوش می کرده و آهنگی رو می پسندیده. سپس درخواستی به شرکت خارجی فرستاده می شده تا مجوز پخش گرفته شود و هزینه اون نسبت به تعداد دفعات پخش از طریق صدا و سیما پرداخت شود.

پس از تکمیل این روند شرکت طرف قرارداد نوار ریل آهنگ مورد نظر رو به صدا و سیما میفرستاده تا از اون در برنامه خود استفاده کنند.

شرکت های لایبراری که تا به امروز استفاده از آهنگ اونها در صدا و سیما محرز شده است.

لازم به توضیح است که مقداری از مجموعه Chicago 2000 در سایت Discogs لیست نشده است که من بصورت جداگانه لیست کرده ام تا آلبومی رو از دست نداده باشیم.

Cinemusic Inc. Library of Recorded Music (USA)
https://www.discogs.com/label/128061-Cinemusic-Inc
--------------------------------------------------
Major Records/Valentino, Inc. (USA)
https://www.discogs.com/label/89539-Major-Records-7
--------------------------------------------------
Media Music the Professional (USA)
https://www.discogs.com/label/258497-Med...https://www.discogs.com/label/258497-Media-Music-The-Pr
--------------------------------------------------
Freesound (France)
https://www.discogs.com/label/70297-Freesound
--------------------------------------------------
Musique pour L'Image (France)
https://www.discogs.com/label/37268-Musique-Pour-LImage
-------------------------------------------------------
Sonimage (France)
https://www.discogs.com/label/75691-Sonimage
---------------------------------------------------
Timing (France)
https://www.discogs.com/label/169079-Timing
---------------------------------------------------
Chicago 2000 (France)
https://www.discogs.com/label/41690-Chicago-2000
----------------------------------------------------
Musical Touch Sound (France)
https://www.discogs.com/label/77587-Musical-Touch-Sound
---------------------------------------------------
Selected Sound (Germany)
https://www.discogs.com/label/48113-Selected-Sound
--------------------------------------------------
Happy Records (Germany)
https://www.discogs.com/label/173756-Happy-Records-6
---------------------------------------------------
KPM Music Recorded Library (UK)
https://www.discogs.com/label/440700-KPM-1000-Series
---------------------------------------------------
Charles Brull Ltd. (UK)
https://www.discogs.com/label/44866-Charles-Brull-Ltd
---------------------------------------------------
Studio G Mood Music Library (UK)
https://www.discogs.com/label/79339-Studio-G
---------------------------------------------------

The rest of Chicago 2000 series (not listed on Discogs site)

Dan Seepers / Mike Baroty – Dan Seepers Soul
AV 4162
https://www.discogs.com/Dan-Seepers-Mike...https://www.discogs.com/Dan-Seepers-Mike-Baroty-Dan-Seepers-Soul/relea
------------------------------
P. Feret– Ballades Printanieres
Av 4163
https://www.discogs.com/P-Feret-Ballades...https://www.discogs.com/P-Feret-Ballades-Printanieres/relea
------------------------------
Jean-Pierre Martin, José Souc – Ballades Pour Deux Guitares
AV 4155
https://www.discogs.com/Jean-Pierre-Mart...https://www.discogs.com/Jean-Pierre-Martin-Jos%C3%A9-Souc-Ballades-Pour-Deux-Guitares/relea
-------------------
André Lutereau – Evasions - Douze Musiques Choises Parmi Les Enregistrements D'André Lutereau
AV 4154
https://www.discogs.com/Andr%C3%A9-Luter...https://www.discogs.com/Andr%C3%A9-Lutereau-Evasions-Douze-Musiques-Choises-Parmi-Les-Enregistrements-DAndr%C3%A9-Lutereau/relea
-----------------------------------
Rythmes Africains
AV 4152
https://www.discogs.com/M-Baroty-Et-A-Di...https://www.discogs.com/M-Baroty-Et-A-Dieng-Rythmes-Africains/relea
-----------------------------------
Various – Synthetic Music
AV 4151
https://www.discogs.com/Various-Syntheti...https://www.discogs.com/Various-Synthetic-Music/relea
------------------------------------
Dominique Guiot – La Dame À La Licorne
AV 4168
https://www.discogs.com/Dominique-Guiot-...https://www.discogs.com/Dominique-Guiot-La-Dame-La-Licorne/relea
------------------------------------

در این قسمت قرار هست موسیقی لایبراری رو معرفی کنیم.

فعلا این قسمت در پست اول رو خالی می گذارم تا بعد بطور جامع به توصیف این نوع موسیقی بپردازیم.

با تشکر.

این  اثر راپسودی روی تمی از پاگانینی ساخته سرگئی راخمانینوف هستش.....

این اثر دو قسمت شامل پیانو سولو و پیانو  همراه کنسرتو هستش که من فقط قسمت اول که پیانو سولوست رو زدم...

برای زدن همین یک قطعه نزدیک به شش ماه تمرین کردم ..

اگر صدای نتها لرزان شده ببخشید چون که رکوردر بالای تاج پیانو بود , این اجرای خودمه:

http://uplod.ir/5kb4ibg0dxnr/1_Piano.mp3.htm

این هم اجرای این اثر با پیانوی دیمیتری الکسیف با همراهی ارکستر فیلارمونیک سنت پترزبورگ :

http://uplod.ir/3ry7p7k6vjsd/Rhapsody.wma.htm

برای جبران ننوشتنها، تقویم موسیقی ام را ورق می زنم، چه خوب، تولد کسیست که برای هنرش احترام قائلم...

راستی، موافقید تالاری را به "پاپ متعهد" اختصاص دهیم؟

پس ارسال نخست، دلنوشته ای باشد به بهانۀ تولد حمیدرضا حامی، کمی از خصوصیات کارهایش و بعد تالار بماند و نوشته های ارزشمند دوستان در خصوص این نوع خاص از موسیقی پاپ.

**************************************************

بیش از ده سال قبل بود، به خاطر ندارم دقیقا چه سالی بود،.... همایش سالیانۀ چهره های ماندگار را دنبال می کردم.... اینبار، اتفاقی نو رخ داد، ارکستر به روی صحنه آمد، ارکستر کاملی از سازهای زهی و بادی و کوبه ای، چند خواننده جوان و خوش سیمای زن و مرد کر.... خوانندۀ اول اخشابی بود، به لطف تیتراژهای تلویزیونی صدای نه چندان مطرح اما آهنگسازی خوبش را می شناختم.... به دلم ننشست، صدای اخشابی از استانداردهای همراهی با ارکستر سازهای زهی کمی دور بود.... مرتبۀ دوم، ارکستر مجددا به روی صحنه آمد... رهبر ارکستر هم نادرمرتضی پور بود، مردی کوتاه قامت و موهایی سپید و بلند....

خواننده اصلی، جوانی بود بلند قامت، مسلط، مطمئن و بی ترس....در مقابل این همه استاد و مهمان نامدار....

نه؛  دیدم نمی توان از این اجرا گذشت، نوار وی اچ اسی را در دستگاه گذاشتم و ضبط کردم.... صدا همه جوره پاسخگو بود، بالا، پایین... این صدای عجیب که باریتون و تنور را پوشش داده بود (خاصه در سطر آخر ترانه) چه نام داشت...خدای من...

نامی از او برده نشد و حسرت این صدا در دلم ماند.....

یکسال شاید هم کمتر گذشت، به نام بیات، کاستی منتشر شد (دو نیمۀ رویا)، تهیه کردم، صدا که بلند شد جا خوردم، خودش بود، بله این همان جوان بلند قامت بود که در همایش چهره های ماندگار، مرا و شاید بسیاری را مسحور آوای آسمانی خویش کرده بود.....

گفتم من این صدا را می شناسم، وی اچ اس را آوردم و فیلم را جلو و عقب کردم دوباره شنیدم، صدا همان بود و پیدایش کردم.... حال می دانستم حمیدحامی است.... بازار را زیر و رو  کردم، آلبومی دیگر با نام حامی یافتم، ساخته محمدرضاچراغعلی، در جلد نام اورا حمیدرضا اهلبوب نوشته بودند....

و این صدا و سلامتش؛ صحتش، مطمئن بودنش حتی برای کوک کردن ساز.....نمی دانم چه بگویم، خلا آوازی یک نسل، از قبل از انقلاب به این طرف را پر کرده بود....

می گفتند پاپ متعهد، می نوشتند: بیات – منفردزاده - واروژان در آهنگ.

می نوشتند: اردلان سرفراز، ایرج جنتی عطایی، شهیار قنبری در ترانه.

می نوشتند: فرهاد و داریوش و ابی در آواز..........

واروژان از دنیا رفت، منفردزاده کوچید... بیات ماند دست تنها

ترانه سراها هم رفتند،خواننده ها هم که انگار باید می رفتند

بیات ادامه می داد، با موسیقی فیلم، اما انگار دست بردار نبود، هرروز مهره ای رو می کرد، تک خالی از آستین بیرون می کشید

می خواندند خوب هم بودند اما از میانۀ راه انگار سلیقۀ بازار با خویش همراهشان می کرد و می رفتند.... رسیده بود به مانی رهنما و نیما مسیحا و حمید حامی

انگار این سه بزرگوار شده بودند طلایه دار سبک آوازی و ترانه سازی بیات و یا همان عنوان (پاپ متعهد) که تعهد به اصل موسیقی، به استواری کلام، و روح و روان مخاطب شعار و هدف اصلی اش بود. -و چقدر قدردان مرحوم بیاتم که چنین کرد، که چنین استعدادهایی را تنها نگذاشت که چنین صداهایی را پرورش داد و به قول حامی شد پدری بالای سر این هنرجویان گرانقدر...-

وقتی بیات رفت........آه...خدایا

رهنما به دلیل سابقه و سن و سال، جای خود را تثبیت کرده بود، دوستش داشتند، صاحب سبک بود و صاحب نام، جایگاهش مستحکم بود و متزلزل نگشت....

ماندند حامی و مسیحا

مسیحا، از بعد از همان ترانه نخست، از بعد از همان ترانه فیلم دستهای آلوده، فاصله گرفته بود از بیات، حس نکردم پشتش خالی شده باشد...

اما حمید حامی.... بارها خواندم اشاره کرده بود که انگار پدرش را باز از دست داده است... دلم گرفت...

سالها گذشت، حمید حامی خود را دوباره پیدا کرد، ایمان دارم که چنین رخ داد؛صاحب خطی مشخص شد، به قولی صاحب امضا شد.

دیگر با خیال راحت می گویم، حامی در سخت ترین شرایط هم انتخاب متوسط، بسیار کم دارد.

ترانه را می شناسد، خود را به دست هر شاعری ساده نمی سپارد، و نمی گذارد صدایش بازیچۀ هر آهنگسازی نابلد شود.

 برای او و هنرش احترام زیادی قائلم؛ امید که قدر خود را بداند و محکم و استوار بر همان مسیر تعریف شده خویش قدم بگذارد.

*******************************************

(حمید حامی-بابک صحرایی-رضا تاجبخش) 

حمیدرضا حامی، متولد چهاردهم خرداد سال 55 در تهران است. پدرش را بسیار زود از دست داد....صدایش قدرتمند، با تکنیک بالا و در عین حال مهربان، گرم و سرشار از احساس است.

سالها بدون استاد مستقیم، موسیقی را دنبال کرده بود، در سال 77 در آلبومی مشترک با خوانندگی آقای حمید غلامعلی و به آهنگسازی فریبرز لاچینی به نام "قبیله عشق" دو ترانه اجرا کرده بود، سپس آلبومی با عنوان "حامی" از آقای محمدرضا چراغعلی از ایشان منتشر شد و بعد، از خانم وکیلی(ترانه سرا) می شنود بیات از صدایش خوشش آمده است. چند مرتبه به منزل استاد تلفن می زند اما از شدت دلهره قطع می کند، در مرتبۀ آخر، موسیقی دستهای آلوده را می گذارد و همراه با صدای نیما مسیحا پشت تلفن برای بیات می خواند. بیات اورا به منزل دعوت می کند.....در همین زمان، مرحوم بیات که مشغول نوشتن موسیقی "سام و نرگس" بود، انگار صدایی که می خواست را می یابد.... قطعۀ دلم گرفت شکل می گیرد و بعد یک آلبوم کامل با عنوان دو نیمۀ رویا که صرفا برای صدای حامی نوشته می شود.

(حامی در بیمارستان بر بالین استاد بیات) 

حامی در این اثر، وسعت صدایش را به نمایش می گذارد، تلفظ و مخارج حروف صحیحی دارد و صدایش حتی برای کوک ساز مقبول است. تنظیمهای خاص بیات و پسرشان بامداد، این اثر را برجسته و شکیل ساخته است. نوع سازبندی خاص ارائه شده توسط بامداد، برای قطعۀ دو نیمۀ رویا، اثری خلق کرده که بیشتر شبیه موسیقی فیلمهای برنارد هرمن از آب درآمده است و می توان روی این فرزند خلف پدر حساب جداگانه ای در موسیقی امروز باز کرد. یک اثر کاملا حرفه ای با ارکستراسیونی عالی و علمی. حامی، با تکیه بر تکنیک و قدرت صدایش، نشان می دهد که توان اجرای قطعات در بالاترین جای صدا و بدون فالش خوانی را دارد. بالاخواندن برای بسیاری از خوانندگان، نه تنها دشوار که غیر ممکن به نظر می رسد! و در کنار اینهمه مهارت، در قطعات آرام تر، احساسی عمیق که بارها خواننده را به هق هق زدن می اندازد و صدای گریه اش در کنار خواندن به گوش می رسد. گفته بود در اجرای آوازی دلم گرفت، نتوانستم گریه را مهار کنم، بیات هم مانعش نشده بود، این قطعه تاثیری شگرف می بخشد و هنوز حامی را بیشتر با این ترانه به خاطر دارند.... قطعات دیگر این آلبوم یعنی: شب عشق، لیلا و هم گریه، و البته سیاه و سپید هم بسیار کارشده و پخته اند.

و در کنار پاپ، چند اثر ارکسترال کلاسیک از جمله همایش چهره های ماندگار به آهنگسازی امیر بکان و رهبری نادر مرتضی پور، سمفونی پیامبر ساخته استاد گرانقدر موسیقی کلاسیک؛ استاد شاهین فرهت، و سمفونی ایثار مجید انتظامی... را نیز در کارنامه دارد.

(حامی-صحرایی و مانی رهنما بعد از کنسرت مانی رهنما) 

آلبوم بعدی اش با فاصله چهار سال منتشر شد، (فقط نگاه می کنم) با اشعاری از بزرگان ترانه سرایی امروز که امیدوارم راه را به بیراهه طی نکنند و با وام گرفتن برخی تک واژگان و عبارات از بزرگان قبل از انقلاب، تبدیل به مقلدانی بی ذوق نگردند تا شاعرانی خلاق.... اهورا ایمان، بابک صحرایی، یغما گلرویی، افشین یداللهی، عبدالجبار کاکایی در این روزگار بهترینند.... در این آلبوم قطعات خداحافظ، گل مینا، فقط نگاه می کنم و غزل از بهترینهای حامی هستند. اما از خاطر نبریم که تنظیم دو قطعۀ برجسته در این آلبوم یعنی گل مینا و خداحافظ توسط بامداد بیات انجام گرفته است. نوع استفاده از سازها و شاید اصطلاح مناسبی نباشد اما جواب آواز دادن سازها در زمان مناسب، پرکردن فضاهای خالی، سکوتهای حساب شده و استفاده خلاقانه از ساز فلوت و همینطور ویولون سل، این آثار را به نمونه های ارزشمندی از موسیقی پاپ و به عبارتی کلاسهای درسی برای آهنگسازان جوان بدل می سازد.

(حامی-مسیحا-ستار اورکی (آهنگساز) - مرحوم قادری-صحرایی) 

آلبوم سوم، که بیشتر جمع آوری موسیقی فیلمهای ایشان بود و یا ترانه هایی که برای تئاتر نوشته بودند، یکدستی آثار سابقش را نداشت، چراکه هر اثر ساخته فردی بود و تنظیم کننده اش هم متفاوت با ترانه بعدی.... البته اتفاقی خوب نیز در آخدا رخ داده است. عملکرد حامی در قالب آهنگساز که در ترانه ای مانند یاد من باش و یا خاکستر شب رخ داده که هردو اثر، بسیار محکم و دلنشینند. آثاری که می توانند نشان دهندۀ مهارت بالای حامی در عملکرد مستقل به عنوان آهنگساز-خواننده نیز باشند. آلبوم آخدا، به جز در چند ترانه، همان صفت سفارشی سازبودن را دارد. اما نه به معنای فاقد ارزش بودن قطعات، بیشتر از لحاظ تغییر رویکرد و نگاه آهنگساز از هر ترانه تا ترانۀ بعد که در آلبومی شبیه "دو نیمۀ رویا" وجود نداشت و یکدستی اثر وجه مشخصه و امتیازی بود برای آن آلبوم که در بسیاری آثار پاپ معاصر به چشم نمی خورد. البته جمع آوری اینهمه تیتراژ یا موسیقی فیلم پراکنده و تقدیم آن به بازار نیز عملی معقول است. اما حامی را از حامی بودن دور می سازد. خوبی حامی در این است که اگر آلبوم منتشر نمی کند، در اجراهای لایو (زنده و روی سن) و یا اجراهای تلویزیونی در برنامه هایی ارزشمند همچون رادیو هفت (به تهیه کنندگی منصور ضابطیان) به معرفی آثاری می پردازد که هنوز رسما منتشر نکرده است. می توانیم محتوای آلبومهای بعدی اش را بدانیم و بی صبرانه مشتاق اثر بعدی بمانیم که متاسفانه این بازۀ انتظار از مرز یکسال و دو سال می گذرد و می شود چهار سال بی آلبوم... حامی، کنسرت نیز کم برگزار می کند. اما، همین چند حضور معدود او روی صحنه، اثبات کرده است که نمی توان به سادگی همانندی برای او یافت. برقراری ارتباط صمیمانه با مخاطب ضمن اجرا، خسته نکردن حضار، قدرت بالا و عدم وابستگی اش به همراه بودن سازها، از او هنرمندی بی همتا در پاپ امروز می سازد ... در گذشته می گفتند، ایرج و یا حتی گلپا می توانستند بدون ساز و حتی میکروفون روی صحنه تحریرهای طولانی بزنند و صدایشان به آخرهای سالن برسد و حضار را شیفته سازند. خوشحالم که با گذر ایام، عرصۀ موسیقی، از استعدادهای ناب خالی نشده است.... به خاطر می آورم اجرایی از یکی از ناخوانندگان پاپ معاصر را که وقتی برق سالن موقتا قطع شد، عملا او نیز از خواندن افتاد!!!!

معتقد است پشتوانه ندارد....اگر چنین باشد اگر سلیقۀ بازار ما هنوز نتوانسته به درک بازشناسی سره از ناسره برسد، باید به حال اینهمه گوش و مخاطب بی تفکر گریست...... خوانندگانی که بدون پشتوانۀ صدایی صحیح و صرفا به یمن دستگاههای الکترونیک و با مدد درامز و پرکاشن و وادار کردن مردم به بالا و پایین پریدن جلب مخاطب می کنند، دشمن گوش، فهم و ادراک صحیح مخاطبند....

موسیقی اصیلمان را که لگد مال کردند و بند و تبصرۀ حلال و حرام گرفت.... پاپمان را هم مخاطب با حمایتهای ناآگاهانه اش ویران می کند.... سبک کلاسیک هم که آنقدر بی مخاطب است که انگار جایی به جز محیطهای دانشگاهی برای رشد و مطرح شدن ندارد......

بحث از موسیقی و انواعش ....... خدای بزرگ! اما ما هنوز می نویسیم شاید کسی قلبش تپید....

با مهر... بانو

--------------------------------------------------------------------

ترانه "پرواز ممنوع" موسیقی متن فیلم شبکه آخرین اثر مرحوم ایرج قادری.

ساخته ستار اورکی- با کلام بابک صحرایی- اجرای حمید حامی و نیما مسیحا.

متاسفانه بعد از بجران پیلترینگ برادران سایبری این بخش حذف و از یادها رفت هر چند من خودم همیشه منتظر بازگشایی اون بودم .

با اجازتون این بخش رو که اختصاص خواهد داشت برای نماهنگ های برگزیده و البته اکثرا هم مربوط خواهند بود به سینما و کلیپ های فیلم ها دوباره فعال می کنم و اگر نظر دوستان بر این بود که در این بخش از محدوده سینما خارج نشیم ، بر انجامش سعی خواهیم کرد  ...

برای شروع و روشن کردن چراغ اول یک شاهکار رو تقدیم دوستان می کنم ... می خواستم ننویسم شاهکار ، اما خودتون ببینید این معجزه دنیای سینما و انیمیشن رو ...

تدوین رو و همنشینی تصاویر رو با موسیقی و کلام شاهد باشین و لذت ببرین .

به خاطر سورپرایز شدن دوستان ، توضیح اضافی نمیدم تا تک تک عزیزان کافه شگفت زده بشن و در حس خوب این شگفت زدگی و لذت همراهی کنن ...

حجم فایل در حدود 6.5 مگابایته و فرمتش ام پی فور !  نهایت سعی رو کردم که در نگارش از کلمات حساسیت برانگیز و جذاب برای عزیزان پیلترگرا ، اجتناب کنم ...

به همه توصیه می کنم دانلودش کنین ...

از اونجاهاست که دنیایی حرف در چند دقیقه کوتاه فشرده و یکجا جمع شده ...

تقدیم به همتون :

http://s1.picofile.com/file/7236844515/Love.mp4.html

یا حق ...

                                   ویتو

در اینجا به معرفی ، بحث ، تبادل نظر ، درباره «موسیقی کلاسیک» و هنرمندان و آثار گرانمایه آن می پردازیم.

امید است این بحث ، برای علاقمندان آشنا با موسیقی کلاسیک ، خاطره انگیز و انگیزه بخش ؛

و برای کم آشنایان با این گستره ارزشمند هنری ، آموزنده و راهگشا باشد.

http://www.4shared.com/audio/AudL7Ia...oldcartoo.html

mirza koochak-khan (http://www.oldcartoon.javanblog.com).mp3 - 4shared.com - online file sharing and storage - download

Miss Marple (http://www.oldcartoon.javanblog.com).mp3 - 4shared.com - online file sharing and storage - download

Oshin (http://www.oldcartoon.javanblog.com).mp3 - 4shared.com - online file sharing and storage - download

---------------

.: تیتراژ سریال فاصله ها با صدای علی لهراسبی :.

صوتی با کیفیت 320 فرمت mp3 و حجم 7.72 مگابایت:

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

ترانه سرا : حدیث دهقان

آهنگساز : فواد غفاری

تنظیم : شهاب اکبری و آرمان موسی پور

خواننده : علی لهراسبی

--------------------

متن ترانه:

اگه فاصله افتاده اگه من با خودم سردم
تو کاري با دلم کردي که فکرشم نمي کردم
چه آسون دل بريدي از دلي که پاي تو گيره
که از اين بدترم باشي واسه تو نفسش ميره
نمي ترسم اگه گاهي دعامون بي اثر ميشه
هميشه لحظه آخر خدا نزديک تر ميشه
تورو دست خودش دادم که از حالم خبر داره
که حتي از تو چشماشو يه لحظه بر نمي داره
تو اميد مني اما داري از دست من ميري
با دستاي خودت داري همه هستيمو ميگيري
دعا کردم تورو بازم با چشمي که نخوابيده
مگه ميزاره دلتنگي مگه گريه امون ميده
مريضم کرده تنهايي ببين حالم پريشونه
من اونقدر اشک ميريزم که برگردي به اين خونه
حسابش رفته از دستم شبايي رو که بيدارم
شايد از گريه خوابم برد درارو باز ميزارم
نمي ترسم اگه گاهي دعامون بي اثر ميشه
هميشه لحظه آخر خدا نزديک تر ميشه
تورو دسته خودش دادم که از حالم خبر داره
که حتي از تو چشماشو يه لحظه بر نمي داره

-----

بر گرفته شده از شبکه

------------------

چک کردن فعال بودن لینک های کمکی

تیتراژ صوتی و تصویری سریال پزشک دهکده.

--------------

---------------

.: تیتراژ ابتدایی فارسی سریال پزشک دهکده :.

تصویری با فرمت wmv و حجم 4.63 مگابایت

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

---

.: تیتراژ ابتدایی سریال پزشک دهکده :.

صوتی با فرمت mp3 و کیفیت128 و حجم 592 کیلوبایت

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

---

.: تیتراژ ابتدایی سریال پزشک دهکده :.

تصویری با فرمت avi و حجم 6.27 مگابایت

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--

.: تیتراژ انتهایی سریال پزشک دهکده :.

صوتی با فرمت mp3 و کیفیت128 و حجم 299 کیلوبایت

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--

.: تیتراژ انتهایی سریال پزشک دهکده :.

تصویری با فرمت avi و حجم 2.38 مگابایت

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--------------

برگرفته شده از شبکه

----------------

چک کردن فعال بودن لینک های کمکی

__________________

برگرفته شده از شبکه

.: تیتراژ ابتدایی :.

صوتی با فرمت mp3 و کیفیت 128 و حجم 3.69 مگابایت:

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--

.: تیتراژ پایانی :.

صوتی با فرمت mp3 و کیفیت 128 و حجم 3.75 مگابایت:

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--

.: موسقی متن :.

صوتی با فرمت mp3 و کیفیت 128 و حجم 1.82 مگابایت:

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--

.: موسیقی متن دو :.

صوتی با فرمت mp3 و کیفیت 128 و حجم 3.64 مگابایت:

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--

.:موسیقی متن سه :.

صوتی با فرمت mp3 و حجم 5.13 مگابایت:

لینک مستقیم

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--

.: دانلود همه تیتراژ ها :.

صوتی با فرمت mp3 و کیفیت 128 و حجم 18.03 مگابایت:

لینک کمکی: Rapidshare| Megaupload| Mediafire

--------------------

بر گرفته شده از شبکه

اثر یا آثاری را گوش کرده ایم و میکنیم و میتوانیم درباره اش بنویسیم.

موسیقی ایرانی یکی از درونی ترین هنرهای عالم است. درباره اش زیاد میتوان نوشت.

البته بهتر است که آهنگ ها ، قبل از استفاده به عنوان زنگ موبایل ، ویرایش شوند تا تیکه هایی از آهنگ که مناسب این کار است از بقیه قسمت ها جدا شود. از این به بعد در اینجا ، آهنگ هایی که خومان برای موبایل آماده کرده ایم را آپلود می کنیم.

برای اول کار ، آهنگ زیبای بچه های کوه آلپ را که ادیت کرده ام برای دانلود دوستان قرار می دهم. این آهنگ را به صورتی ویرایش کرده ام که در ابتدا یک ریتم رفت و برگشتی ملایم را آغاز کند و بعد از چند ثانیه شروع به تندتر شدن و بلندتر شدن می کند. نوع خاص این موزیکِ سنتوری ، که بسیار شبیه زنگ ساعت های قدیمی است بر روی زنگ موبایل بسیار زیبا می نشیند.

بچه های کوه آلپ - نسخه بهسازی شده برای زنگ موبایل

http://www.4shared.com/file/211581773/9bc8ef53/alp.html

گمانم بد نباشد در این فضا به موسیقی هم پرداخت... عنوان موسیقی اصیل (سنتی) را فتح بابی قرار می دهم تا دیگر دوستان نیز در هر زمینه ای از این هنر گسترده که دوست تر دارند، بنویسند... در این تالار می توان از موسیقی ایرانی نوشت و ردیف و حتی سازشناسی و آواز و نت و ....

علاقمندان سینما، بیگانه با موسیقی نیستند...

و یک خبر تکان دهنده... پرویز مشکاتیان درگذشت... یکی از معدود آهنگسازان و تنظیم کنندگان موسیقی ایرانی که ارکستراسیون - سازبندی تفکیک شده ارائه می کرد در شرایطی که موسیقی دانان ما مدتها بود گرفتار تک صدایی بودند... در موسیقی اصیل آنچه عرف بوده، شنیدن صدایی واحد از گروه است، یعنی تمامی نوازندگان از تار و سنتور و عود گرفته تا نی و کمانچه و هرچه ساز باشد، خط نتی واحدی پیش روی دارند... اما مشکاتیان به سازها شخصیت می داد و مستقلشان می کرد... و ...آهنگساز هرچه باشد باید در ابتدا آهنگش به دل بنشیند و بعد دانشش... ساخته های مشکاتیان، الحق که به دل می نشست...

مطلبی را از پایگاه خبری فرهنگ و آهنگ نقل می کنم... روحش شاد ...

پرویز مشکاتیان، نوازنده‌ برجسته‌ سنتور و آهنگساز، صبح امروز به دلیل ایست قلبی در منزل شخصی‌اش درگذشت.

http://www.culture-music.net/events.php?id=217