تالار   کافه کلاسیک
راهنمای فیلم نوآر - نسخه قابل چاپ

+- تالار کافه کلاسیک (http://cafeclassic5.ir)
+-- انجمن: تالارهای تخصصی (/forum-10.html)
+--- انجمن: فرهنگ نامه سینمای کلاسیک (/forum-47.html)
+--- موضوع: راهنمای فیلم نوآر (/thread-382.html)


راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۱۶ عصر ۰۷:۳۷

برخورد در شب      Clash by Night 

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : کلیفورد آدتس – آلفرد هی یس

فیلمبردار: نیکلاس موزوروکا

موزیک : روی وب

بازیگران : پل داگلاس – باربارا استنویک – رابرت رایان – کیت آندس – مریلین مونرو

محصول 1952 R.K.O – سیاه و سفید – 105 دقیقه

 

بی توجهی ماهیگیری خوش قلب و ساده دل به نام جری (داگلاس) , نسبت به ارتباط گاه و بیگاه همسرش (استنویک) با یک آپاراتچی سینما (رایان)  ,  زندگی مشترک آنها را تا آستانه فروپاشی پیش می برد ...

 

فیلم بیش از آنکه درمورد خیانت باشد ,  این حقیقت تلخ را واکاوی می کند که انسان فرشته سیرت در دنیای معاصر تا چه حد آسیب پذیر است . جری فردی خوش بین است نه ساده لوح . اما  در دنیایی که لانگ تصویر می کند , این دو ویژگی تفاوت چندانی ندارند . باربارا استنویک در 45 سالگی برای ایفای نقش زنی هیستریک  که به تازگی مادر شده , مناسب نیست اما پرسوناژ او در غرامت مضاعف (وایلدر – 1944) به عنوان همسری خائن و هوسران , چنان پرقدرت جلوه کرده بود که تا سال ها همچنان انتخاب اول بسیاری از کارگردانان برای چنین نقش هایی به حساب می آمد . مریلین مونرو در واپسین نقش مکمل سینمایی اش , شمه ای از تیپ آشنای خود را به نمایش می گذارد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۱۷ صبح ۰۹:۰۸

حکومت وحشت           Reign of Terror

کارگردان : آنتونی مان

فیلمنامه : انیس مکنزی – فیلیپ جوردن (براساس داستانی از خودشان)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : سول کاپلان

بازیگران : رابرت کامینز – ریچارد بیسهارت – آرلن دال – چارلز مک گرو – نورمن لوید – آرنولد ماس

محصول 1949 ایگل لاین فیلمز – سیاه و سفید – 88 دقیقه

 

در اواخر قرن هجدهم میلادی ,  ماکسی میلیان روبسپیر (بیسهارت) از رهبران انقلاب فرانسه  و از اعضائ اصلی کمیته نجات ملی ,  با توسل به سرکوب و ایجاد خفقان سعی در تثبیت حکومت وحشت و حذف رقبا دارد ...

 

 فیلم نوآری تاریخی از دوره اول فیلمسازی مان که شاید خاص ترین و تجربی ترین ( و نه الزاما بهترین) اثر او در این بین نیز باشد . فیلمبرداری آلتون و طراحی صحنه (کار مارلو و اورنباچ) فضایی تیره و به شدت اکسپرسیونیستی خلق کرده است . صدای غرای بازیگران نقش های اصلی هنگام خواندن خطابه های آتشین و موسیقی پر طنین کاپلان , غنای شنیداری فیلم را افزون کرده است . به یادماندنی ترین صحنه فیلم ,  نه اعدام روبسپیر با گیوتین , که گفت و گوی فوشه (ماس) با افسری ناشناس است که در انتها خود را بناپارت معرفی می کند . نام دیگر فیلم کتاب سیاه است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۱۷ عصر ۰۵:۱۶

نفس دوباره           Le deuxieme souffle / Second Breath / Second Wind

کارگردان : ژان پیر ملویل

فیلمنامه : ژان پیر ملویل و جوز جیووانی

فیلمبردار : مارسل کامبس

موزیک : برنارد ژرارد

بازیگران : لینو ونتورا – پل موریس – ریموند پلگرین – مارسل بزوفی - کریستین فابرگا

محصول 1966 فرانسه – سیاه و سفید – 150 دقیقه

 

گوستاو ( ونتورا ) به همراه دو تن از همبند های خود از زندان می گریزد و مدتی را مخفیانه با چهره مبدل سر می کند تا با افرادی کاربلد از قماش خودش نقشه یک سرقت جاده ای از خودروی حامل پول های متعلق به بانک را که با نیروی ویژه اسکورت می شود , به اجرا بگذارند . عملیات با موفقیت انجام می شود , اما کم کم پلیس سرنخ هایی به دست می آورد و دزدان به هم خیانت می کنند ...

 

این آخرین فیلم سیاه و سفید ملویل  یک ساعت اولش کمی کشدار است . از دقیقه 74 به بعد تازه ماجرای اصلی آغاز می شود و ریتم فیلم اوج می گیرد . (هرچند استثنائا  3-4 دقیقه آغازین فیلم جذاب ترین و بی نقص ترین بخش آن نیز هست) فضای فیلم تلفیقی از کلاه و ارتش سایه ها را تداعی می کند . از اشکالات فیلمنامه می توان به فرار ونتورای زخمی و دست و پا شکسته  از بیمارستان در دقیقه 124 اشاره کرد که باورپذیر نیست ; البته شاید بتوان آن را نوعی روایت سینمایی به شیوه  ملویل دانست و آهسته از کنار آن گذشت .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۱۸ صبح ۱۰:۱۲

ماجرای پرالتهاب      Cloak and Dagger

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : آلبرت مالتز و رینگ لاردنر( براساس داستانی از بوریس اینگستر و جان لارکین)

فیلمبردار : سول پولیتو

موزیک : مکس استاینر

بازیگران : گری کوپر – لی لی پالمر – آلبرت آلدا – ولادیمیر سوکولوف – ادوارد برومبرگ – مارک لارنس

محصول 1946 برادران وارنر – سیاه و سفید – 106 دقیقه

 

در اواخر جنگ جهانی دوم , به دنبال درز اخبار مربوط به پیشرفت برنامه اتمی آلمان ,  اداره خدمات راهبردی ایالات متحد OSS فیزیکدانی به نام آلوا جسپر (کوپر) را مامور رسیدگی به این موضوع می کند . او در سفری مخاطره آمیز به ایتالیا , به پارتیزان ها می پیوندد و در عملیاتی متهورانه شرکت می کند . هدف او برقراری ارتباط با یکی از دانشمندان هسته ای آلمان است که در ایتالیا سکونت دارد ...

 

چهارمین و آخرین تریلر جاسوسی لانگ در مورد جنگ دوم (سه تای دیگر : جست و جو برای دستگیری (1941) , جلادان نیز می میرند (1943) و وزارت ترس (1944) ) . گری کوپر چندان مناسب نقش یک استاد فیزیک به نظر نمی رسد ; به ویژه آنکه این فیزیکدان با قدی نزدیک به دو متر , می باید تر و فرز هم باشد . فراموش نکنیم که جولانگاه کوپر این بار صحرای آریزونا نیست .  اما  لی لی پالمر در نقش یک مبارز ,  عالی است و شمایل آنا مانیانی در رم شهر بی دفاع (روسیلینی – 1945) را (البته اندکی با روتوش!) تداعی می کند  . لحظاتی که گری کوپر در آزمایشگاه یک دانشگاه درمورد ویژگی های بمب اتم و انرژی هسته ای به اظهار نظر می پردازد , و نیز صحنه ای که بر دیوار یک پناهگاه انتگرال حل می کند , به یادماندنی است . اما جذاب ترین قسمت فیلم از دقیقه 85 آغاز می شود که در آن کوپر (به عنوان مامور oss) و یک جاسوس نازی مقابل هم قرار می گیرند . ترجمه تحت الفظی نام فیلم شنل و خنجر است . حتی در تیتراژ هم تصویر شنل و خنجر دیده می شود . اما این ترکیب ,  معنایی کنایی نیز دارد که باتوجه به موضوع فیلم ,  احتمالا همین مورد مدنظر بوده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۱۸ عصر ۰۶:۱۳

جیب بری در خیابان جنوب     Pickup on South Street

کارگردان : ساموئل فولر

فیلمنامه : ساموئل فولر (برمبنای داستانی از دوایت تیلر)

فیلمبردار : جوزف مک دانلد

موزیک : لی هارلین

بازیگران : ریچارد ویدمارک – جین پیترز – تلما ریتر – موروین وی – ریچارد کیلی

محصول 1953 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 80 دقیقه

 

خلافکاری به نام  اسکیپ مکوی (ویدمارک) کیف دختری به نام کندی (پیترز) را در مترو سرقت می کند و به تبع آن به دردسر می افتد ; چراکه کیف مزبور حاوی میکروفیلمی به کلی سری بوده که کندی بدون این که از آن باخبر باشد , برای دوست پسر خود جوی (کیلی) می برده است . جوی که جاسوس یک گروه افراطی چپ گراست , کندی را مجبور می کند تا مکوی را بیابد و به هر نحو ممکن , میکروفیلم مورد نظر را از چنگش درآورد . همزمان , دو مامور مخفی نیز به دنبال کندی روان می شوند تا به میکروفیلم دست یابند . در این میان , پیرزنی دوره گرد و خبرچین که در ظاهر کراوات می فروشد (ریتر) , با FBI  همکاری می کند و پلیس به کلبه محقر مکوی در کنار بار انداز یورش می برد . اما سیاست چماق و هویج پلیس کارساز نیست . از طرف دیگر روش خاص کندی هم راه به جایی نمی برد و مکوی با هیچکدام مماشات نمی کند . او صرفا به منافع مادی و آنی خویش می اندیشد ...

 

فیلمی گزنده که خشونت بدوی انسان مدرن را در جامعه ای به ظاهر متمدن عیان و آشکار می کند.  اسکیپ مکوی  جیب بری متکی به نفس است که راه و رسم زندگی در جامعه تباه و فاسد را آموخته است . هرچند او خود , جزئی از این تباهی است , اما آئین ویژه ای دارد . از نکات به یادماندنی فیلم این که حضور ناگهانی و نابهنگام پلیس و ماموران FBI یا  CIA و جاسوسان , در هر زمان و هر کجا  حتی امن ترین نقطه خانه ها , کاملا محتمل است و شخصیت های فیلم را چندان شگفت زده نمی کند . مهمترین ضعف این فیلم ارزشمند , پایان خوش آن است که با سرشت تلخ آن هیچ تناسبی ندارد و تنها تماشاگر سهل پسندی را که در طول تماشای فیلم آجیل می خورده , خشنود می کند . 

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۱۹ صبح ۰۸:۳۶

خشم         Fury

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : بارتلت کورماک و فریتس لانگ ( برمبنای داستانی از نورمن کراسنا )

فیلمبردار : جوزف راتنبرگ

موزیک : فرانس واکسمن

بازیگران : اسپنسر تریسی – سیلویا سیدنی – والتر آبل – بروس کابوت – والتر برنان

محصول 1936 M.G.M – سیاه و سفید – 92 دقیقه

 

جو و کاترین (تریسی و سیدنی) در آستانه ازدواج اند . اما چون پول کافی در بساط ندارند , دست نگه می دارند تا اوضاع بهتر شود . پس از چندی , موقعی که جو با دست پر باز می گردد تا به نامزدش ملحق شود , او را اشتباها به جای یکی از اعضای باند آدم ربایی دستگیر و تا زمان تشکیل دادگاه روانه زندانی موقتی در کلانتری می کنند . خبر دستگیری دهان به دهان در شهر می پیچد . مردم خشمگین به محل نگهداری متهم حمله می کنند و به رغم تلاش مقامات قضایی برای دفاع از او (که جرمش هنوز اثبات نشده ) ساختمان کلانتری را به آتش می کشند تا او را بکشند  و حتی به نیروهای پلیس و ماموران آتش نشانی هم رحم نمی کنند . در این میان جو به طرزی معجزه آسا از مهلکه جان به در می برد و بطور مخفیانه نزد برادرش پناه می گیرد . دادگاه ایالتی با این فرض که جو ویلسون در آن روز زنده در آتش سوخته , 22 تن را به اتهام قتل و تخریب اموال عمومی مجرم شناخته و به اعدام محکوم می کند . جو که مانند بقیه مردم آمریکا  از طریق رادیو پیگیر ماجرا است , با وجود عطشی که برای انتقام دارد , برای رهایی از انزوا و ادامه زندگی , در دادگاه حضور می یابد و خود را معرفی می کند . متهمان در آخرین لحظات , با حضور او در صحن دادگاه ,  تبرئه می شوند ; در حالی که به قول جو " آنها در حقیقت همگی قاتل اند ! "    

 

اولین ساخته لانگ در آمریکا ,  تصویری تکان دهنده از رویارویی حقیقت با واقعیت ارائه می دهد . مکانیسم شایعه و خشونت از جنبه های دیگری است که در این فیلم مورد توجه قرار می گیرد . خشم همچنین به  کارکرد رسانه در جامعه مدرن می پردازد ; رادیو و سینما . در سکانس دادگاه ,  پس از آنکه دادستان ( به دلیل دروغگویی و یا سکوت تمام شاهدان و متهمان)  نمی تواند نظر خود را اثبات کند ,  سرانجام برگ آخر را رو می کند : فیلمی مستند که جزئیات مربوط به  روز حادثه را ثبت کرده  و به این ترتیب حرف خود را به کرسی می نشاند و دروغگویان را رسوا می کند . از به یادماندنی ترین لحظات فیلم آنجایی است که شایعه در شهر می پیچد ; چند زن و پیر زن  در اماکن مخلف با شور و هیجان ماجرای دستگیری فرد مظنون به آدم ربایی را با لفت و لعاب , دهان به دهان نقل می کنند و همزمان توده ای از مرغان را می بینیم که قدقد می کنند و سر آنها تند تند به جهات مختلف می چرخد و غبغب شان می لرزد و پلکشان از پایین باز و بسته می شود . از دیگر صحنه های ماندگار فیلم , تصویر مردی است که در بحبوحه آتش سوزی و خشونت و تخریب , با ولع ساندیچ گاز می زند و چشمانش از فرط لذت  از حدقه بیرون زده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۱۹ عصر ۱۰:۱۹

صف           Lineup

کارگردان : دان سیگل

فیلمنامه : استرلینگ سیلیفانت

فیلمبردار : هال مور

موزیک : میشا باکالینیکف

بازیگران : الای والاک – رابرت کیت – وارنر اندرسون – ریچارد جکل – مری لاروچ

محصول 1958 کلمبیا – سیاه و سفید – 86 دقیقه

 

در برخی کالاهایی که مسافران از آسیای شرقی به عنوان سوغات می خرند و با خود به آمریکا می برند , هروئین جاسازی شده است (مثلا در سر یک عروسک اسباب بازی یا درون یک وسیله آشپزخانه)  و قاچاقچیان با این تمهید , با ضریب امنیت بیشتری , جابجایی مواد مخدر را به روش برون سپاری (توسط مردم عادی و بی خبر) راهبری و مدیریت می کنند . و پس از رسیدن کالا به مقصد ,  آن را به روش مقتضی از مسافر بینوا که ندانسته حامل مواد مخدر بوده پس می گیرند . وظیفه دو شرور حرفه ای (والاک و کیت) و راننده اجیر شده آنها , این بازپس گیری است ...  

 

در دهه 1950 سریالی پلیسی و اپیزودیک به نام صف از شبکه تلوزیونی CBS پخش می شد که یکی از کارگردانان آن دان سیگل بود . این فیلم بازسازی سینمایی قسمتی از آن سریال است . الای والاک  انتخاب مناسبی  برای نقش یک قاتل روانی است . او با مهارتی خاص , قربانینش را در هر کجا , حتی در یک حمام سونای عمومی  به ضرب گلوله از پای درمی آورد . سکانس تعقیب و گریز نهایی در خیابان های سان فرانسیسکو و اتوبان های اطراف , جذاب ترین قسمت فیلم است که 10 دقیقه طول می کشد . واژه "صف" به ردیف متهمان اشاره  دارد که در سالنی با حضور شاهدان , مقامات قضایی و خبرنگاران بر روی سکویی زیر نورافکن می ایستند و پیشینه و اتهام آنها بازگو می شود . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۲ عصر ۰۸:۴۹

تک تیرانداز       Sniper

کارگردان : ادوارد دمیتریک

بازیگران : آرتور فرانز – آدولف منجو – جرالد مور – مری ویندزور

فیلمنامه : هری براون (براساس داستانی از ادنا آنهالت و ادوارد آنهالت)

فیلمبردار : برنت گوفی

موزیک : جورج آنتیل

محصول 1952 کلمبیا – سیاه و سفید -  87 دقیقه

 

ادی میلر (فرانز) جوان مودب و محجوب به عنوان راننده در یک بنگاه خدمات لباسشویی و خشکشویی در شهر سانفرانسیسکو مشغول به کار است . وظیفه او تحویل لباس ها به مشتریان است . او تعادل روانی ندارد و دچار دو شخصیتی است . مشکل روانی او جنبه جنسی دارد و نسبت به زنان , به ویژه ارتباط آن ها با مردان دچار عقده است ; تا حدی که به قاتلی حرفه ای تبدیل می شود و با تفنگ دورزن , زنان و دختران را هدف قرار می دهد . کارآگاه پلیس فرانک کافکا (منجو) پیگیر ماجراست و از طریق مدیر لباسشویی , سرنخ هایی به دست می آورد ...

 

از بهترین های دمیتریک که به دلیل عدم برخورداری از ستاره های روز هالیوود و وضعیت متزلزل کارگردانش , مهجور ماند . اما امروز پس از گذشت 6 دهه هنوز اثرگذار است . تلفیق صحنه های مربوط به میلر کودک صفت و میلر قاتل (که به وضوح نشانه هایی از سادیسم و مازوخیسم در رفتارش دیده می شود) ترکیبی هولناک ایجاد کرده است .وجوه اشتراکی بین تک تیرانداز و شهر برهنه (داسین-1948) وجود دارد ; ازجمله در نوع فیلمبرداری با پس زمینه اماکن شهری , و همچنین شخصیت پردازی برخی کاراکترها . مثلا در تک تیرانداز ,  آدولف منجو مشابه نقشی را به عهده دارد که بری فیتس جرالد در شهر برهنه ایفا کرده بود .از نکات جالب فیلم , حضور جرالد مور در نقش دستیار آدولف منجو است که به نحوی بارز , تقلیدی از ژست های هامفری بوگارت را ارائه می دهد . مری ویندزور در نقش کوتاه پیانیست یک کافه که با تحریک ناخواسته میلر موجبات مرگ خود را فراهم می آورد , برترین بازیگر فیلم است . ادوارد دمیتریک از سرشناس ترین قربانیان مکارتیسم  است . او دو بار به دادگاه فراخوانده شد . بار اول در 1948 به دلیل اهانت به دادگاه از انجام هرگونه فعالیت سینمایی در آمریکا منع شد و به تبعید تن در داد .  وقتی سرانجام  تاب نیاورد و 1951 مجددا به هالیوود بازگشت ,  برای بار دوم به دادگاه احضار شد . او این بار برای آن که بتواند به فیلمسازی ادامه دهد و از این بختک نجات یابد , مجبور شد رفقای سابقش را لو دهد و به دنبال آن با تحسین قضات دادگاه  ویژه بررسی فعالیت های ضد آمریکایی سناتور مکارتی و بایکوت شدید از طرف جامعه سینمایی و رسانه ها مواجه شد . ادوارد دمیتریک در سن 91 سالگی در 1999 درگذشت . از فیلم نوآرهای دیگر او می توان به : جنایت, عزیزم ! ( 1944) , در تنگنا (1945) و  آتش متقابل (1947) اشاره نمود . همچنین شیرهای جوان (1958) از مشهورترین آثار اوست که در ژانر جنگ ساخته است . اما حتی در این فیلم نیز رگه هایی از تمایل او به گنجاندن عناصر فیلم نوآر به چشم می خورد . از جمله شخصیت فم فتال (با بازی می بریت)




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۳ صبح ۱۰:۲۲

خیابان اسکارلت     Scarlet Street

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : دادلی نیکولز (برمبنای رمان و نمایشنامه  ماده سگ  نوشته ژرژ دولا فوشاردیه)

فیلمبردار : میلتن کراسنر

موزیک : هانس سالتر

بازیگران : ادوارد جی رابینسون – جون بنت – دن دوریا – جس بارکر – رزالیند ایوان – ولادیمیر سوکولوف – مارگریت لیندسی

محصول 1945 یونیورسال – سیاه و سفید – 103 دقیقه

 

کریستوفر کراس (رابینسون) صندوقدار از خود بیزار فروشگاه بزرگی در نیویورک , برای به دست آوردن تسکین روحی از ازدواج ناموفق و آرزوهای بربادرفته اش , به آغوش زنی هرزه به نام کیتی مارچ (بنت) پناه می برد . کیتی بر اثر اغوای جانی  (دوریا)  دوست پسر سادیست خود , کراس را متقاعد می سازد که پول های کارفرمای فروشگاه را اختلاس کند و آنگاه نه تنها پول ها را برای خود برمی دارد , بلکه تابلوهای نقاشی امضا نشده کراس را نیز تصاحب می کند . کراس سرانجام به خود می آید و در حالت خشم و غضب , کیتی مارچ را به قتل می رساند . اما شواهد و مدارک موجود ,  علیه جانی گواهی می دهند که درنتیجه به اتهام قتل کیتی محاکمه و اعدام می شود . حال ,  کراس نمی تواند خود را از عذاب وجدان و آسیب روحی رها کند . او دیگر قادر به نقاشی نیست و همه چیزش را از دست می دهد : شغلش ,  همسرش ,  نقاشی هایش و دست آخر سلامتی عقلش را . *

 

مهم ترین اثر دوره آمریکایی فیلمسازی لانگ که فضایی تیره و تار و کابوس گونه دارد . سه بازیگر اصلی درخشان و انگ نقش های خود به نظر می رسند : ادوارد جی رابینسون به عنوان هنرمندی ناشناخته و سودایی , دن دوریا در تجسم یک لمپن مفت خور ,  و جون بنت در نقش یک شهرآشوب , ماندگار ترین بازی های عمرشان را ارائه می دهند . در میان آثار فریتس لانگخیابان اسکارلت و زنی در ویترین (1944) را می توان یک دوگانه دانست . تشابه مضمون , فضا و شخصیت ها و همچنین بازیگران یکسان نقش های اصلی , این قرابت را موجب شده است . از جنبه های تاویل برانگیز فیلم سکانس پایانی آن است که کراس پس از لطمات روحی , به ناگاه پیر می شود ; استعاره یا تحولی که بیشتر ریشه در باورهای مشرق زمین دارد . (به عنوان مثال در بوف کور اثر صادق هدایت) . از موارد دیگر که باز تا حدودی غیرمستقیم به آن پرداخته شده ,  رابطه جانی با کیتی و دوست همخانه کیتی ( مارگریت لیندسی) است که به نظر می رسد نوعی رابطه سه گانه را به صورت دوره ای تجربه می کنند و ماجرای فیلم در مقطعی اتفاق می افتد که جانی و کیتی پارتنر هستند . مشابه این تثلیث آنطرف هم وجود دارد (منتها با فواصل زمانی طولانی تر ) ; یعنی همسر کراس (رزالیند ایوان)  هم قبل و هم بعد از کراس با فرد دیگری ارتباط داشته و دارد .

 

* بهتر آن دیدم خلاصه داستان این فیلم را عینا از کتاب ظهور و سقوط نظام استودیویی در هالیوود ( ترجمه کاظم اسماعیلی – 1379) نقل کنم .          




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۳ عصر ۰۶:۴۸

گردنبند        Locket

کارگردان : جان برام

فیلمنامه : شرایدن گیبنی

فیلمبردار : نیکلاس موزوراکا

موزیک : روی وب

بازیگران : لارین دی – رابرت میچم – برایان اهرن – جین ریموند – شارین مافت – ریکاردو کورتز

محصول 1946 R.K.O – سیاه و سفید – 85  دقیقه

 

1- نانسی (دی) به عنوان هنرجو به کلاس های آموزش نقاشی و طراحی می رود که معلم او نقاشی سرشناس "نورمن کلاید" (میچم ) است . رابطه آن دو پس از یک تنش ,  وارد فاز جدیدی می شود .

2- نانسی در یک مهمانی با پزشکی موقر و خوش نام آشنا می شود . آنها با هم ازدواج می کنند .

3- نانسی در 10 سالگی ,  در یک جشن ,  بی گناه ,  متهم به دزدیدن گردن بند همبازیش می شود .

4- تداعی برخی یادگارهای ذهنی در مراسم ازدواج نانسی ,  تعادل او را بر هم می زند .

 

فیلمی سرگذشت نامه ای/ روان شناختی , که تحت تاثیر همشهری کین (ولز – 1941) ساخته شده است . رجعت به گذشته های پی در پی و تو در تو و همچنین  پرداخت سوررئال برخی لحظات ( به ویژه در خصوص تابلوی نقاشی کلاید و تطابق آن با چهره نانسی) و سرانجام , خودکشی  کلاید ,  فیلم را از روال معمول و متعارف یک اثر هالیوودی خارج ساخته و به آثار آوانگارد اروپایی نزدیک کرده است . این جا گردنبند کارکردی مشابه رزباد در همشهری کین دارد , اما از اسرار آن بی بهره است . این فیلم اولین نقش اصلی رابرت میچم نیز هست . هرچند نام او  در تیتراژ , سومین است ,  ولی پیچیدگی کاراکتر و حضور پررنگش , وی را به بازیگر نخست مرد فیلم بدل ساخته است .  لارین دی فاقد آن جذبه افسونگر و  شمایل اثیری ( از نوع هیورث یا تیرنی ) است و کیفیت کار را به سهم خود تنزل داده . نام فیلم در برخی کتاب های مرجع به اشتباه جعبه کوچک ترجمه شده است .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۴ صبح ۰۹:۴۵

تو و من         You and Me

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : ویرجینیا ون آپ (براساس داستانی از نورمن کراسنا )

فیلمبردار : چارلز لنگ

موزیک : کرت ویل

بازیگران : سیلویا سیدنی – جورج رافت – رابرت کامینز – بارتن مک لین – روسکو کارنز – جورج استون

محصول 1938 پارامونت – سیاه و سفید – 90 دقیقه

 

جو دنیس (رافت) که در فروشگاه بزرگی مسئول فروش بخش لوازم ورزشی است ,  با همکار خود هلن (سیدنی) که در بخش دیگری در همان فروشگاه مشغول به کار است , ازدواج می کند . زندگی شیرین آنها پس از آنکه جو چند نامه و یادداشت مشکوک در کمد خانه شان می یابد , دستخوش تنش می شود و به دنبال آن , معاشرت جو با رفقای دوره مجردی زندگی آنها را بیش از پیش متزلزل می کند ...

 

از آنجایی که فیلم , نامی به بزرگی فریتس لانگ را یدک می کشد , انتظارات به هیچ وجه برآورده نمی شود . موضوع فیلم و حتی نحوه ساخت آن بیشتر مناسب یک سریال خانوادگی است . سکانس پایانی فیلم که در آن باردار شدن هلن منجر به برانگیخته شدن حس عطوفت جو  می شود و همزمان به اشتباه خود در قبال همسرش پی می برد و  کانون زندگی مشترک آنها مجددا گرم می شود , بر کلیشه ای بودن وقایع صحه می گذارد . در ابتدای فیلم شاهد کلیپی حدودا دو دقیقه ای هستیم که ناب ترین قسمت فیلم است . از معدود نماهایی که به عنوان تصویری از لانگ در یاد می ماند , کلوزآپ پس گردن عجیب یکی از بازیگران در دقیقه 62 فیلم است که احتمالا الهام بخش جان هیوستن در سکانس سلمانی فیلم گنج های سیرا مادره (1948) بوده است .     




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۴ عصر ۰۵:۰۳

خشم صحرا      Desert Fury

کارگردان : لوئیس آلن

فیلمنامه : رابرت راسن (برمبنای داستانی از رامونا استیوارت)

فیلمبردار : ادوارد کرونجگر – چارلز لانگ

موزیک : میکلوش روشا

بازیگران : برت لنکستر – جان هودیاک – لیزابت اسکات – مری آستور – کریستین میلر – ویلیام هاریگان

محصول 1947 پارامونت - رنگی - – 96 دقیقه

 

فریتزی هالر (مری آستور) مالک کازینوی مجللی در ایالت نوادا است . ارتباط دختر 19 ساله او ,  پولا (اسکات) با قماربازی بدنام به نام ادی بندیکس (هودیاک) نگرانی ,  خشم و حسادت سه تن را برمی انگیزد :  فریتزی که از عاقبت کار بیمناک است و مدام هشدار می دهد ; خواستگار سابق پولا ,  پلیسی به نام تام هنسن (لنکستر)  که هنوز با پولا خوش و بشی دارد و بعضی اوقات با هم نوشابه می خورند ,  به اشکال مختلف چوب لای چرخ این ارتباط می گذارد و بالاخره وردست ادی که حسادت گریبانش را گرفته , گذشته تاریک او را برملا می کند ...   

 

تکنی کالری پر زرق و برق حاصل همکاری هال والیس (تهیه کننده) با  جمعی از بزرگان هالیوود . تنوع لوکیشن فراتر از انتظار است و انتخاب رنگ های متنوع و گرم در انتخاب لباس ها , نوع گریم و طراحی صحنه , با مکان وقوع داستان فیلم کاملا سازگار است . تصور این که تماشاگران سینما در 1947 پس از دیدن بوسه عجیب مادر و دختر (آستور و اسکات) در دقیقه 90 فیلم چه واکنشی داشته اند ,  جالب به نظر می رسد . از فیلم نوآر های دیگر لوئیس آلن می توان به آخرین مهلت شیکاگو (1949) ,  ملاقات با خطر (1951) ,  ناگهان (1954) و غیر قانونی (1955) اشاره کرد .      




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۵ صبح ۱۰:۰۵

غیر قانونی        Illegal

کارگردان : لوئیس آلن

فیلمنامه :  و.ر.برنت و جیمز وب (براساس داستانی از فرانک کالینز)

فیلمبردار : پورل مارلی

موزیک : ماکس استاینر

بازیگران : ادوارد جی رابینسون – نینا فوگ – هیو مارلو – آلبرت دکر – هاوارد جان - جین مانسفیلد

محصول 1955 برادران وارنر – سیاه و سفید – 88 دقیقه

 

زنی در آپارتمانش با شش گلوله به قتل می رسد . فردی را به عنوان متهم بازداشت می کنند . دادستان ایالتی ویکتور اسکات (رابینسون) به اشتباه او را مجرم تشخیص می دهد و با مهارت تمام در دادگاه نظر خود را بر کرسی می نشاند . درست در لحظاتی که فرد بینوا قرار است اعدام شود , اسکات به مدارکی دست می یابد که نشان می دهد قاتل فرد دیگری است . تلاش او برای متوقف کردن اجرای حکم , بی نتیجه می ماند و کار از کار می گذرد . عذاب وجدان و احساس پشیمانی , اسکات را به نوشخواری وا می دارد و کار و کسب پر رونقش از سکه می افتد . از آن بدتر این که او در چنین وضعیتی مجبور به همکاری با گروهی از خلافکاران می شود که از پیشینه او آگاهند و حق السکوت طلب می کنند ...

 

ادوارد جی رابینسون در یکی از دو فیلمی که همان سال برای لوئیس آلن مقابل دوربین رفت * کاراکتری را بازتولید می کند که اول بار در زنی در ویترین (لانگ -1944) ارائه کرده بود . جین منسفیلد به عنوان بلوند خنگ نقش تیپیک و کوتاه خود را به شایستگی (!) ایفا می کند و در زبان اندام و به ویژه فیگور چهره آشکارا تقلید مریلین مونرو را به نمایش می گذارد . در دقیقه 46 فیلم در یک نمای دور تصویری از سردر یک سینما به چشم می خورد که فیلمی به نام معجزه در باران با شرکت ون جانسون و جین وایمن را نشان می دهد .

 

 

* فیلم دیگر : گلوله ای برای جوی 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۵ عصر ۰۶:۴۳

آخرین مهلت شیکاگو       Chicago Deadline

کارگردان : لوئیس آلن

فیلمنامه : وارن داف (براساس داستانی از تیفانی تایر)

فیلمبردار : جان سایتز

موزیک : ویکتور یانگ

بازیگران : آلن لاد – دانا رید – جون هاوک – آیرن هروی - آرتور کندی - بری کروگر

محصول 1949 پارامونت – سیاه و سفید – 86 دقیقه

 

در جنوب شهر شیکاگو , خبرنگاری به نام اد آدامس (لاد) جنازه دختری جوان , رزیتا جین (رید) را می یابد . از روی دفترچه تلفن او با برخی نفرات تماس می گیرد تا اطلاعاتی کسب کند . بیشتر آنها ادعا می کنند که چیز زیادی از مقتول نمی دانند و یا اصلا او را نمی شناسند . اد کوتاه نمی آید و با سماجت بیشتری به پیگیری ادامه می دهد ...

 

طرح کلی داستان یادآور قاتلان (سیودماک - 1946) است , اما برخلاف آن یکدست و منسجم نیست . میان آنچه در گذشته روی داده (با محوریت دانا رید در تصاویر فلشبک) و آنچه در زمام حال اتفاق می افتد ( ماجرا های آلن لاد ) هماهنگی برقرار نیست . از گاف های فیلم می توان به سکانسی در اواخر آن اشاره کرد که اد در یک درگیری با خلافکاران به ضرب گلوله زخمی می شود , اما پس از استراحتی مختصر و توریستی در بیمارستان , سرحال و قبراق راه می افتد و به کارش ادامه می دهد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۶ عصر ۰۶:۵۷

ناگهان      Suddenly

کارگردان : لوئیس آلن

فیلمنامه : ریچارد سیل

فیلمبردار : چارلز کلارک

موزیک : دیوید راکسین

بازیگران : فرانک سیناترا – استرلینگ هیدن – جیمز گلیسون – نانسی گیتس – کیم چارنی – ویلیس بوچی

محصول 1954 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 75 دقیقه

 

شهرکی دورافتاده به نام سادنلی (ناگهان) قرار است برای چند دقیقه میزبان رئیس جمهور ایالات متحده باشد که با قطار عازم مقصد دور تری است . به رغم اتخاذ  تدابیر امنیتی از طرف پلیس محلی  و همچنین اعزام گارد ویژه , سه تروریست حرفه ای به سرکردگی جان برون (سیناترا) خانه ای درست مشرف به ایستگاه قطار را نشان می کنند . خود را مامور FBI جا می زنند ,  وارد خانه می شوند و اعضای خانواده را به گروگان می گیرند تا رئیس جمهور آمریکا را با تفنگ دورزن ترور کنند . وقتی افسر پلیس تاد شاو ( هیدن ) به آنجا سر می زند , او را نیز گروگان می گیرند و مضروب می کنند . عاملی پیش بینی نشده ,  باعث می شود نتوانند عملیات را با موفقیت انجام دهند . قطار بدون توقف از سادنلی عبور می کند ...

 

ترور در فیلم  سادنلی  برخلاف تک تیر انداز (دمیتریک - 1952) جنبه سیاسی نیز دارد . از این نظر می توان آن را با روز شغال ( زینه مان – 1973 ) مقایسه کرد . سیناترا از عهده نقش یک تروریست به خوبی بر آمده است , اما استرلینگ هیدن چندان مناسب نقش یک پلیس منضبط به نظر نمی رسد . ضمن آن که تعلق خاطر او به دختر خانواده ( که تنها بهانه ای است برای رفت و آمد او به خانه مزبور و به گروگان گرفته شدنش ) از بقیه فیلم بیرون می زند  و بار ملودرام کار را زیاد کرده است . حضور فرانک سیناترا در چنین فیلمی و در این نقش به خصوص جلب نظر می کند ; چرا که احتمالا سایر بازیگران سرشناس هالیوود نه تمایل به ایفای چنین نقشی داشتند ( چون نگران محبوبیت خود نزد مخاطب عام بودند  ) و نه جرات آن را ( چون از تبعات آن واهمه داشتند ) .

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۷ صبح ۱۰:۵۱

عکس بردار       Picture Snatcher

کارگردان : لوید بیکن

فیلمنامه : آلن ریوکین – پی.جی. وولوسون – بن مارکسون و ویلیام کیتلی (بر اساس داستانی از دنیل آهرن)

فیلمبردار : سول پولیتو

موزیک : لئو فوربستین

بازیگران : جیمز کاگنی – رالف بلامی – پاتریشیا الیس – آلیس وایت – رالف هرولد – رابرت امت اوکانر

محصول 1933 برادران وارنر – سیاه و سفید – 77 دقیقه

 

"دنی کین" (کاگنی) پس از سه سال از زندان آزاد می شود . سرقت عکسی منحصر به فرد توسط او , خوراک مناسبی برای یک روزنامه پرتیراژ فراهم می کند . از این پس او با دوربین عکاسی سبک و کوچک خود اقدام به تهیه عکس های خبرساز در موقعیت های خاص می نماید . مثلا به صورت غیرقانونی به درون زندان نفوذ می کند تا از صحنه اعدام یکی مجرمان با صندلی الکتریکی عکس برداری کند ; عکسی که انتشار آن باعث جنجال در محافل حقوقی و قضایی می شود . یا لوندی های یکی از دختران شاغل در خبرگزاری (در زندگی خصوصی اش) که در محیط اداری با محجوب نمایی سعی در برنامه ریزی برای آینده با سردبیر روزنامه دارد را در حافظه تصویر ثبت می کند . همچنین عکس برداری او از آخرین لحظات زندگی مجرمی که توسط ماموران پلیس هدف گلوله قرار می گیرد , تحسین خبرنگاران و رسانه ها را برمی انگیزد ...

 

غیر از بازی انرژیک و بی نظیر کاگنی که به تنهایی می تواند عامل جذابیت فیلم باشد , موضوع آن هم درخور توجه است . پرداختن به مقوله استفاده از ابزار رسانه در شفاف سازی و نیز  آسیب های آن (درنوردیدن حریم های شخصی) هفتاد سال پیش از فراگیر شدن گوشی های همراه مجهز به دوربین و ...  نشانه هوشمندی نویسندگان و کارگردان اثر است . عنوان فیلم به معنای کسی است که موقعیت های ناب را ناغافل با عکس شکار می کند ; نه یک عکاس عادی .     




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۷ عصر ۱۰:۱۷

شهردار جهنم           Mayor of Hell

کارگردان : آرچی مایومایکل کورتیز

فیلمنامه : ادوارد چودوروف (برمبنای داستانی از ایسلین آستر)

فیلمبردار: بارنی مک گیل – مریت جرستاد (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

موزیک : برنارد کان (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

بازیگران : جیمز کاگنی – مج ایوانس – آرتور بایرون – آلن جنکینز

محصول 1933 برادران وارنر – سیاه و سفید – 90 دقیقه

 

پنج نوجوان شرور به محل بازپروری بزهکاران منتقل می شوند . پس از چندی کمیسر پتسی گارگان (کاگنی) به عنوان مدیر جدید اردوگاه بازپروری معرفی می شود . او از روش متفاوتی برای اداره امور استفاده می کند که با آیین نامه ها و روال قبلی سازگار نیست . از جمله این که تسهیلات رفاهی و بهداشتی بیشتری برای مجرمان در نظر می گیرد . دیری نمی پاید که اردوگاه به آشوب کشیده می شود ...

 

در دهه 1930 پرداختن به موضوعاتی با محوریت آسیب های اجتماعی مختص کمپانی برادران وارنر بود و در این میان شهردار جهنم از نمونه های درخور تامل محسوب نمی شود . همکاری کورتیز و کاگنی پنج سال بعد , در فیلم تحسین برانگیز فرشتگان با چهره های آلوده در حال و هوایی مشابه , اما با پختگی و ظرافت بیشتری  ادامه می یابد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۸ صبح ۰۷:۵۵

یاسمن آبی         Blue Gardenia

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : چارلز هافمن (براساس داستانی از ورا کاسپاری)

فیلمبردار : نیکلاس موزوراکا

موزیک : رائول کراشار

بازیگران : آن بکستر – ریچارد کنت – آن ساترن – ریموند بر- جف دانل – ریچارد اردمن

محصول 1953 برادران وارنر – سیاه و سفید - 88 دقیقه

 

کارمند اداره مخابرات نورا لارکین ( بکستر) که نامزدش او را رها کرده تا اوقاتش را با یک پرستار ژاپنی بگذراند ,  برای تلافی , دعوت مردی به نام هری پربل (ریموند بر) را برای رفتن به کافه یاسمن آبی می پذیرد و آن شب در نوشخواری زیاده روی می کند . فردا صبح دچار وهم می شود که شب قبل پربل را به قتل رسانده . وقتی روزنامه ها فردای آن روز خبر به قتل رسیدن هری پربل را منتشر می کنند ,  برای او مسجل می شود که قاتل است . سردبیر یک روزنامه کیسی مایو (کنت) , و همچنین نیروی پلیس , جداگانه پیگیر ماجرا هستند . آنها به نتایج متفاوتی دست می یابند ...

 

نورا در فیلم با دو زن دیگر زندگی می کند که هیچکدام تعادل روانی ندارند ; یکی از آنها که چندان جوان نیست در حسرت شوهر می سوزد و آن دیگری که جوان تر است , عاشق رمان های جنایی است و مشاعرش کمی تاب دارد . هرچند یاسمن آبی را نمی توان فیلمی زیر متوسط دانست , اما نشانی از بهترین آثار لانگ و اکسپرسیونیسم او با خود ندارد . پایان فیلم به درام  اثر لطمه زده و آن را رفع و رجوع و خنثی کرده است .  ساختار کلی فیلم تا حدود زیادی متاثر از اثر دیگری از خود لانگ به نام  زنی در ویترین ( 1944) است اما به هیچ وجه به پای آن نمی رسد . نام فیلم اشاره به رستوران چینی دارد که نورا و هری در آن قرار می گذارند و همچنین موزیکی که مدام در فیلم تکرار می شود ; هم به صورت زنده در رستوران , توسط پیانیستی سیاهپوست و هم به صورت صفحه گرامافون در خانه هری و همچنین با دستگاهی موسیقایی (با عملکردی شبیه به MP3 Player های امروزی)  که سر میزکافه ای نصب است  که بعدا نورا و کیسی در آن ملاقات می کنند  و کیسی همزمان با ترنم این آهنگ عاشقانه ملایم خطاب به نورا می گوید : " بهترین موزیک برای بکراند یک جنایت ! "   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۸ عصر ۰۳:۴۳

خون روی خورشید           Blood on the Sun

کارگردان : فرانک لوید

فیلمنامه : لستر کول (براساس داستانی از گرت فورت و ایده ای از فرانک ملفورد)

فیلمبردار : تئودور اسپارکول

موزیک : میکلوش روشا

بازیگران : جیمز کاگنی – سیلویا سیدنی – والاس فورد – پورتر هال – جان امری – رابرت آرمسترانگ

محصول 1945 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 98 دقیقه

 

در جریان جنگ جهانی دوم ,  وقتی خبرنگار آمریکایی مستقر در توکیو نیک کاندان (کاگنی) حاضر به همکاری با پلیس و نیروهای امنیتی ژاپن نمی شود , او را به عنوان جاسوس مورد بازجویی و پیگرد قرار می دهند ...

 

فیلمی فرمایشی که امروز غیرمنصفانه و متعصبانه به نظر می رسد . ژاپنی ها موجوداتی عقب افتاده , خرافاتی و گول جلوه داده می شوند که مدام درحال تعظیم به هم هستند و در هنگام اضطرار با شمشیر خودکشی می کنند . در عوض , خبرنگار غربی بسیار شجاع , تیزهوش و  همه فن حریف است . با این وصف شاید بتوان فیلم را اثری پیشا جیمزباندی درنظر گرفت که در راستای مدیریت افکار عمومی ساخته شده . خون روی خورشید حدودا یک ماه قبل از بمباران هسته ای ژاپن و در شرایطی که نبرد به منتهای درجه خود رسیده بود , با تبلیغات گسترده ابتدا در نیویورک و سپس در سایر شهر ها اکران شد .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۸ عصر ۱۰:۵۰

خانه کنار رودخانه          House by the River

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : مل دینلی (برمبنای داستانی از ای . پی . هربرت)

فیلمبردار : ادوارد کرونجاگر

موزیک : جرج آنتیل

بازیگران : لوئیس هیوارد – جین وایت – لی بومن – دوروتی پاتریک – جودی گیلبرت

محصول ریپابلیک پیکچرز و بریتیش لاین فیلمز – سیاه و سفید – 88 دقیقه

 

نویسنده ای متوهم استیفن بایرن (هیوارد) در غیاب همسرش ,  قصد کامجویی از خدمتکار منزل اعیانی شان را دارد که با امتناع و جیغ و فغان او مواجه می شود . برای حفظ آبرو , به ناچار جلوی دهانش را می گیرد , که به خفگی مستخدم نگونبخت می انجامد . سر رسیدن بدهنگام جان برادر علیل استیفن , او را مجبور می کند  رازش را فاش کند تا با کمک هم جسد را در رودخانه محو کنند . پس از چندی با آشکار شدن نشانه ها , هر دو به دادگاه فراخوانده می شوند و جان در مظان اتهام قرار می گیرد . استیفن که هم به رابطه همسر و برادرش مشکوک شده و هم نگران اعترافات رسوا کننده قریب الوقوع برادرش است , چاره ای جز از میان برداشتن او ندارد ...

 

فیلم بیشتر مضامین مورد علاقه لانگ  نظیر پرداختن به شخصیت های منفعل و سودایی ,  واکاوی روانشناسانه خشونت ,  ضمیر ناخودآگاه ,  وحشت از رسوایی و در نهایت , تقدیر محتوم  را در بر دارد . انتقال زمان وقوع داستان فیلم به اوایل قرن بیستم با دقت صورت گرفته ; چراکه به نظر می رسد برخی از عناصر ایجاد فضای وهم انگیز , با آپارتمان های شهری به سبک دهه 1940 و 1950 چندان سنخیتی نداشته اند . گذشته از آن وجود رودخانه به عنوان یکی از ارکان اصلی , چنین حال و هوایی را طلب می کرده است  . درمیان آثار لانگ ,  راز پشت در (1948) بیشترین شباهت را با این فیلم دارد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۹ صبح ۰۹:۱۵

من ,  هیئت منصفه             I , the Jury

کارگردان : هری .ا.س.ک.س.

فیلمنامه :  //   (براساس داستانی از میکی اسپیلن)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : فرانس واکسمن

بازیگران : بیف الیوت – پگی کاسل – پرستن فاستر – الیشا کوک – رابرت سوانگر

محصول 1953 یونایتد آرتیستز– سیاه و سفید – 87 دقیقه

 

کارآگاه خصوصی مایک همر (الیوت) با روشی خشن و منحصر به فرد و حتی قانون ستیز ,  پرونده قتل یکی از دوستان سابقش را که زمانی همرزم بوده اند , پیگیری می کند . بازرس پلیس پت چمبرز (فاستر) از سر دلسوزی سعی دارد او  را از ادامه این روند باز دارد ... 

 

براساس شخصیت مایک همر (کارآگاه خصوصی مخلوق میکی اسپیلن) تا کنون 16 داستان , 5 سریال تلوزیونی , 8 فیلم سینمایی و نیز چندین نمایشنامه صحنه ای و رادیویی تولید شده است . من ,  هیئت منصفه اولین فیلم از این سری محسوب می شود که به صورت سه بعدی ساخته شد . مشهورترین و در عین  حال ارزنده ترین فیلم از این مجموعه ی ناپیوسته , شاهکار رابرت آلدریچ مرا مرگبار ببوس (1955) است . وجه تمایز مایک همر با اسلافش  سم اسپید و فیلیپ مارلو خشونت افسار گسیخته و بی اعتنایی اش به قوانین و هنجارها ست ; تا حدی که می شود خود او را به عنوان مجرم مورد پیگرد قرار داد . من ,  هیئت منصفه نه به اتکائ داستانش (که یکی از کلیشه ای ترین فرمول های سینمای پلیسی است) , بلکه با ارائه تصاویری پارانویایی و گاه بی پروا , تماشاگر را با خود همراه می کند . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۲۹ عصر ۰۱:۵۶

تعقیب بزرگ            Big Heat

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : سیدنی بوم (براساس داستانی از ویلیام مک گیورن)

فیلمبردار : چارلز لانگ

موزیک : دانیل آمیتیتروف

بازیگران : گلن فورد – گلوریا گراهام – جوسلین براندو – الکساندر اسکوربی – لی ماروین

محصول 1953 کلمبیا – سیاه و سفید – 90 دقیقه

 

وقتی افسر پلیس دیو بانیون (فورد) رسیدگی به پرونده خودکشی یکی از همکارانش را آغاز می کند ,  با بی اعتنایی و بعد کارشکنی هماهنگی مواجه می شود . او که نسبت به اصل ماجرا مشکوک است , با سماجت بیشتری به پیگیری  ادامه می دهد . پس از چندی خودروی شخصی دیو که بمب گذاری شده , با هدف ترور او منفجر می شود ,  اما تصادفا همسر دلبندش به جای خود وی به قتل می رسد . اکنون اجرای قانون , جای خود را به انتقام جویی داده است . او از طریق آشنایی با دختری که با گانگستر ها مرتبط است (گراهام) سرنخ هایی به دست می آورد و سرانجام با تبهکاران روبرو می شود ...

 

لانگ در جایی گفته بود : "مردم ,  دیگر به ابلیس شاخ و دم دار اعتقادی ندارند . بنابراین از مجازات پس از مرگ هم نمی هراسند . آنها (مردم) تنها و تنها از یک چیز می ترسند و آن  آسیب است . و آسیب نتیجه خشونت است ."  این خشن ترین فیلم لانگ برپایه همین نظر ساخته شده است . هرچند نماهای طولانی ,  لوکیشن محدود ,  میزانسن های یکنواخت و کم تحرکی دوربین ,  دیدن این فیلم را برای تماشاگر عصر کلیپ مشکل ساخته , اما وجود یکی از خشن ترین تصاویر سینمای کلاسیک در سکانسی از این فیلم که در آن لی ماروین کتری آب جوش را به صورت گلوریا گراهام می پاشد , برای فراموش نشدن آن کافی است .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۳۰ صبح ۰۸:۵۲

تنها قدم می زنم             I Walk Alone

کارگردان : بایرون هسکین

فیلمنامه : چارلز شنی - رابرت اسمیت - جان برایت (براساس داستانی از تئودور ریوز) 

فیلمبردار : لئو تاور

موزیک : ویکتور یانگ

بازیگران : برت لنکستر – کرک داگلاس – لیزابت اسکات – مارک لارنس -  وندل کری - کریستین میلر

محصول 1948 پارامونت – سیاه و سفید - 97  دقیقه

 

نیویورک , 1947 .  فرانکی مدیسن (لنکستر) پس از 14 سال تحمل حبس از زندان آزاد می شود و یکراست به سراغ شریک سابقش نول ترنر (داگلاس) می رود تا حق خود را از او بستاند . آن دو در واپسین همکاری مخاطره آمیزشان در 1933 به جرم قاچاق مشروبات الکلی تحت تعقیب قرار گرفته بودند که در نهایت به کشته و زخمی شدن ماموران پلیس و دستگیری فرانکی منتهی شد ,  اما نول گریخت و طی این سال ها مدارج ترقی  را یک به یک پیمود . اکنون در 1947 او مالک یکی از بزرگ ترین کلوپ های شبانه نیویورک است ; با تشکیلاتی عظیم . و با اشخاص سرشناس ,  افراد ذی نفوذ , روسای کارخانه ها  و ... مراوده دارد . وقتی فرانکی بر خواسته خود اصرار می ورزد ,  موجودی اخلال گر تشخیص داده می شود و  او را گوشمالی می دهند . هنگامی که کارگزار نول برای فرانکی مدیسن دلسوزی می کند , توسط رفقای سابقش در دل تاریکی به ضرب گلوله در خیابان به قتل می رسد . مافیای رسانه ای نول , با صحنه سازی ,  این قتل را به فرانکی نسبت می دهند . حالا هیچ کجا برای او امن نیست ...

 

فیلم نوآری تماشایی با حضور بازیگران جوان و خوش آتیه سینمای هالیوود . سکانس مربوط به اولین برخورد لنکستر و داگلاس از لحظات ماندگار فیلم است . لیزابت اسکات در نقش خواننده کلوپ شبانه که به مرور به سمت لنکستر جذب می شود , در بهترین حالت , باز متوسط است . او با موهای بلوند و ابروهای تیره و  پر , الگویی را ارائه کرد که 40 سال بعد از آن توسط مدونا بازتولید شد .

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۳۰ عصر ۰۱:۳۹

راز پشت در      Secret Behind the Door

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : سیلویا ریچاردز (برمبنای داستانی از روفوس کینگ)

فیلمبردار : استنلی کورتز

موزیک : میکلوش روشا

بازیگران : جون بنت – مایکل ردگریو – آن روره – باربارا اونیل – ناتالی شیفر

محصول  1947 یونیورسال  – سیاه و سفید – 99 دقیقه

 

آشنایی و ازدواج زودهنگام سلیا (بنت) و مردی ثروتمند به نام مارک (ردگریو) منجر به تنش و سوئ ظن می شود . سلیا درمی یابد که پیشینه ای مرموز و هولناک , روح همسرش را تسخیر و آرامش را از زندگی آنها  سلب کرده است . پس مصمم می شود با کشف این راز سر به مهر که در اتاقی دربسته  در خانه اعیانی مارک پنهان است ,  خودش و او را از این برزخ برهاند ...

 

عذاب وجدان و سیطره گذشته بر حال در این فیلم به نحو بارزی نمود دارند . آویختن به فضای ربکا , شخصیت پردازی سطحی و عدم تناسب ردگریو با نقش , پرداخت زیبای اکسپرسیونیستی برخی سکانس ها را بی اجر کرده , راز پشت در   را به یک اثر تاریخ مصرف گذشته بدل ساخته است . فیلم با بودجه ای 615 هزار دلاری در اواخر 1947 ساخته شد و از اول ژانویه 1948 در آمریکا به نمایش درآمد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۳۱ صبح ۱۰:۰۳

شیطان در کمین              * Devil Thumbs  a Ride

کارگردان : فلیکس فیست

فیلمنامه : فلیکس فیست (بر اساس داستانی از رابرت دوسو)

فیلمبردار : روی هانت

موزیک : پل ساوتل

بازیگران : لارنس تیرنی - تد نورت -  بتی لافورد – نان لسلی – اندرو تامز – هری شنون

محصول 1947 R.K.O   - سیاه و سفید - 62 دقیقه

 

سارقی مسلح به نام استیو مورگان (تیرنی) که مرتکب قتل شده بعنوان مسافر مجانی بین راه سوار خودروی مردی جوان به نام جیمی فرگوسن ( نورت ) می شود که تازه ازدواج کرده و در روز تولدش عازم ویلای شخصی خود در سواحل سان دیگو است . آنها سر راه به یک پمپ بنزین می روند تا باک را پر کنند . آنجا با دو زن ولگرد مواجه می شوند ; یکی کارکشته و دیگری ناشی . آنها را با خود همراه می کنند . جیمی به علت مستی هنگام رانندگی تحت تعقیب پلیس قرار می گیرد . استیو که از حضور پلیس نگران است ,  خود پشت رل می نشیند و با دنده عقب ,  مامور قانون را زیر می گیرد . رفتار خشن استیو و هشدار و اطلاع رسانی رادیوی محلی , باعث می شود یکی از آن دو زن به هویت استیو پی ببرد ,  اما پیش از آن که بتواند کاری انجام دهد ,  تاوان سختی پس می دهد . همسر جانی که نگران است ,  از یک سو و پلیس از سوی دیگر پیگیر ماجرا هستند. استیو با کمک زن روسپی می گریزد ...

 

این فیلم رده B از آن جهت اهمیت دارد که سندی دسته اول و واقعی از زندگی انسان در زمان و مکانی مشخص ارائه می دهد . لارنس تیرنی در نقش تبهکاری باهوش و بی رحم , مثل همیشه کمی اغراق چاشنی نقش می کند . از اشکالات فنی فیلم می توان به اواخر دقیقه 59 اشاره کرد که پلیس در تعقیب فرد شرور است . راننده در این صحنه اصلا حواسش به جلو (راندن خودرو) نیست . این مشکل در برخی فیلم های دیگر آن دوره نیز مشاهده می شود و برای تماشاگر امروز قابل قبول نیست و تصنعی به نظر می رسد و مونتاژ کار را به سادگی برملا می کند . با این حال ,  تماشای این اثر پلیسی/جاده ای/نوآر را نباید از دست داد ;  چراکه کلیشه گریز و اصیل است . طراحی صحنه در میزانسن های داخلی از امتیازات فیلم به شمار می آید . شخصیت پردازی فیلم دقیق و حساب شده است . نقش های فرعی هم جذاب از کار درآمده اند ; ازجمله سرایدار دائم الخمری که مدام در تلاش است به همه بقبولاند که حواسش جمع است . و همچنین پلیس با تجربه و لوطی منشی که در آخر فیلم مورد تشویق قرار می گیرد و نشان شجاعت و لیاقت دریافت می کند , اما قمارباز نیز هست ;  آدامس می جود و اهل لهو و لعب است !

 

 

* نام فیلم ترکیبی کنایی است که معادل عین به عین آن در زبان فارسی وجود ندارد . معنای آن به مسافر بین راهی اشاره دارد که کنار جاده می ایستد و با بالا بردن دست خود و با شست دست ,  از خودرو های عبوری می خواهد او را نیز با خود همراه کنند .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۴/۳۱ عصر ۰۵:۴۵

هنگامی که شهر به خواب می رود      While the City Sleeps

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : کیسی رابینز ( برمبنای داستانی از چارلز اینستاین)

فیلمبردار : ارنست لاسلو

موزیک : هرشل برک گیلبرت

بازیگران : دانا اندروز – جورج ساندرز – سالی فارست – روندا فلمینگ – آیدا لوپینو – وینسنت پرایس

محصول 1956 R.K.O – سیاه و سفید – 100 دقیقه

 

قاتلی روان پریش که قربانیان خود را از میان زنان انتخاب می کند , سرانجام با پیگیری خبرنگاری به نام ادوارد مابلی (اندروز) که  اشتیاق و انگیزه زیادی برای پیشرفت دارد ,  به دام می افتد . 

 

گزندگی فیلم در نمایاندن ناکارامدی قوانین موجود در مواجه با شرایط بحرانی است . قاتل ,  مجرم است و گناهکار بودنش قابل اثبات و پیگیری است . اما ادوارد مابلی که از سادگی نامزدش , درجهت نیل به هدف ( دستگیری قاتل) سوئ استفاده می کند و او را بازیچه قرار می دهد و ذره ای هم دچارعذاب وجدان نمی شود , نه تنها طبق قوانین مجرم نیست , بلکه قهرمان است و درنهایت مورد تشویق و تمجید قرار می گیرد . فیلم این نقیصه را در زندگی مد نظر قرار می دهد که به رغم همه ادعا ها , واقعیت این است که همواره هدف ,  وسیله را توجیه کرده است . ارتباطات تو در تو و پنهانی و جداگانه افراد , دوگانگی نحوه برخورد و تفاوت میزان صمیمیت کارمندان در درون و بیرون محیط کاری ,  و همچنین فضاسازی محیط اداری و آپارتمانی چند واحدی که هریک از واحد های آن محل وقوع ماجراهایی در طول فیلم است , بیشتر وایلدری است تا لانگی .         




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱ صبح ۱۲:۴۳

توقف کوتاه مدت           Whiste Stop

کارگردان : لئونید موگی

فیلمنامه : فیلیپ جوردن ( برمبنای داستانی از ماریتا وولف)

فیلمبردار : راسل متی

موزیک : دیمیتری تیومکین

بازیگران : جورج رافت - آوا گاردنر – ویکتور مک لاگن – تام کانوی – جورجا کورت رایت

محصول 1946 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 85 دقیقه

 

مری (گاردنر) پس از دو سال دوری , به زادگاهش باز می گردد تا چند روزی را در آنجا سپری کند . از همان بدو ورود ,  میان دو تن از عشاق سابقش (مک لاگن و رافت),  رقابت و خشونت درمی گیرد که در نهایت به مرگ یکی از آنها منجر می شود .

 

موضوع فیلم بیشتر می توانست دستمایه فیلمی وسترن قرار گیرد . نوع ارتباطات , قرن بیستمی نیست. شاید بتوان گفت درام اصلی فیلم , خارج از متن آن روی می دهد : در کنار هم قرار گرفتن گاردنر 24 ساله و رافت 51 ساله ; یکی در آغاز و دیگری در آغاز پایان . موسیقی تیومکین در برخی لحظات , تحمیلی به نظر می رسد , اما نبود آن نیز باعث افت کشش نیمبند فیلم است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۵ عصر ۰۶:۳۴

اسب صورتی را بران             Ride the Pink Horse

کارگردان : رابرت مونتگمری

فیلمنامه : بن هکت (برمبنای داستانی از دوروتی هیوز)

فیلمبردار : راسل متی

موزیک : فرانک اسکینر

بازیگران : رابرت مونتگمری – وندا هنریکس – آندره آ کینگ – توماس گومز – فرد کلارک

محصول 1947 یونیورسال – سیاه و سفید – 101 دقیقه

 

شهر مرزی سن پابلو در مرز مکزیک . همزمان با ورود کارناوال شادی و جشن های مذهبی سالیانه ,  مردی کم حرف ,  مصمم و جدی به نام لاکی (مونتگمری) از راه می رسد تا با فردی متنفذ به نام فرانک هوگو تسویه حساب کند . اما از لحظه ورود ,  همه چیز را غیر عادی و عجیب می یابد . در این میان دخترکی محلی , پیشگویانه به او هشدار می دهد تا هرچه زودتر این منطقه را ترک کند . همزمان, کارآگاه پلیس نیز وی  را زیر نظر گرفته است ...

رابرت مونتگمری یک سال پس از ساختن خانمی در دریاچه که از نظر فنی مورد توجه قرار گرفت ,  این بار هم علاوه بر بازیگری , کارگردانی اثر را نیز به عهده دارد . فیلم از شروع خوبی برخوردار است , اما با همان کیفیت پیش نمی رود و افت می کند . "راندن اسب صورتی" ترکیبی کنایی است (اشاره به انجام کار ناممکن) . ضمنا در شهر بازی کوچکی که در سن پابلو بنا شده  ,  از جمله وسایلی که مورد استفاده قرار می گیرد ,  یکی همین چرخ و فلک و اسب گردان صورتی است . آندره آ  کینگ در نقش زن اغواگر , حضوری مختصر اما موثر دارد . موسیقی اسکینر مهمترین امتیاز کار به شمار می رود .   

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۶ صبح ۰۸:۳۱

ملاقات با خطر          Appointment with Danger

کارگردان : لوئیس آلن

فیلمنامه : ریچارد برین – وارن داف

فیلمبردار : جان سایتز

موزیک : ویکتور یانگ

بازیگران : آلن لاد – فیلیس کالورت – پل استیوارت – جان استرلینگ – جک وب – هری مورگان

محصول 1951 پارامونت – سیاه و سفید – 90 دقیقه

 

گروهی از سارقان مسلح به صورت برنامه ریزی شده به شبکه پست و ارسال محموله ها در شیکاگو دستبرد می زنند و در این روند مرتکب قتل نیز می شوند . آنها قصد دارند یک راهبه به نام خواهر آگستین ( کالورت) را که قاتلان را از نزدیک دیده و می تواند برایشان دردسرساز شود ,  سربه نیست کنند . بازرس اداره پست ال گادارد (لاد) برای پیگیری ماجرا مجبور می شود با جلب اعتماد , به درون باند تبهکاران نفوذ کند . اما رفتار های مشکوک او و بی احتیاطی خواهر آگستین باعث می شود هویتش آشکار گردد ...

 

فیلم تحت تاثیر خیابان بی نام (کیتلی – 1948) ساخته شده. انتخاب درست گروه بازیگران و استفاده موثر از عنصر تعلیق , از ویژگی های درخور توجه  فیلم است . تاریکی بیش از حد برخی صحنه ها و  نورپردازی نامناسب , تشخیص وقایع و هویت افراد را در پاره ای لحظات مشکل ساخته و جذابیت کار را اندکی کاهش داده است . فیلم در ابتدا با ساختاری مستند/خبری همراه با گفتار متن شروع می شود اما در ادامه , شکل داستانی به خود می گیرد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۶ عصر ۰۷:۰۳

هیچکس تا ابد زنده نیست      Nobody Lives Forever

کارگردان : ژان نگولسکو

فیلمنامه : و.ر. برنت (برمبنای داستانی به نام " من دیروز به دنیا نیامده ام" نوشته خودش)

فیلمبردار: آرتور ادیسون

موزیک : آدولف دوچ

بازیگران : جان گارفیلد – جرالدین فیتس جرالد – والتر برنان – فی امرسون – جورج کولوریس

محصول 1946 برادران وارنر – سیاه و سفید – 100 دقیقه

 

درجه دار نیروی دریایی نیک بلیک (گارفیلد) پس از جنگ به نیویورک بازمی گردد و بی درنگ به سراغ دوست دختر سابقش بلک برن (امرسون) می رود تا پول هایی را که قبل از اعزامش به جبهه نزد او به امانت گذاشته , پس بگیرد . اما این ارتباط ,   نه تنها نیک را به پول هایش نمی رساند , بلکه او را به درون شبکه ای از خلافکاران رهنمون می کند . در این بین ,  آشنایی نیک با دختری به نام گلدیس هالورسون (فیتس جرالد) و نیز همنشینی با پیرمردی مهربان پاپ گرابر ( برنان) , مجالی برای تسکین است . اما تبهکاران او را رها نمی کنند . آنها   گلدیس را گروگان می گیرند و  پاپ را به قتل می رسانند تا نیک را به زانو در آورده , مجبور به همکاری کنند ...

 

والتر برنان که حتی لحظه ای دست از نوشخواری برنمی دارد ( و تیپ آشنای خود را تکرار می کند)  و نیز خود گارفیلد ( درست پس از موفقیت پستچی همیشه دوبار زنگ می زند) بازی های روان و راحتی ارائه می دهند . اما بازیگران زن فیلم ,  هیچیک چنگی به دل نمی زنند ; نه فیتس جرالد به عنوان محبوب گارفیلد , و نه امرسون در نقش زنی شهرآشوب . جان نگولسکو (کارگردان) و جان گارفیلد در فیلم های دیگری نیز همکاری داشته اند که از آن جمله می توان به موسیقی بداهه ( 1946) و زیر پوست من (1950) اشاره کرد . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۶ عصر ۱۰:۵۵

وزارت ترس         Ministry of Fear

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : استون میلر (براساس داستانی از گراهام گرین)

فیلمبردار : هنری شارپ

موزیک : میکلوش روشا – ویکتور یانگ

بازیگران : ری میلاند – مارجری رینولدز – دن دوریا – هیلاری بروک – پرسی وارام

محصول 1944 پارامونت – سیاه و سفید - 86 دقیقه

 

در کوران جنگ جهانی دوم و بمباران مناطق مختلف انگلستان توسط  آلمان , مردی به نام استفان نیل (میلاند) از یک آسایشگاه مخصوص بیماران روانی خطرناک در انگلستان مرخص می شود . او به محض ترخیص در گردابی از تهدید و اتهام گرفتار می آید و در تقابل با گروهی از جاسوسان نازی قرار می گیرد که در لندن به فعالیت های تروریستی اقدام می کنند ...

 

نکته جالب درمورد فیلم  این که استفان که در آغاز شاهد خروج او از تیمارستان هستیم ,  از تمام افرادی که در طول فیلم می بینیم موقرتر و موجه تر است . او کمی دیر به این نتیجه می رسد که نباید به هیچ چیز و هیچکس اعتماد کرد ; پشت هر دری ممکن است کسی با اسلحه پنهان شده باشد یا دست کم فال گوش ایستاده باشد . هر چمدانی شاید حاوی بمب باشد . یک نابینای قابل ترحم امکان دارد  از هر بینایی تیزبین تر و دزد و حتی قاتل از آب درآید . هفت تیری که تنها یک گلوله داشته  در چشم به هم زدنی خشابش به جز یگ گلوله تماما پر می شود ... با چنین توصیف وهم آلودی از صحنه زندگی , آن هم زیر بمباران مداوم و آژیر حملات هوایی, اقامت در آسایشگاه به مراتب معقول تر از حضور در جامعه به نظر می رسد . از سکانس های به یادماندنی فیلم می توان به صحنه مربوط به کوپه قطار اشاره کرد (دقیقه 10 تا 14)  پیرمرد به ظاهر نابینایی که تمارض می کند و در نهایت با چوب بر سر میلاند می کوبد و افتان و خیزان متواری می شود . چالاکی و ماهیت متغیر او تماشاگر ایرانی  را به یاد پیرمرد خنزرپنزری در بوف کور هدایت می اندازد . از لحظات دیگر این فیلم که جلب نظر می کند ,  صحنه ای است که دن دوریا در دقیقه 73 با یک قیچی عجیب و بسیار بزرگ که شبیه قمه است ,  شماره تلفن می گیرد ( بجای استفاده از انگشت نشانه ) . او سه بار در فیلم ظاهر و هر بار دگرگون می شود و زهر خود را در کام استفان می نشاند . او حتی 2 بار می میرد!  این حال و هوای عجیب , موید گرایش لانگ از اکسپرسیونیسم به ترکیب آن با سوررئالیسم است .   این فیلم در اوج شکوفایی لانگ در دوره هالیوودی آثارش ساخته شد ;  بعد از تریلر درخشان جلادان نیز می میرند  و قبل از نوآر غبطه انگیز زنی در ویترین .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۸ عصر ۰۶:۵۱

یخ بلوند         Blonde Ice

کارگردان : جک برنهارد

فیلمنامه : کنت گامت (برمبنای داستانی از ویتمن چمبرز)

فیلمبردار : جورج رابینسون

موزیک : اروینگ گرتز

بازیگران : رابرت پیج – لسلی بروکس – راس وینسنت – مایکل والن – جیمز گریفیث

محصول 1948 – سیاه و سفید – 73 دقیقه

 

یک گزارشگر امور اجتماعی مطبوعات (بروکس) از طریق ازدواج های مکرر , نام خود را در تیتر اول روزنامه ها تثبیت می کند . او با ترفند های گوناگون , همسران ثروتمند خود را به نوبت قربانی , و فرد نگونبخت بعدی را جایگزین می کند ... 

 

اثری ضعیف که پرداخت سردستی و ساده انگارانه آن نسبت به استاندارد هالیوود دهه 1940 عقب افتاده به نظر می رسد . لسلی بروکس ( ایفاگر نقش زن مرگبار این فیلم ) برای آخرین بار در همان سال به عنوان بازیگر نقش مکمل در فیلم  پیروزی پوچ (استیو سکلی) ظاهر شد و در 26 سالگی از عالم سینما خداحافظی کرد . البته سینما قبلا با او خداحافظی کرده بود !




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۸ عصر ۱۱:۴۲

موسیقی بداهه           Humoresque

کارگردان : ژان نگولسکو

بازیگران : جان گارفیلد – جون کرافورد – اسکار لوانت – جون چندلر - تام دآنره آ – پگی نادسن

فیلمنامه : کلیفورد ادتس – زاخاری گولد (براساس داستانی از فانی هرست)

موزیک : فرانس واکسمن

فیلمبردار : ارنست هالر

محصول 1946 برادران وارنر – سیاه و سفید – 125 دقیقه

 

پل بوری (گارفیلد) در یک گروه موسیقی ویولون می نوازد . او از کودکی با موزیک آشنا شده و به رغم مخالفت های پدر و با اتکا به حمایت های مادرش پا در عرصه نوازندگی نهاده است . بین او و یکی از اعضای دیگر گروه ,  جینا (چندلر) رابطه ای عاشقانه برقرار است . پل در یک مهمانی مجلل با زنی به نام هلن رایت (کرافورد) آشنا می شود و از جانب همسر هلن قول مساعدی برای برگزاری کنسرت تکنوازی به پل داده می شود ; فرصتی که همیشه در آرزوی آن بوده و نمی تواند از دست بدهد . به مرور ارتباطات تغییر می کند . پل و هلن (که از زندگی با همسرش ناراضی است) نزدیک تر می شوند و عشق میان نوازندگان جوان (پل و جینا) رنگ می بازد ...

 

فیلمی قدرنیافته, برخوردار از درامی قوی و شکوه تصویری برترین آثار نوآر . جون کرافورد در نقشی متناسب با پرسوناژ سینمایی اش ظاهر می شود : زنی میانسال و معتاد به الکل که مردی پر شور را در تباهی و افول تدریجی با خود همراه می کند . جلوه های ویژه فیلم ,  به خصوص در صحنه های مربوط به نوازندگی گارفیلد بی نقص ساخته شده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۹ صبح ۱۱:۲۵

آنها از من یک مجرم ساختند       They Made Me a Criminal

کارگردان : بازبی برکلی

فیلمنامه : برترام میلهاسر و بیولا ماری دیکس ( برمبنای داستانی از خودشان)

فیلمبردار : جیمز وانگ هو

موزیک : ماکس استاینر

بازیگران : جان گارفیلد – کلود رینز – آن شرایدن – می رابسون – گلوریا دیکسون

محصول 1939 برادران وارنر – سیاه و سفید – 92 دقیقه

 

بوکسوری حرفه ای به نام جانی برادفیلد (گارفیلد) زندگی بی بند و باری دارد . در یک میهمانی خصوصی , قتلی اتفاق می افتد و آن را به گردن جانی می اندازند که از شدت افراط در نوشخواری هوشیار نیست . وقتی او به خود می آید درمی یابد که به جرم قتل تحت تعقیب پلیس است . پس  مخفیانه و با مرارت بسیار به ایالتی دیگر می رود و در یک روستا با هویتی تازه زندگی جدیدی را آغاز می کند . درست در شرایطی که او محبوبیت چشمگیری نزد اهالی محل پیدا کرده و نوجوانان شیفته مرامش شده اند ,  سر و کله کارآگاهی سمج (رینز) پیدا می شود ...

 

نکته قابل توجه حضور گروه نوجوانان شرور هالیوود در این فیلم است . آنها سال قبل از آن در فرشتگان با چهره های آلوده  نیز در نقش هایی مشابه ظاهر شده بودند . جان گارفیلد با این فیلم کاراکتر سینمایی خود را (به عنوان نخستین یاغی بی هدف) شکل داد . او 8 سال بعد نیز دوباره در فیلمی با موضوع مسابقات بوکس و حواشی آن به نام جسم و روح به ایفای نقش پرداخت . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۹ عصر ۰۷:۰۷

مزد ترس     The Wages of Fear/La Salaire de la Peur     

کارگردان : هانری ژرژ کلوزو

فیلمنامه : هانری ژرژ کلوزو - ژروم گرونیمی (براساس داستانی از ژرژ آرنو)

فیلمبردار : آرمان تیرار

موزیک : ژرژ اوریک

بازیگران : ایو مونتان – شارل وانل – ورا کلوزو – فولکو لولی – پیتر وان آیک – ویلیام تابز

محصول 1953 فرانسه و ایتالیا – سیاه و سفید – 156 دقیقه (105 دقیقه در آمریکا)

 

چهار مرد خلافکار اروپایی و وامانده , در یک شهر بختک زده ی آمریکای مرکزی , به عنوان مفری برای گریز , داوطلب می شوند دو کامیون حاوی چند تن نیتروگلیسیرین را برای فرونشاندن آتش چاه های نفت , ده ها کیلومتر در جاده هایی خطرناک برانند ...

 

مزد ترس را بی هیچ تردیدی بهترین اثر هانری ژرژ کلوزو می دانند . برنده نخل طلای جشنواره کن 1953 ,  یک تریلر تکان دهنده و میخکوب کننده است که در نیمه اولش به معرفی شخصیت ها و فضا و محیط می پردازد و در نیمه دومش التهابی نفس گیر را بر مخاطب چیره می کند . مزد ترس البته فقط یک فیلم حادثه ای پرتعلیق نیست و به عمق وجود انسان ها نیز نقب می زند . *

 

* هوشنگ گلمکانی , فیلمنامه همین فیلم




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۰ عصر ۰۱:۴۵

دام         Web

کارگردان : مایکل گوردون

فیلمنامه : ویلیام بوئرز – برترام میلهاسر

فیلمبردار : اروینگ گلاسبرگ

موزیک : هانس سالتر

بازیگران : ادموند اوبراین – الا رینز – وینسنت پرایس – ویلیام بندیکس – فریتس لیبر

محصول 1947 یونیورسال – سیاه و سفید – 87 دقیقه

 

لئونارد کرونر (لیبر) به جرم اختلاس پنج سال زندانی می شود . او پس از رهایی , وکیل دادگستری اندرو کولبی (پرایس) را که عامل اصلی در محکومیتش بوده به مرگ تهدید می کند .  کولبی به ناچار  باب ریگان (اوبراین) را به عنوان نگهبان شخصی استخدام می کند . سرانجام تهدیدها عملی می شود و کرونر که به دفتر کولبی آمده تا تسویه حساب کند , در یک غافلگیری توسط ریگان و به ضرب گلوله به قتل می رسد . اما ریگان از طریق منشی کولبی (رینز) ,  درمی یابد که بازیچه شده ...

 

به یادماندنی ترین صحنه فیلم , دومین سکانس آن است . آن جا که باب ریگان به ساختمانی اداری ( محل کار کولبی) می رود تا درمورد قرارداد صحبت کنند . به هر اتاقی که وارد می شود , او را سر می دوانند و یا با بی اعتنایی برخورد می کنند . همه سخت در تلاش اند تا بوروکراسی نمایی کنند و هیچ کاری انجام ندهند .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۰ عصر ۰۴:۵۹

وصیتنامه دکتر مابوزه        Das Testament des Dr. Mabuse / The Testament of Dr. Mabuse

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : تئا فون هاربو – فریتس لانگ ( بر اساس داستانی از نوربرت یاک)

فیلمبردار : فریتس آرنو واگنر – کارل فاش

موزیک : هانس اردمان

بازیگران : رودولف کلاین روگه – اسکار برگی – کارل مایکسنر – تئودور لوس – اوتو ورنیکه

محصول 1933 نرو فیلم – سیاه و سفید – 124 دقیقه

 

وقتی دکتر مابوزه (کلاین روگه) که در آسایشگاه روانی بستری است می میرد , روحش در کالبد مدیر آسایشگاه دمیده می شود . به این ترتیب ایده های تروریستی و مخرب دکتر مابوزه توسط فردی به ظاهر متین و دلسوز راهبری می شود . دیری نمی پاید که آدم ربایی , ترور و هرج و مرج جامعه را دربرمی گیرد ; درحالیکه کسی نمی داند این فجایع از کجا و چگونه هدایت می شود ...

 

همانند متروپولیس (1927) این بار نیز لانگ دست به خلق اثری پیشگویانه می زند. او نازیسم را مد نظر دارد اما هفت دهه بعد فیلمش به نحو بارزتری قابل تعبیر و تاویل است. شباهت شخصیت کاریزماتیک و نامرئی رهبر شبکه تروریستی با همتایان خود در جهان واقعی سالیان اخیر بار دیگر بر این مفهوم صحه می گذارد که هنرمند اصیل مانند راهدانی پیشاپیش مردم در حرکت است و نمی تواند نسبت به موضوعات ملتهب که گریبان انسان معاصر را گرفته بی اعتنا باشد و کشک خود را بساید .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۰ عصر ۱۱:۰۷

میل انسانی        Human Desire

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : آلفرد هایز (براساس داستانی از امیل زولا)

فیلمبردار : بورنت گوفی

موزیک : دنیل آمفی تیاتروف

بازیگران : گلن فورد – گلوریا گراهام – برودریک کرافورد – ادگار بوچانان – کاتلین کیس

محصول 1954 کلمبیا – سیاه و سفید – 91 دقیقه

 

جف وارن (فورد) پس از سه سال از ژاپن باز می گردد و به عنوان لوکوموتیو ران و تکنیسین قطار مشغول به کار می شود . میان جف و همسر یکی از همکارانش به نام ویکی (گراهام) رابطه ای مبتنی بر هوس ایجاد می شود و این در شرایطی است که ویکی و همسرش کارل (کرافورد) در قتل فاسق قبلی ویکی مشارکت داشته اند . جف و ویکی تصمیم می گیرند کارل را از میان بردارند اما جف در آخرین لحظات منصرف می شود...

 

از خوش ساخت ترین درام های جنایی دهه 1950 که مانند برخی دیگر از شاهکارهای سینمایی , مورد پسند کارگردانش نبوده است . * تاکید لانگ در نشان دادن حرکت قطار در لحظات مختلف از زوایای گوناگون و نماهای دور و نزدیک از آن و ریل ها , و همچنین پایان باز فیلم , بر ادامه روند مهار ناپذیر هوس تاکید دارد . از سکانس های به یادماندنی فیلم آن جاست که جف به ویکی می گوید به این دلیل کارل را نکشته چون کارل مست و ناهشیار بوده ( یعنی سعی دارد به خودش و ویکی بقبولاند که دچار عذاب وجدان شده ) در حالی که ما از سیمای عرق کرده و مضطرب او و نیز از شهادت دروغش در دادگاه برای نیل به هدف (در چند سکانس قبل)  می توانیم دریابیم که عامل بازدارنده او برخلاف ادعایش ترس بوده و وجدانی در کار نیست .

 

* نمونه دیگر : خارش سال هفتم (بیلی وایلدر – 1955)




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۱ صبح ۱۰:۵۸

قهرمان        Champion 

کارگردان : مارک رابسون

فیلمنامه : کارل فورمن (براساس داستانی از رینگ لاردنر)

فیلمبردار : فرانز پلانر

موزیک : دیمیتری تیومکین

بازیگران : کرک داگلاس – مریلین ماکسول – آرتور کندی – پل استوارت – لولا آلبرایت

محصول 1949 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید - 99 دقیقه

 

فیلم , داستان به قدرت رسیدن و موفقیت یک قهرمان مسابقات بوکس ( میج کلی)  با بازی کرک داگلاس را روایت می کند . او همگام با این صعود , از خصایل انسانی فاصله می گیرد ...

 

از ورزشی/ نوآرهای تماشایی و قابل توجه سینمای کلاسیک  که در زمینه دنیای پر حاشیه مسابقات بوکس ساخته شده است ; با بازی مقتدرانه داگلاس در نقش یک بوکسور حرفه ای که برای پیشرفت به هر کاری تن درمی دهد . اولین حضورش در نقش اصلی , او را کاندیدای دریافت اسکار بهترین بازیگر نقش اول کرد که البته مقهور برودریک کرافورد ( برای همه مردان شاه) شد . کارگردان فیلم (مارک رابسون) 7 سال بعد نیز در 1956 دوباره به سراغ فیلمی با زمینه مسابقات بوکس رفت به نام  هرچه سخت تر زمین می خورند . مهمترین ویژگی شخصیت داگلاس در این فیلم , همانند نقش آفرینی اش در بد و زیبا (1952) و تکخال در حفره (1951)  خودخواهی محض است . حضور او چنان پررنگ و برجسته است که همه چیز و همه کس را محو و مات کرده است و این برای فیلم (به عنوان یک مجموعه) امتیاز نیست .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۱ عصر ۰۴:۴۵

مهتاب       Moontide

کارگردان : فریتس لانگ (بدون ذکر نام در عنوانبندی) - آرچی مایو

فیلمنامه : جان اهارا – نونالی جانسون ( براساس داستانی از ویلارد رابرتسون)

فیلمبردار : چارلز کلارک – لوشن بالارد (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

موزیک : کایریل موکریج – دیوید بوتولوف

بازیگران : ژان گابن – آیدا لوپینو – توماس میچل – کلود رینز – ژروم کوآن – هلن رینولدز

محصول 1942 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 94 دقیقه

 

در بندر سن پابلو , فردی به قتل می رسد. کارگری به نام بوبو (گابن) مظنون به ارتکاب جنایت است. در این شرایط دو تن از اطرافیان واکنش نشان می دهند ; یکی تینی (میچل) که به روش های گوناگون سعی دارد با ایجاد نشانه ها و مدارک جعلی بوبو را مجرم جلوه دهد و دیگری دوستی نکته سنج و مهربان به نام ناتسی (رینز) که بدون اینکه بوبو بداند , آثار جرم و جنایتی را که متوجه اوست ,  از بین می برد ... 

 

شالوده فیلم  برگرفته از ذهنیت لانگ است , اما تقدیرگرایی سایر آثارش را ندارد . از طرفی فضا سازی آن یادآور برخی آثار مارسل کارنه و به طور عمده بندر مه آلود (1938) است . حضور ژان گابن این همانندی را دوچندان کرده است . او در دوره جنگ به آمریکا رفته بود تا مانند برخی دیگر از بازیگران اروپایی بخت خود را در هالیوود بیازماید که البته توفیق چشمگیری به دست نیاورد . کلود رینز تقریبا همزمان با ایفای نقش ماندگارش در کازابلانکا , در هیئتی به کلی متفاوت , جلب نظر می کند .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۲ عصر ۱۲:۴۵

خواب ابدی        Big Sleep

کارگردان : هاوارد هاکس

فیلمنامه : ویلیام فاکنر – لی براکت – جولز فورتمن (بر اساس داستانی از ریموند چندلر)

فیلمبردار : سیدنی هیکاکس

موزیک : مکس استاینر

بازیگران : هامفری بوگارت – لورن باکال – مارتا ویکرز – الیشا کوک – جان ریچلی – دوروتی مالون

محصول 1946 برادران وارنر – سیاه و سفید – 118 دقیقه

 

عده ای باج خور با تهیه عکس های مستهجن از دختر یک ژنرال ثروتمند در صدد گرفتن حق السکوت اند . کارآگاه خصوصی فیلیپ مارلو (بوگارت) استخدام می شود تا دسته گلی که دخترک به آب داده را رفع و رجوع کند ...

 

معما گونگی فیلم به دالانی بی انتها می ماند ; تا حدی که می توان گفت پیگیری جزئیات داستان فیلم از اواسط آن به بعد  مشکل است. در عوض , پرسوناژ یگانه بوگارت با آن طنز تلخش و حاضرجوابی باکال  و تقابل این دو , عامل اصلی در جذابیت اثر است . فضاسازی موثر و تصاویر سیاه و سفید چشم نواز , خواب ابدی را به یکی از شاخص ترین فیلم های دهه 1940 تبدیل کرده است . حواشی فیلم , مانند خود آن پیچ و خم زیادی داشه است. وقتی فیلمبرداری پایان یافت , تهیه کنندگان کمپانی برادران وارنر که از پیش نمایش آن راضی نبودند , هاکس را متقاعد کردند که با افزودن یا تعدیل چند سکانس , حضور باکال را پررنگ کند . به ناچار عوامل فیلم در شرایطی که در پروژه های دیگری مشغول بودند , مجددا فرا خوانده شدند تا صحنه های اضافی , فیلمبرداری شود و تدوین مجدد انجام گیرد . همچنین جدایی بوگارت از همسرش (مه یو متوت) و روابط عاشقانه او و باکال در هنگام ساخت این فیلم بود که آشکار شد. ( یا رسانه ای شد ! )

بر اساس شخصیت کارآگاه خصوصی فیلیپ مارلو (مخلوق ریموند چندلر) تا کنون 11 فیلم سینمایی ساخته شده که عبارتند از :

1-     ملاقات با شاهین (اروینگ رایس – 1942) با شرکت جورج ساندرز در نقش اصلی

2-     زمان کشتن (هربرت لیدز – 1942) ,  لوید نولان

3-     جنایت ,  عزیزم (ادوارد دیمیتریک – 1944) ,  دیک پاول

4-     خواب ابدی (هاوارد هاکس – 1946) ,   هامفری بوگارت

5-     خانمی در دریاچه (رابرت مونتگمری – 1946) ,  رابرت مونتگمری

6-     پول خرد (جان برام – 1947) ,  جورج مونتگمری

7-     مارلو (پل بوگارت – 1969) ,  جیمز گارنر

8-     خداحافظی طولانی (رابرت آلتمن – 1973) ,  الیوت گولد

9-     بدرود خوشگل من (دیک ریچاردز – 1975) ,  رابرت میچم

10-   خواب ابدی ( مایکل وینر – 1978) ,  رابرت میچم

11-   پودل اسپرینگز (باب رافلسون – 1998) ,  جیمز کان




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۲ عصر ۰۷:۲۰

گذرگاه تاریک           Dark Passage

کارگردان : دلمر دیوز

فیلمنامه : دلمر دیوز (براساس داستانی از دیوید گودیس)

فیلمبردار : سید هیکاکس

موزیک : فرانتس واکسمن

بازیگران : هامفری بوگارت – لورن باکال – اگنس مورهد – بروس بنت - کلیفتن یانگ – داگلاس کندی

محصول 1947 برادران وارنر – سیاه و سفید – 106 دقیقه

 

وینسنت پری (بوگارت) که اشتباها به جرم قتل همسرش زندانی است , می گریزد تا شخصا قاتل را بیابد و حق خود را بستاند . او مجبور می شود هویتش را تغییر دهد و با عمل جراحی چهره خود را نیز دگرگون کند تا از پیگرد پلیس مصون بماند ...

 

از خاطره انگیز ترین فیلم های بوگارت که انتظار بیننده را از تماشای یک نوآر کلاسیک به خوبی برآورده می کند . جذابیت فیلم موقعی بیشتر نمایان می شود که به یاد بیاوریم در 36 دقیقه آغازین , تصویر بوگارت در فیلم دیده نمی شود . * و بعد از آن هم باز تا دقیقه 59 شاهد حضور او با صورت بانداژ شده هستیم و در واقع یک ساعت از فیلم با اتکا به صدای نافذ این اسطوره سینما پیش می رود . سکانسی که در آن بوگارت در کنج صندلی عقب تاکسی می نشیند و چهره اش کاملا در سایه قرار می گیرد , و نیز سکانس رویارویی او با اگنس مورهد ,  انگار برای بارها دیدن ساخته شده اند . مهم ترین ضعف فیلم , پایان خوش تحمیلی آن است که جایگاه اثر را از عالی به خوب تنزل داده است. 

 

*در این مدت از فیلمبرداری به روش " نمای نقطه نظر"  استفاده می شود و دوربین به جای چشمان بوگارت قرار می گیرد .      




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۲ عصر ۱۱:۳۵

زنی در ویترین           Woman in the Window

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : نانالی جانسن (برمبنای رمانی از جی . اچ . والیس)

فیلمبردار : میلتن کراسنر

موزیک : آرتور لانگ

بازیگران : ادوارد جی. رابینسون – جون بنت – دن دوریا – ریموند ماسی – ادموند برئون – آرتور لافت

محصول 1944  R.K.O – سیاه و سفید – 99 دقیقه

 

زندگی ریچارد وانلی (رابینسون) استاد مبرز دانشگاه ,  به دنبال آشنایی با یک زن مانکن آلیس فی (بنت) , دستخوش دردسری روزافزون می شود : او در غیاب همسر و فرزندش که به سفر رفته اند ,  به آپارتمان آلیس می رود ,  اما سررسیدن دوست آلیس ( مردی عصبی مزاج و پولدار به نام مازار ) در یک چشم به هم زدن , رویای شیرین وانلی را به کابوسی مرگبار تبدیل می کند . در جریان درگیری ,  وانلی  ناخواسته  باعث مرگ مازار می شود . او با همکاری آلیس ( که ریاکارانه ,  سبب ساز جنایت بوده ) جنازه را با سختی بسیار , به بیرون منتقل و در خارج از شهر گم و گور می کند . در شرایطی که به نظر می رسد این کابوس رو به اتمام است , باج خوری به نام هایت (دوریا) که به طرزی شهودی از ماجرا مطلع است , از آلیس حق السکوت طلب می کند و همزمان , پلیس نیز که جنازه را کشف کرده , سرنخ هایی به دست می آورد . به این ترتیب لحظه به لحظه عرصه بر ریچارد وانلی تنگ تر می شود ...

 

از فیلم های کلیدی و مهم دوره آمریکایی فیلمسازی لانگ و اثری درخشان در حوزه نوآرهای روان شناسانه . پایان فیلم که در آن وانلی از خواب بیدار می شود و شخصیت های اصلی , همه غیر از آلیس را در مشاغل گوناگون  در اطراف خود می بیند ,  می توانست در دو حالت دیگر موثر تر ساخته شود . یکی این که اصلا خوابی در کار نمی بود و فیلم با خودکشی استاد ممتاز ریچارد وانلی از بیم رسوایی و فضاحت اخلاقی (چنان که در فیلم می بینیم) خاتمه می یافت . و دیگر این که او پس از بیداری , تمامی شخصیت های کابوسش – از جمله آلیس را – در واقعیت می دید . سکانس به یادماندنی آشنایی وانلی و آلیس در اوایل فیلم می توانست به نحوی مشابه و متقارن در انتها تکرار شود و بر تقدیرگرایی مشئوم و محتوم مورد نظر لانگ تاکید کند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۳ صبح ۱۱:۳۶

جایی در شب     Somewhere in the Night

کارگردان : جوزف ال منکیه ویتس

فیلمنامه : هووارد دیمسدیل – جوزف ال منکیه ویتس – لی استراسبرگ (برمبنای داستانی از ماروین بوروسکی)

فیلمبردار : نوربرت بروداین

موزیک : دیوید بوتولف

بازیگران : جان هودیاک – نانسی گیلد – لوید نولان – ریچارد کنت – جوزفین هتکینسون

محصول 1946 فوکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 110 دقیقه

 

درجه دار نیروی دریایی ,  جورج تیلور (هودیاک) که حافظه اش در جنگ آسیب دیده , به خانه اش در لس آنجلس باز می گردد و درمورد هویت خود کنکاش می کند . در این روند , تلاش برای دستیابی به مبلغ قابل توجهی پول و نیز پیگیری قتلی که سه سال پیش اتفاق افتاده , او را به دردسر می اندازد...

 

بزرگ ترین ضعف فیلم انتخاب نادرست بازیگر نقش نخست آن جان هودیاک است که در مقطعی کوتاه در سال های 1946 تا 1948 در چند فیلم در نقش اصلی ظاهر شد . او شایسته چنین موقعیتی نبود و این مورد را می شود یکی از اشتباهات نظام استودیویی هالیوود در کشف یا تولید ستاره تلقی کرد . در سکانسی کوتاه در اوایل فیلم از تمهید دوربین سوبژکتیو استفاده شده که باتوجه به زمان ساخت فیلم در اوایل 1946 باید آن را مقدم بر هر فیلم دیگری دانست . پیشتر تصور بر این بود نخستین فیلم تاریخ سینما که در آن از این تکنیک استفاده شده , خانمی در دریاچه (رابرت مونتگمری – 1946)  است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۳ عصر ۰۸:۱۱

جست و جو برای دستگیری          Man Hunt

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : دادلی نیکولز (براساس داستانی از جفری هاوس هولد)

فیلمبردار : آرتور سی. میلر

موزیک : آلفرد نیومن

بازیگران : والتر پیجن – جرج ساندرز – جون بنت – جان کارادین – رادی مک داول

محصول 1941 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 105 دقیقه

 

اندکی قبل از شروع جنگ , یک شکارچی انگلیسی به نام آلن تورن دایک (پیجن) هنگام گشت زنی در مناطق کوهستانی و جنگلی آلمان ,  تصادفا فرصت ترور پیشوای آلمان را پیدا می کند , اما وقوع بدشانسی باعث می شود نتواند کار را تمام کند و در نهایت دژبان اس اس موضع او را در آخرین لحظه شناسایی و دستگیرش می کنند . پس از اینکه آلن را مورد بازجویی و شکنجه قرار می دهند , رهایش می کنند تا بمیرد , اما دست بر قضا نمی میرد . او پس از مخاطرات فراوان خاک آلمان را به مقصد انگلستان ترک می کند . ورود او به لندن هم با دردسر همراه است ; چراکه جاسوسان نازی همه جا حضور دارند . در دشوارترین شرایط , در حالی که زندگی آلن به تار مویی بند است , زنی ولگرد به نام جری (بنت) ناخواسته و ندانسته او را از مرگ می رهاند , اما ماموران آلمانی دست بردار نیستند و سرانجام آلن را در حفره ای در دل کوه گیر می اندازند ...

 

عدم قطعیت در این فیلم حرف اول و آخر را می زند! رابطه آلن و جری هرچند به خودی خود تماشاگر را مجذوب می کند , اما تداوم آن از کلیت اثر بیرون می زند . وجود نشانه های تکرار شونده (نظیر تیر کمان) ویژگی دیگری از این فیلم است. پایان باز فیلم بر مصاف آگاهی و اراده با تقدیر دلالت دارد . جست و جو برای دستگیری اولین همکاری فریتس لانگ و جون بنت نیز هست .     




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۴ صبح ۰۹:۴۱

درگیری بزرگ       Big Combo

کارگردان : جوزف لوئیس

فیلمنامه : فلیپ جوردن

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : دیوید راکسین

بازیگران : کرنل وایلد – ریچارد کنت – برایان دانلوی – لی وان کلیف – جین والاس – هلن واکر

محصول 1955 الید آرتیستز – سیاه و سفید – 89 دقیقه

 

کارآگاه پلیس  لئونارد دایاموند (وایلد) را به روش های مختلف از پیگیری پرونده مربوط به باند اراذل به سرکردگی  فردی موسوم به " آقای براون" (کنت)  بازمی دارند . اما او مصمم تر می شود و سرانجام پس از آن که با دوست دختر مریض احوال براون آشنا می شود ,  به نتایج امیدوار کننده ای می رسد ...  

 

از نوآرهای شاخص دهه 1950 که از نظر پرداختن به مقوله خشونت و جنسیت نسبت به زمان ساخت گستاخ است . فیلمبرداری جان آلتون تیرگی ها و سایه ها را پر جلوه تر و زیبایی تصویر را دوچندان کرده است . در برخی لحظات در نماهای خارجی (ازجمله نمای پایانی) , مه آلود بودن تصاویر بر رازآلود بودن آن تاکید می کند . موزیک جاز راکسین در هماهنگی کامل با حال و هوای فیلم است . سکانسی که در آن از دروغ سنج برای اعتراف گیری استفاده می شود , به یادماندنی است . تاثیرپذیری فیلم از ساخته فریتس لانگ تعقیب بزرگ (1953) از ارزش های آن نمی کاهد . عنوان فیلم را اجتماع بزرگ , تجمع بزرگ ,  تب و تاب بزرگ  و حتی کمبوی بزرگ هم ترجمه کرده اند .     




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۴ عصر ۱۲:۳۹

طرحی برای جنایت      A Blueprint for Murder

کارگردان : اندرو استون

فیلمنامه : اندرو استون

فیلمبردار : لئو تاور

موزیک : لی هارلاین

بازیگران : جوزف کاتن – جین پیترز – گری مریل – کاترین مک لود – جک کراشن – بارنی فیلیپس

محصول 1953 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 77 دقیقه

 

یکی از دو کودک یتیمی که توسط نامادری شان  لین کمرون (پیترز) نگهداری می شوند , در اثر بیماری ناشناخته ای جان می سپارد . علائم ناخوشی و مرگ او با پدرش شباهت هایی دارد . همین نکته عموی بچه ها  ویتنی (کاتن) را نسبت به ماجرا مشکوک می کند . حدس او مسمومیت دارویی است . اکنون ویتنی نگران تنها فرزند برادرش است ...

 

فضای فیلم بیشتر تئاتری است . جوزف کاتن که 10 سال قبل از این فیلم در ساخته آلفرد هیچکاک (سایه یک شک)  نقش دایی خبیث را ایفا کرده بود ,  این بار در نقش عموی مهربان ظاهر می شود. از نکات جالب , استفاده از بازی "مونوپلی" در قسمتی از این فیلم است . کاتن و پیترز در همان سال , در فیلمی از هنری هاتاوی به نام نیاگارا نیز همکاری داشتند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۴ عصر ۰۴:۵۶

وحشت در خیابان ها      Panic in the Street

کارگردان : الیا کازان

فیلمنامه : ریچارد مورفی و دانیل فوکس ( براساس داستان هایی از ادنا و ادوارد آنهالت)

فیلمبردار : جو مکدانلد

موزیک : آلفرد نیومن

بازیگران : ریچارد ویدمارک – جک پالانس – پل داگلاس – زیرو موستل – باربارا بل گدس – دن ریس – تامی کوک

محصول 1950 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 96 دقیقه

 

یک مهاجر غیر قانونی وارد بندر نیواورلئانز می شود . او که ناقل طاعون است , در جریان درگیری با دو شرور به قتل می رسد . پلیس و اداره بهداشت آمریکا که با کالبد شکافی به شرایط بحرانی پی برده اند , از بیم شیوع بیماری , تحقیقات گسترده ای را برای یافتن عوامل جنایت آغاز می کنند . به مرور نشانه هایی دال بر انتشار بیماری به برخی افراد مشاهده می شود ...

 

آخرین فیلم از دوره استاژ کازان , قبل از آن که با تراموایی به نام هوس مورد توجه فراوان قرار گیرد . گرایش های دست راستی و تبلیغاتی فیلم کاملا آشکار است و بارز ترین نمود آن تقابل اوباش ( که بیشتر آنها مهاجرند و چهره شرقی دارند ; نظیر پالانسموستل و ...) با شهروندان خانواده دوست و متعهد (!)  آمریکایی است که مایه تاسف است ; چرا که کازان , خود یک مهاجر بود و قاعدتا انتظار می رفت فیلمش نشانگر بی پناهی و شرافت این گروه باشد . ریچارد ویدمارک در یکی از معدود نقش های مثبت خود در آن دوره , مجال زیادی برای هنرنمایی ندارد .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۴ عصر ۱۱:۵۲

فقط یک بار زندگی می کنید                You Only Live Once

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : جین تاون – گراهام بیکر

فیلمبردار : لئون شامروی

موزیک : آلفرد نیومن

بازیگران : هنری فوندا – سیلویا سیدنی – بارتن مک لین – جین دیکسون – ویلیام گارگان

محصول 1937  یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 86 دقیقه 

 

جون گراهام (سیدنی) با وجود هشدار اطرافیان با فردی تازه از زندان آزاد شده به نام ادی تیلر (فوندا) ازدواج می کند . در جریان سرقتی مسلحانه از خودروی حامل پول های یک بانک ,  پلیس مدرکی به دست می آورد که دست داشتن ادی تیلر را ثابت می کند . بر همین اساس او را به اشتباه دستگیر و مجددا روانه زندان می کنند . ادی می گریزد و در این گیر و دار یک کشیش را به قتل می رساند . پس از پیوستن به همسرش , زندگی مخفیانه ای را آغاز می کنند و مدام تغییر مکان می دهند . حال نه تنها ماموران در تعقیب آنها هستند , بلکه تصویرشان هم در همه جا پخش شده و برای دستگیری و تحویل آنان  10000 دلار جایزه درنظر گرفته شده است ...

 

طرح کلی فیلم برگرفته از من یک زندانی فراری هستم (مروین لروی -1932 ) است , اما از دقیقه 66  که ادی و همسرش با خودرو می گریزند و از فروشگاه ها و پمپ بنزین ها سرقت می کنند , حال و هوای فیلم تداعی کننده آثاری نظیر جنون اسلحه ( جوزف لوئیس – 1950) یا بانی و کلاید (آرتور پن – 1967) است و فضا سازی آن بر فیلم های مزبور تاثیر به سزایی داشته ; به خصوص سکانس پایانی جنون اسلحه که به طور کامل از پایان این فیلم لانگ الگو گرفته است . از به یادماندنی ترین قسمت های فیلم , آنجایی است که ادی تیلر را محاکمه می کنند و همزمان خبرنگار روزنامه ای را می بینیم که بطور آنلاین اخبار مربوط به دادگاه را با تلفن به دفتر روزنامه رله می کند . در دفتر روزنامه همکارانش سه نوع تیتر جداگانه و سه سرمقاله از پیش آماده کرده اند و با بی تفاوتی منتظرند تا با توجه به اخبار ارسالی و نتیجه نهایی رای دادگاه , تیتر و سرمقاله مورد نظر را برگزینند و صفحه اول روزنامه را ببندند و در کوتاه ترین زمان آن را منتشر کنند تا تیراژ روزنامه را هرچه بیشتر بالا ببرند . در آسمان پر ستاره هالیوود 1937 شاید هیچ بازیگری را نتوان یافت که به اندازه هنری فوندا یا سیلویا سیدنی برازنده نقش های اصلی این فیلم بوده باشد . چهره معصوم آنها پس از قدم گذاردن در دنیای تاریکی که بر آنها سیطره می یابد , حالتی از گیجی و منگی و واماندگی را نیز توامان بازتاب می دهد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۶ صبح ۱۲:۳۵

سد راه        Roadblock

کارگردان : هرولد دانیلز

فیلمنامه : جورج برایکر و استیو فیشر ( بر اساس داستانی از ریچارد لاندا )

فیلمبردار : نیکلاس موزوروکا

موزیک : پل ساوتل

بازیگران : چارلز مک گرو – جون دیکسون – لوئل گیلمور – لوئیس هیت – میلبرن استون

محصول 1951 R.K.O  – سیاه و سفید - 73 دقیقه

 

مامور بیمه جو پیترز (مک گرو) پس از آشنایی با دایان ( دیکسون) و هماهنگی با صاحب یک فروشگاه کفش , تصمیم می گیرد به شرکت بیمه نارو بزند . پس آتش سوزی عمدی به راه می اندازند و پول بیمه را به جیب می زنند . اما پس از آنکه جو از شریک جرمش خباثتی می بیند , او را به قتل می رساند ; سهم او را  نیز برمی دارد و خودروی حامل وی را به قعر دره هدایت می کند تا همه چیز طبیعی جلوه کند . ماموران بیمه و پلیس پس از وقوع حادثه , خودروی سوخته را مورد بررسی قرار می دهند و خالی بودن کیفی که همراه مقتول بوده  , شک آنان را به یقین تبدیل می کند که تعمدی در کار بوده است ...

 

تاثیر غرامت مضاعف (وایلدر - 1944) بر این فیلم آشکار است . سد راه بیشتر یک فیلم پلیسی است تا نوآر . به همین دلیل چندان درگیر پیچیدگی روابط و شخصیت ها نمی شود و بیشتر به روایت داستان و جلوه های تصویری بسنده می کند ; ازجمله سکانس نسبتا طولانی تعقیب و گریز در اواخر فیلم که حدود 9 دقیقه طول می کشد و با توجه به زمان کوتاه فیلم , زیاد است . جون دیکسون در نقش معشوقه جو پیترز , از نیمه های فیلم به بعد حضور کمرنگی دارد . ضمن آنکه در اوایل فیلم او را یک زن شهرآشوب می یابیم , اما در ادامه , سر به راه شده و عاشق خانواده به تصویر کشیده می شود . این دوگانگی در پرداخت شخصیت بدون نمایش سیر تحول را می توان از نقایص کار دانست . یکی از لحظات جالب فیلم آن جاست که جو  و صاحب مغازه در درون فروشگاه مشغول صحبت درمورد نقشه سرقت هستند . پیرمردی که خریدار کفش است وارد مغازه می شود . هنوز در آستانه در است که صاحب مغازه می گوید : " هیچ نوع کفشی با هیچ سایزی موجود نیست ! "  ... ( که طرف زودتر شرش را کم کند )  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۶ صبح ۰۹:۳۲

جانی انجل      Johnny Angel

کارگردان : ادوین مارین

فیلمنامه : فرانک گروبر و استیو فیشر (براساس داستانی از چارلز گوردون بوت)

فیلمبردار : هری وایلد

موزیک : لی هارلاین

بازیگران : جورج رافت – کلر ترور – ساین هاسو – لوول گیلمور – هوگی کارمیشل

محصول 1945 -  R.K.O - سیاه و سفید – 79 دقیقه

 

کاپیتان جانی انجل (رافت) جست و جوی مخاطره آمیزش را آغاز می کند تا دریابد چه کسی پدرش را که او هم ناخدای کشتی بوده , به قتل رسانده و محموله طلای موجود در آن کشتی را به سرقت برده است . در جریان این پیگیری , با دختری آشنا می شود که پدر او نیز سرنوشتی مشابه داشته و توسط دزدان دریایی از بین رفته است ...

 

لحن جورج رافت (با وجود پختگی صدایش) بیش از هر فیلم دیگر او یکنواخت است . حضور کارمیشل (پیانیست فیلم داشتن و نداشتن) به عنوان راننده تاکسی ای که گاهی اوقات پیانو نیز می نوازد , بی ربط و وصله پینه ای است . جانی انجل همانند برخی از فیلم های معمایی , این ویژگی (اگر نگوییم نقیصه) را دارد که روند فیلم قربانی باز شدن گره ماجرا در پایان فیلم می شود . از همین رو تماشای آن برای بار دوم , لطفی ندارد .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۶ عصر ۰۵:۲۷

کمتر از ثانیه       Split Second

کارگردان : دیک پاول

فیلمنامه : اروینگ والاس (برمبنای داستانی از چستر ارسکاین و خودش)

فیلمبردار : نیکلاس موزوراکا

بازیگران : استیفن مک نالی – الکسیس اسمیت – کیت آندس – جان استرلینگ – آرتور هانیکات

محصول 1953 R.K.O – سیاه و سفید – 85 دقیقه

 

تبهکاری گریخته از زندان به نام هرلی (مک نالی)  و دو همدستش , چهار تن از جمله یک زوج را گروگان می گیرند و به یک انبار متروک در بیابان های ایالت نوادا منتقل می کنند ; منطقه ای که به دلیل انجام آزمایش های هسته ای به کلی خالی از سکنه است و شمارش معکوس برای آزمایش جدید فرا رسیده ... 

 

شروع و پایان فیلم از ضرباهنگ مناسبی برخوردار است و تعلیق پایانی موثر از کار درآمده. سکانسی که در آن کی گارون (الکسیس اسمیت) برای رهایی خود و همسرش , نومیدانه به خواسته هرلی تن می دهد , و نیز انفجار بمب اتم و تصویر قارچ گونه آن در انتها , به یادماندنی ترین لحظات فیلم هستند . سرنوشت دیک پاول و ابتلای او به سرطان در اثر قرار گرفتن در معرض تشعشعات رادیواکتیو در ایالت یوتا به هنگام فیلمبرداری فیلم فاتح (1956) , تداعی کننده پیوند زندگی سینماگران و فیلم های شان است . این اولین تجربه کارگردانی پاول نیز بود .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۷ صبح ۱۲:۳۳

نفرین شدگان گریه نمی کنند !               ! The Damned Don't Cry

کارگردان : وینسنت شرمن

فیلمنامه : هرولد مدفورد ( براساس داستانی از گرترود واکر)

فیلمبردار : تد مک کورد

موزیک : دنیل آمفی تئاتروف

بازیگران : جون کرافورد – دیوید برین – استیو کاکران – کنت اسمیت – هیو ساندرز – سلنا رویل

محصول 1950 برادران وارنر – سیاه و سفید - 103 دقیقه

 

زنی به نام اتل ویته هد (کرافورد) که در یک شرکت طراحی و تولید پوشاک کار می کند ,  پس از آنکه فرزندش در اثر سانحه می میرد , از همسرش جدا می شود و به شهر دیگری می رود . او درمی یابد که هنوز جذاب است . به دنبال آشنایی با یک ناشر خوش مشرب , به دنیای جدیدی قدم می گذارد که برای او بیگانه است ...

 

جنبه فمینیستی فیلم امروز عقب افتاده جلوه می کند . تنها نکته مثبت , تمهیدی است که در آغاز دقیقه دوم در زمینه تدوین مشاهده می شود که با توجه به زمان ساخت , مبتکرانه و ارزشمند است و نشانه ایجاز در روایت سینمایی است : کارگران و مهندسان در بیابانها مشغول انجام کار هستند . ناگهان یکی از آنان از فاصله ای دور با دوربین خود جسدی رها شده در تپه را می بیند و به سمت آن می دود . در نمای بعد وقتی به آن می رسد , همراهش چند پلیس نیز دیده می شوند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۷ صبح ۱۰:۵۴

تعقیب      Chase

کارگردان : آرتور ریپلی

فیلمنامه : فیلیپ جورد (براساس داستانی از کورنل وورلیچ)

فیلمبردار : فرانک پلانر

موزیک : مایکل مایکلت

بازیگران : رابرت کامینگز - میشل مورگان - استیو کوچران - پیتر لوره - جک هولت – لوید کوریگان

محصول 1946 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید -  86دقیقه

فردی آس و پاس چاک اسکات (کامینگز) کیفی پیدا می کند و از سر خیرخواهی آنرا به صاحبش ادی رومن (کوچران) در فلوریدا می رساند . ادی که فرد ثروتمندی است به پاس قدردانی از امانتداری وی , او را به عنوان راننده مخصوص خود استخدام می کند .چاک به مرور در می یابد که ادی در کارهای خلاف دست دارد و همچنین با همسر او لورنا (مورگان) نیز که به نوعی در بند جاه طلبی ادی است , آشنا می شود .  این ارتباط قوی تر می گردد و آندو به اتفاق نقشه فرار به کوبا را عملی می کنند . اما آنجا به دردسر می افتند . سر و کله ادی نیز پیدا می شود  ...

 

فیلم شروع خوبی دارد و نوید یک فیلم نوآر دوآتیشه را به تماشاگر می دهد , اما خیلی سریع طراوتش را از دست می دهد . بازی مورگان در نقش زنی زیر سلطه , متکلف است . شکل گیری رابطه عاطفی بین او و چاک هم خوب قوام نمی یابد و باور پذیر نیست . از حدود دقیقه 46 که فضا به آمریکای لاتین منتقل می شود , جذابیت فیلم بصورت مضاعف کم می شود . از معدود جنبه های ارزنده فیلم در نیمه دوم , موسیقی اسپانیایی زیبای آن است . همچنین خودروی شخصی ادی رومن که پدال هایش غیر از زیر پای راننده , در عقب نیز تعبیه شده اند و همین ویژگی , سرنوشت او و دستیارش (لوره) را رقم می زند , به یادماندنی است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۷ عصر ۰۲:۲۳

ورای شکی معقول          Beyond a Reasonable Doubt

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : داگلاس مورو

فیلمبردار : ویلیام اسنایدر

موزیک : هرشل برک گیلبرت

بازیگران : دانا اندروز – جون فونتین – سیدنی بلکمر – فیلیپ بورنوف – شپرد استرودویک – آرتور فرانتس

محصول 1956 R.K.O – سیاه و سفید – 80 دقیقه

 

نویسنده ای به نام تام گارت (اندروز) برای اثبات ناکارامدی قوانین حقوقی و جزایی تصمیم می گیرد با ترفندی دقیق , جرمی را به صورت تصنعی مرتکب شود و پس از آنکه مورد پیگرد قرار گرفت , مستندات خود را ارائه دهد تا ضمن تبرئه, به هدفش نیز دست یابد و رسانه ها و مجامع حقوقی را متوجه نقایص سیستم قضایی نماید . اما اقبال با او یار نیست و فردی که مدارک و عکس های مربوط به صحنه سازی نزد اوست , به ناگاه در تصادف خودرو کشته می شود . حال او واقعا یک مجرم است ...

 

فیلمنامه مورو با ذهنیت لانگ منطبق است و نقطه قوت فیلم محسوب می شود . اما پرداخت آن که به لانگ برمی گردد مطلوب نیست و فیلمنامه از فیلم پیشی گرفته است . شاید خود او هم به این موضوع پی برده بود که نمی تواند پیوسته در اوج باشد و به همین دلیل پس از اتمام این پروژه , هالیوود را ترک کرد . نقش آفرینی سطحی و انتخاب غلط برخی از بازیگران نظیر جون فونتین از آسیب های اصلی فیلم است . ورای شکی معقول در سال 2009 توسط پیتر هیمز بازسازی شد .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۷ عصر ۰۸:۱۹

جلادان نیز می میرند       Hangmen Also Die

کارگردان : فریتس لانگ

فیلمنامه : جان وکسلی ( بر اساس داستانی از برتولد برشت و فریتس لانگ)

فیلمبردار : جیمز وانگ هو

موزیک : هانس آیسلر

بازیگران : برایان دانلوی – والتر برنان – آنا لی – جین لاکهارت – هانس فون تواردوفسکی – دنیس اوکیف – نانا برایانت

محصول 1943 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 134 دقیقه

 

هایدریش ( ملقب به هایدریش دژخیم ) نماینده رایش و فرماندار نظامی چکسلواکی توسط  پارتیزان ها ترور می شود . در واکنشی تلافی جویانه 400 تن از نخبگان پراگ توسط گشتاپو به گروگان گرفته می شوند و آزادی آنها منوط به معرفی قاتل از سوی مردم اعلام می گردد و تا آن موقع گروگان ها را یک به یک اعدام می کنند . مردم شهر به رغم بهای سنگینی که می پردازند , مقاومت می کنند و عاملان ترور هایدریش را لو نمی دهند . آنها در اقدامی هماهنگ , یکی از شهروندان خائن و خود فروخته چک را با صحنه سازی به عنوان قاتل هایدریش معرفی می کنند . آلمانی ها با وجود اینکه به شگرد اهالی پراگ پی می برند , اما برای پایان بخشیدن به وضع اضطراری , می پذیرند و جاسوس خود را قربانی می کنند ...

 

لانگ و برشت در مقطعی سرگذشت مشابهی داشتند . هردوی آنها با به قدرت رسیدن نازی ها , ترک دیار کرده و به تبعیدی خودخواسته رضایت داده بودند. همکاری آنان در این فیلم به خلق یکی از بهترین نمونه ها در پیوند ادبیات و سینما منجر شد . فیلم , با وجود زمان طولانی , کشدار نیست و تماشاگر را با خود همراه می کند . عدم برخورداری فیلم از ستاره های روز هالیوود در تداوم تز برشت است و این که او بر اصالت جمع به جای تمرکز بر فرد تاکید دارد . کارگردان اثر در پی بازسازی دقیق و مستندگونه وقایع نیست و این در قید نبودن , در نهایت به نفع فیلم تمام شده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۷ عصر ۱۱:۵۵

من ,  خلافکار      I , Mobster

کارگردان : راجر کورمن

فیلمنامه : استیو فیشر (براساس داستانی از جوزف هیلتون اسمیت)

فیلمبردار : فلوید کراسبی

موزیک : ادوارد آلپرسون و جرالد فرید

بازیگران : استیو کاکران – لیتا میلان – رابرت استراس – سلیا لاوسکی – جان برینکلی

محصول 1958 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 81 دقیقه

 

در دنیایی سرشار از هرزگی , جو سینت (کاکران) رفته رفته قواعد بازی را یاد می گیرد و به عنوان پادو و وردست یک قاچاقچی مواد مخدر مشغول به کار می شود . سرانجام , وقتی تاریخ مصرفش سر می آید , رئیس باند تصمیم می گیرد که او دیگر کم کم نباشد ... 

 

نسخه به روز شده فیلم های گانگستری دهه 1930 . استیو کاکران به عنوان خلافکار فیلم ,  نقش تبدیل کننده شمایل اسطوره ای گانگسترهای سینمای کلاسیک به گانگسترهای عصر جدید را به عهده دارد . او دیگر همانند همتایانش کلاه شاپو بر سر ندارد ; از پالتو و بارانی با یقه بالا زده هم استفاده نمی کند و به جای آن , کاپشن چرم و شلوار لی می پوشد . البته پیش از این , لات ها و تینیجرها در فیلم های وحشی (لازلو بندیک - 1953) , یاغی بی هدف (نیکلاس ری - 1955) و کسی آن بالا مرا دوست دارد (رابرت وایز - 1956) با این سر و وضع بر پرده سینما ظاهر شده بودند ,  ولی آنها گانگستر و آدمکش نبودند . این فیلم ضمنا  نمونه ای بارز از روش مقتصدانه کورمن در جمع کردن یک پروژه سینمایی نیز هست . سکانسی که در آن یک رقاصه پس از استریپ تیز روی سن , به عنوان قسمتی از برنامه نمایش , جلوی دیدگان تماشاگران دوش می گیرد , آغازگر فصلی نوین در فروریختن تابوها توسط هالیوود محسوب می شود .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۸ صبح ۱۰:۲۴

لارا        Laura

کارگردان : اتو پره مینجر

فیلمنامه : جی دراتلر – رینگ لاردنر جونیور - ساموئل هافن استاین – جری کدی - الیزابت راینهارت (براساس داستانی از ورا کاسپاری)

فیلمبردار : جوزف لاشل

موزیک : دیوید راکسین

بازیگران : جین تیرنی – دانا اندروز – کلیفتن وب – وینسنت پرایس – جودیت آندرسون – دوروتی آدامز

محصول 1944 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 88 دقیقه

 

کارآگاه خصوصی ,  مارک مک فرسن (اندروز) مامور رسیدگی به پرونده قتل زنی می شود که جنازه اش در آپارتمان لارا (تیرنی) پیدا شده است . ابتدا تصور می کند که مقتول خود لارا است . اما وقتی برخلاف انتظار لارا در کمال ناباوری ,  بی خبر از همه جا  سر و کله اش پیدا می شود , او را به عنوان قاتل مورد پیگرد قرار می دهند ...

 

پره مینجر در این مهم ترین فیلم  خود , دنیایی غیر قابل پیشبینی و نامطمئن را به تصویر می کشد ; دنیایی که فردی را ابتدا مقتول و بلافاصله قاتل فرض می کنند در حالی که او هیچ کدام نیست . کلیفتن وب نقش خبیث محترم فیلم را به شایستگی ایفا می کند ; نقشی که بعد از آن بارها توسط خودش و دیگران در سایر فیلم ها الگو برداری شد . جین تیرنی به نقش لارای افسونگر بخشی از حافظه سینما را از آن خود کرده است . امروز فارغ از ستایش های گاه افراط گونه درمورد لارا ,  ایستایی  و ریتم کند آن را نمی توان نادیده انگاشت.




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۸ عصر ۰۲:۱۴

دست های خونین مرا با بوسه پاک کن         Kiss the Blood Off  My Hands

کارگردان : نورمن فاستر

فیلمنامه : لئوناردو برکویچی – والتر برنستین (برمبنای داستانی از جرالد باتلر)

فیلمبردار : راسل متی

موزیک : میکلوش روشا

بازیگران : برت لنکستر – جون فونتین – رابرت نیوتن – لوئیس راسل – جی نوولو – کالین کیت جانسن

محصول 1948 یونیورسال –  سیاه وسفید - 79 دقیقه

 

ویلیام ارل (لنکستر) به طور اتفاقی در یک بار باعث مرگ یک مرد می شود و می گریزد . باز به طور تصادفی به خانه جین وارتون (فونتین) دختری تنها , خوش قلب و مهربان پناهنده می شود و آن دو به مرور به هم علاقمند می شوند . خلافکاری به نام هری کارتر (رایرت نیوتن) که  شاهد قتل مرد نگونبخت بوده , همه جا سایه به سایه  ارل را تعقیب و از او باج خواهی می کند ...

 

فضاسازی دقایق آغازین , که به تعقیب و گریز لنکستر و پلیس اختصاص می یابد , و همچنین سکانس پایانی که فونتین سرگشته و بی هدف به کوچه و خیابان می رود و در محیطی وهم انگیز و نا امن پرسه می زند , چشمگیر است . تقابل جین محجوب و اخلاق گرا با ویلیام لات مسلک تماشایی است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۸ عصر ۰۶:۴۶

جنایت عشقی         Crime of Passion

کارگردان : گرد ازوالد

فیلمنامه : جو ایسینگر (براساس داستانی از خودش)

فیلمبردار: جوزف لاشل

موزیک : پل دانلپ

بازیگران : باربارا استنویک – استرلینگ هیدن – ریموند بر – ویرجینیا گری – فی ری – رابرت گریفین

محصول 1957 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 84 دقیقه

 

روزنامه نگاری به نام کتی فرگوسن (استنویک) پس از ازدواج با مامور پلیس بیل دویل (هیدن) , شغل خود را رها می کند تا خانه داری کند . خیلی زود زندگی یکنواخت و حرفه پرمسئولیت و نامنعطف همسرش او را کلافه می کند و با پلیسی دیگر (بر) رابطه برقرار می کند . پس از مدتی , از بیم رسوایی با اسلحه همسرش او را به قتل می رساند . تحقیقات پلیس آغاز می شود و بیل دویل متهم می شود ...

 

فیلم از نظر روان شناسی مشاغل بیش از هر چیز جلب نظر می کند و جنبه آموزشی آن پررنگ است . مضمون آن بیشتر مناسب قسمتی از یک سریال خانوادگی تلوزیونی است که تماشای آن برای نوجوانان می توانسته مفید باشد . استنویک و هیدن بی انگیزه ظاهر می شوند ; به خصوص استنویک که در یکی از واپسین نقش های عمده اش انگار برای خداحافظی از عالم سینما بی تاب است .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۹ عصر ۱۲:۰۴

بد رفتاری        Raw Deal

کارگردان : آنتونی مان

فیلمنامه : لئوپولد اتلس – جان هیگینز (براساس داستانی از آرنولد آرمسترانگ و آدری اشلی)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : پل ساوتل

بازیگران : دنیس اوکیف – کلر ترور- مارشا هانت – جان آیرلند – ریموند بر – کرت کانوی

محصول 1948 ایگل لاین فیلمز – سیاه و سفید – 79 دقیقه

 

جو سولیوان (اوکیف)  که در زندان به یک مددکار اجتماعی به نام آن مارتین (هانت) علاقه مند شده , با کمک دوست دختر خود پت کامرون (ترور) می گریزد . گروهی گانگستر به سرکردگی ریک کویل (بر) ترجیح می دهند که او یا در زندان باشد یا اصلا وجود نداشته باشد . دلبستگی آن به جو , او را درگیر ماجرا می کند و هر سه آنها (جو , پت و آن) در گریزی مرگبار از چنگ ماموران پلیس و باند تبهکاران رهسپار مقصدی نامعلوم می شوند ... 

 

فیلم از نقطه نظر پت کامرون روایت می شود . اما اشکال کار این جاست که او در بسیاری مواقع حضور ندارد و بنابراین ساختار روایی فیلم قابل توجیه نیست . سازنده فیلم بیشتر جان آلتون است تا آنتونی مان ; چون همه فیلم بهانه ای است برای ابتکارات فنی در زمینه قاب بندی تصاویر , زوایای دوربین و نورپردازی . و از این منظر می توان فیلم را یک اثر تجربی محض دانست . تعامل آن و پت به عنوان دو ضلع از ارتباط سه گانه , در عمل , حسی را منتقل نمی کند ; نه رقابت , نه رفاقت , نه تنفر ,  نه ترحم ... رابطه جو با  آن و پت , یادآور مردان دو زنه و سلوک متفاوتشان با مادر بچه ها و خانم کوچیکه است .      




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۹ عصر ۰۸:۳۴

از جان گذشته           Desperate

کارگردان :  آنتونی مان

فیلمنامه : هری ا.س.ک.س. و مارتین راکین (بر اساس داستانی از دوروتی اتلس و آنتونی مان)

فیلمبردار : جورج دیسکانت

موزیک : پل ساوتل

بازیگران : استیو برودی – آدرشی لانگ – ریموند بر – داگلاس فاولی – ویلیام چاللی – جیسون روبردز

محصول 1947  R.K.O  -  سیاه و سفید - 73 دقیقه

 

یک گروه گانگستری از سادگی جوانی آبرومند و زحمتکش به نام استیو برودی (رندال) که در آستانه ازدواج است , سوئ استفاده کرده و قتل یک پلیس را به گردن او  می اندازند ...

 

نقطه قوت فیلم کار فیلمبردارش جورج دیسکانت است که به خصوص در صحنه های داخلی مربوط به مخفیگاه تبهکاران , لحظات نابی خلق کرده است . به یاد ماندنی ترین قسمت فیلم از دقیقه ی 11 شروع می شود که در آن استیو از جانب اوباش گوشمالی می شود . جذابیت این صحنه نه در نشان دادن خشونت , که در القای مفهوم خشونت بدون نشان دادن تصاویر دلخراش است و نشانه کارکرد موفق زبان سینماست .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۱۹ عصر ۱۱:۴۹

فلاماریون بزرگ          Great Flamarion         

کارگردان : آنتونی مان

فیلمنامه : ریچارد ویل – هاینز هرالد – آن ویگتون (براساس داستانی از آن ویگتون و ویکی باوم)

فیلمبردار : جیمز براون

موزیک : الکساندر لازلو

بازیگران : اریک فون استروهایم – دن دوریا – مری بت هیوز – استفان بارکلی - استر هووارد

محصول 1945 ریپابلیک پیکچرز - سیاه و سفید - 76 دقیقه

 

فلاماریون ( استروهایم ) کارگردان بزرگ تئاتر , نسبت به ولنگاری های یکی از اعضائ گروه تئاتر خود , کانی ( هیوز )  حسادت می ورزد . همسر کانی , مردی دائم الخمر به نام ال (دوریا) دستیار کارگردان است . فلاماریون , کانی را متقاعد می سازد که در ازای دریافت پول در قتل ال با وی  همکاری کند . این اتفاق می افتد و ال در حالت مستی به قتل می رسد . دقیقا به همین دلیل فلاماریون تبرئه می شود  . در ادامه , کانی به فلاماریون هم کلک می زند و با مرد دیگری می گریزد . فلاماریون سرخورده و مایوس همه جا را به دنبال معشوقه  خائن می گردد و سرانجام رد او را در تئاتری پیدا می کند که قبلا خودش آنجا به روی صحنه می رفته ...

 

با وجود فیلمنامه منسجم و برخوردار از درامی قوی , پرداخت فیلم ابتداعی است . از بین بازیگران دن دوریا برتر از بقیه است . استروهایم مناسب نقش خود به نظر نمی رسد . چهره و فیگور او بیشتر مناسب نقش های غیر واقعی و خاص است . مثلا میتوان حدس زد که می توانسته از پس نقش غول چراغ جادو به خوبی برآید . تهیه کننده فیلم کسی نیست جز  ویلیام وایلر .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۰ صبح ۰۸:۴۲

ماجرای مرزی         Border Incident

کارگردان : آنتونی مان

فیلمنامه : جان هیگینز (برمبنای داستانی از جورج زاکرمن)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : آندره پره وین

بازیگران : ریکاردو مونتالبان – جورج مورفی – هووارد داسیلوا – جیمز میچل – آرنولد ماس – آلفونسو بدویا

محصول 1949 M.G.M – سیاه و سفید – 94 دقیقه

 

در مرز مکزیک سوداگران مرگ با سوئ استفاده از کشاورزان , محموله های مواد مخدر را به کالیفرنیا قاچاق می کنند . مامور پلیس پابلو رودریگز (مونتالبان) برای انهدام باند تبهکاران , در ماموریتی خطیر ,  به عنوان یک کارگر مهاجر در تشکیلات آنها رخنه می کند ...

 

مقایسه شیوه فیلمبرداری جان آلتون در این فیلم (به عنوان محصولی از M.G.M) با سایر آثارش در همین دوره ( عمدتا محصولات رده B ایگل لاین فیلمز) جالب است ; چراکه این بار از تجربیات تکنیکی خبری نیست و با توجه به چارچوب های نظام استودیویی , دست او برای ابتکار و خلاقیت بسته بوده است . حضور بازیگران لاتین تبار , تداعی کننده فیلم دیگری به نام گنج های سیرامادره (هیوستن - 1948)  است .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۰ صبح ۱۰:۵۰

خیابان فرعی         Side Street  

کارگردان : آنتونی مان

فیلمنامه : سیدنی بوئم

فیلمبردار : جوزف راتنبرگ

موزیک : لنی هیتون (بخش اورجینال) و کول پورتر (بخش غیر اورجینال)

 بازیگران : فارلی گرینجر - کتی او دانل - جین هیگن – جیمز کریج – پل کلی – چارلز مک گرو

محصول 1950  M.G.M  - سیاه و سفید - 83 دقیقه

 

یک پستچی برای جور کردن پول ازدواج , سرقتی ناچیز (!)  انجام می دهد و به تبع آن تاوان سختی پس می دهد ...

 

جین هیگن در همان نقشی ظاهر می شود که همزمان با این فیلم یا کمی قبل تر در جنگل آسفالت اثر جان هیوستن بازی کرده بود . حتی گریمش هم همان است و نقش یک خواننده درجه دوی کافه های جنوب شهر را دارد که با خلافکاران در ارتباط است ; فقط نامش در این فیلم متفاوت است . سکانس تعقیب و گریز خودروها هرچند کوتاه است , محشر از آب درآمده و در نوع خود کم نظیر است . آنتونی مان بعد از این فیلم به وسترن روی آورد . انگار در زمینه فیلم های پلیسی , دیگر هر آنچه در چنته داشت , رو کرده بود  .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۰ عصر ۰۱:۰۹

از راه به در شده              Railroaded  

کارگردان : آنتونی مان

فیلمنامه : جان هیگینز (براساس داستانی از گرترود واکر)

فیلمبردار : گای رو

موزیک : آلوین لوین

بازیگران : جان آیرلند – شیلا رایان – هیو بیمانت – جین راندولف – لاری استیرز – فیلیپ موریس

محصول ایگل لاین فیلمز - 1947 – سیاه و سفید - 72 دقیقه

 

به دنبال سرقتی مسلحانه , پسری به اشتباه دستگیر می شود . خواهر او برای اثبات بی گناهی برادرش وارد ماجرا می شود و نا آگاهانه با تبهکاران ارتباط برقرار می کند ...

 

این فیلم را نه به عنوان اثری ارزشمند , بلکه به دلیل  تصاویر چشم نواز و منحصر به فرد سینمایی از فضای شهری دهه 1940 می توان دید . در بین بازیگران , زن اغواگر فیلم از بقیه  باورپذیر تر است و تباهی خود را تمام و کمال منعکس می کند . در انتهای فیلم , بر جای ماندن پوشت (دستمال) گانگستر اصلی که منجر به لو رفتنش می شود , ایده چندان موفقی نیست ; چراکه در اوایل فیلم هم از تمهیدی مشابه استفاده شده بود.




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۰ عصر ۰۵:۰۲

ماموران خزانه داری آمریکا            T - Men

کارگردان : آنتونی مان

فیلمنامه : جان هیگینز (براساس داستانی از ویرجینیا کلوگ)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : پل ساوتل

بازیگران : دنیس اوکیف – مری مید – والاس فورد – آلفرد رایدر – چارلز مک گرو – جین راندولف

محصول 1947 ایگل لاین فیلمز – سیاه و سفید – 92 دقیقه

 

دو کارآگاه اداره خزانه داری آمریکا  دنیس اوبراین (اوکیف) و تونی گنارو (رایدر) فراخوانده می شوند تا  پرونده جعل اسکناس های 10 دلاری در لس آنجلس را پیگیری کنند . آنها با حضور در پاتوق خلافکاران در محلات پست شهر , قمارخانه ها , حمام های عمومی , مسافرخانه های درجه دو و محله چینی ها , به مرور خود را به دار و دسته باند جاعلان اسکناس می دوانند و در تمام این مراحل از پشتیبانی اطلاعاتی پلیس بهره مند می شوند . یک بدشانسی باعث لو رفتن تونی می شود که به کشته شدنش توسط تبهکاران می انجامد . با مرگ او , تبادل اطلاعاتی دنیس با مدیریت عملیات سخت تر شده و رفتارهای مشکوک او , سرانجام هویتش را برملا می کند ...

 

گل سرسبد نوآرهای مان و فراتر از آن , از ارزنده ترین فیلم های پلیسی/نوآر تاریخ سینما .  فیلم از زاویه دانای کل روایت می شود و ساختاری شبه مستند دارد . در سه دقیقه ابتدای فیلم ماموران اداره خزانه داری امریکا خطاب به تماشاگران نکاتی را یادآور می شوند و در فواصل سکانس ها راوی , اطلاعاتی را به مخاطب ارائه می دهد ; شکل اولیه تکنیکی که 9 سال بعد استنلی کوبریک در فیلم قتل به کار برد . دوربین جان آلتون تصاویری بکر و بدیع از اماکن شهری خلق می کند . انعکاس تصاویر در شیشه ها , آینه ها  و ویترین مغازه ها در امتداد حس نگرانی و بدگمانی شخصیت های فیلم است . ایجاز و ریتم مناسب , از امتیازات کار به شمار می آید .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۰ عصر ۰۷:۵۲

او تا شب قدم زد      He Walked By Night

کارگردان : آنتونی مان (بدون ذکر نام در عنوان بندی) - آلفرد ورکر

فیلمنامه : جان هیگینز – کرین ویلبر (براساس داستانی از کرین ویلبر)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : لئونید راب

بازیگران : ریچارد بیسهارت – اسکات بریدی – روی رابرتس – جک وب – ویت بیسل

محصول 1948 ایگل لاین فیلمز  – سیاه و سفید - 79 دقیقه

 

سارق مسلح روی مارتین (بیسهارت)  در حین سرقت از یک مغازه  تعطیل , وقتی توسط یک مامور پلیس زیر نظر گرفته می شود  , او را به قتل می رساند . تلاش گسترده ماموران آغاز می شود ...

 

بر اساس داستانی واقعی و از روی پرونده ای جنایی , با همکاری پلیس لس آنجلس فیلمی شبه مستند/ پلیسی ساخته شد که از چند نظر دارای اهمیت است . تمام فرایند عملیات پلیس به طور دقیق مستند سازی شده  : دریافت گزارش های اولیه , مخابره خبر به واحد ها , اعزام نیرو , مصاحبه با شاهدان عینی و مردم محلی , عکس برداری , انگشت نگاری , چهره نگاری مرحله به مرحله به روش آزمون و خطا ( با استفاده از روی هم انداختن چندین اسلاید و تکمیل اجزای چهره با نظر شاهدان عینی) و ... همه این مراحل بسیار دقیق شبیه سازی شده است . از آن طرف , شگرد های فرد شرور هم بازسازی شده ;  از تغییر چهره گرفته تا انواع روش های سرقت و استفاده از راه های در رو مثل کانال های آب و دالان های زیر زمینی نظیر آنچه در فیلم مرد سوم دیده شد . (این دو فیلم تقریبا همزمان ساخته شده اند , اما احتمالا این تشابه در لوکیشن , تصادفی است ; چون اولا  اکیپ مرد سوم  در وین مستقر بودند و این بعد مسافت با در نظر گرفتن امکانات رسانه ای آن دوران به معنای عدم ارتباط موثر بوده است . ثانیا با توجه به رده B بودن فیلم او تا شب قدم زد , عوامل سازنده آن خط شکن تر و خلاق تر از این بوده اند که بخواهند در فیلمی که دست آنها برای هرگونه تجربه جدیدی باز بوده , راه رفته ای را دوباره بپیمایند) فیلمبرداری پر سایه روشن  جان آلتون  بی نظیر است . او استاد مسلم فیلمبرداری با کنتراست شدید و سایه های تیز بود و با اتکا به نورپردازی , فضا های متفاوتی خلق می کرد . ریچارد بیسهارت به دور از ژست های مرسوم هالیوودی , تنهایی و انزوای شخصیت اصلی را به بیننده انتقال می دهد . روی مارتین به سان جف کاستلو در سامورایی ( ملویل- 1967) خلوت پر راز و رمزی دارد و تنها همدمش یک حیوان است . (مارتین در این فیلم یک سگ دارد) و بازهم مانند جف کاستلو وقتی گلوله می خورد و زخمی می شود , افتان و خیزان خود را به خانه می کشاند و خودش خودش را پانسمان می کند . اما برخلاف جف کاستلو مرام او سامورایی وار نیست و تا آخرین لحظه برای زندگی تلاش می کند . با این اوصاف تاثیرپذیری ملویل از مان محتمل بلکه قطعی به نظر می رسد و بر اهمیت فیلم نوآر رده B ,  آنتونی مان و او تا شب قدم زد صحه گذاشته می شود .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۱ صبح ۰۹:۰۳

ضربه روحی         Shock

کارگردان : آلفرد ورکر

فیلمنامه : یوجین لینگ و مارتین برکلی (براساس داستانی از آلبرت دیموند)

فیلمبردار : جوزف مک دونالد

موزیک : دیوید بوتولوف

بازیگران : وینسنت پرایس – لین بری – فرانک لاتیمور – آنابل شاو – استفان دان – رید هادلی - رنی کارسون

محصول 1946 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 70 دقیقه

 

جنت استیوارت (شاو) از پنجره هتل شاهد قتلی است که در یکی دیگر از اتاق های همان هتل اتفاق می افتد و به دنبال این اتفاق دچار شوک عصبی می شود . او را در یک آسایشگاه بستری می کنند . روان پزشک معالج وی دکتر ریچارد کراس (پرایس) همان فرد قاتل است . او و همدستش الین جوردن (بری) که پرستار است , می دانند که در صورت بهبود بیمار , رسوا خواهند شد ...

 

شخصیت پردازی سطحی یزرگ ترین ضعف فیلم است . همسر جنت که درجه دار نیروی زمینی است , در لا به لای سکانس ها حضوری بی مایه و بی فایده دارد . لین بری قرار است نقش زنی شیطان صفت را بازی کند . قتلی که کراس در ابتدای فیلم مرتکب می شود و بعدا می فهمیم که همسرش را کشته , به تحریک و اغوای او صورت می گیرد . او مصرانه خواهان کشتن جنت هم هست و به کراس پیشنهاد می کند با داروهای اشتباهی از شر او نیز خلاص شوند . اما نقش آفرینی لین بری چنین خباثتی را نشان نمی دهد . استفاده ریچارد کراس از دستگاه ضبط صوت و اعتراف به جنایت هایی که مرتکب شده و سر رسیدن مامور قانون در واپسین لحظات , درسته از غرامت مضاعف (وایلدر- 1944) کپی برداری شده است . حضور رید هادلی از گویندگان برجسته آنونس و گفتار متن بسیاری از فیلم های دهه 1940 و 50 قابل اشاره است .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۱ عصر ۰۳:۴۰

زهر مردی دیگر      Another Man's Poison

کارگردان : ایروینگ راپر

فیلمنامه : وال گست

فیلمبردار : رابرت کراسکر

موزیک : جان گرین وود – پل ساوتل

بازیگران : بت دیویس – گری مریل – املین ویلیامز – آنتونی استیل – باربارا مورای

محصول 1951 اروس فیلمز (Eros Films Ltd)  سیاه و سفید – 90 دقیقه

 

نویسنده داستان های کوتاه ,  جنت فروبیشر (دیویس) در خانه ای دور افتاده واقع در انگلستان , به دور از همسرش زندگی می کند . نزدیک ترین همسایه او دکتری است که جنت رابطه عاشقانه کوچکی با نامزد منشی او برقرار کرده است . هنگامی که همسر جنت سر می رسد , توسط داروهای دامی مسموم می شود و می میرد . در این میان سر و کله یکی از دوستان مقتول به نام جورج بیتس (مریل) پیدا می شود و به عنوان حق السکوت قبول می کند که در ازای برخورداری از محبت جنت , نقش همسر بازگشته ی او را در انظار عمومی بازی کند ...

 

فضای غریب و نیمه روستایی فیلم کمکی به جذابیت آن نکرده است . گری مریل بازیگر نقش مقابل دیویس در زمان ساخت فیلم همسر او بود . خنده های عصبی بت دیویس در واپسین لحظات فیلم با کلوآپ دوربین رابرت کراسکر در یاد می ماند.  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۱ عصر ۰۶:۵۷

زن دلخواه او         His Kind of  Woman

کارگردان : جان فارو

فیلمنامه : فرانک فنتون – جک لئونارد (براساس داستانی از جرالد دریسون آدامز)

فیلمبردار : هری وایلد

موزیک : لی هارلاین

بازیگران : رابرت میچم – جین راسل – وینسنت پرایس – تیم هولت – چارلز مک گرو – مارجری رینولدز

محصول 1951 R.K.O سیاه و سفید - 120 دقیقه

 

یک گروه مافیایی برای انجام ماموریتی غیر قانونی , قماربازی حرفه ای به نام دن میلنر (میچم)  را به اجبار با 50 هزار دلار اجیر می کنند ...

 

اگر می خواهید فیلمی ببینید که هم عاشقانه باشد هم موزیکال هم اکشن هم جنگی هم  پلیسی و هم تا حدودی کمدی , این فیلم را تماشا کنید . در سکانسی از فیلم , یک بازیگر سینما ( پرایس) در سالن سینمایی خصوصی در یک کازینوی ساحلی به اتفاق تماشاگران به تماشای فیلمی شوالیه ای ( به سبک فیلم های ارول فلین ) با شرکت خودش می نشیند و مدام واکنش بقیه را زیر نظر می گیرد . پس از تماشای فیلم حضار به او برای این نقش آفرینی تبریک می گویند و یکی از آنها خطاب به پرایس می گوید : " فیلم باید همینطوری باشه ; مفرح و سرگرم کننده ; طوری که بتونی همزمان لم بدی و پاپ کرنت رو بخوری ! "  اظهار نظر او درمورد خود این فیلم (زن دلخواه او ) هم صدق می کند ! از لحظات به یاد ماندنی این فیلم می توان به اتو کشیدن اسکناس ها توسط میچم ,  و همچنین حضور فردی مشکوک از اعضای باند مافیا که در شب با عینک دودی با خودش شطرنج بازی می کند , اشاره نمود . تهیه کنندگی فیلم را هاوارد هیوز به عهده دارد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۲ صبح ۱۱:۲۱

در مسیر کج بران          Drive a Crooked Road

کارگردان : ریچارد کوآین

فیلمنامه : بلیک ادواردز و ریچارد کوآین (براساس داستانی از جیمز بنسون نابلو)

فیلمبردار : چارلز لاتن جونیور

موزیک : راس دیماجیو

بازیگران : میکی رونی – دایان فاستر – کوین مکارتی – ویلیام مک اینتایر – هری لندرز – جک کلی

محصول 1954 کلمبیا – سیاه و سفید – 83 دقیقه

 

تکنیسین یک تعمیرگاه بزرگ خودرو ادی شنون (رونی) که در ارتباط برقرار کردن مشکل دارد , مورد توجه یکی از مراجعان , زنی به نام باربارا (فاستر) قرار می گیرد . بودن در کنار باربارا چنان برای ادی عزیز است که حاضر است به هر خفتی تن دهد . او مجبور می شود در ازای 15000 دلار به عنوان راننده در سرقتی مسلحانه که دو تن از دوستان خلافکار باربارا ترتیب داده اند , همکاری کند ...

 

فیلمی روان شناسانه که ریتم تند و غافلگیر کننده و تصاویر خشن آن در اواخر کار , سیمای یک فیلم اکشن را به خود می گیرد و تماشاگر را غافلگیر می کند . میکی رونی در نقش یک مرد ناتوان که از عاطفه ای عمیق و خودآزارگونه برخوردار است , عالی است . شخصیت پردازی ضعیف باربارا و عدم تناسب فاستر با این نقش , مهمترین آسیب فیلم است .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۲ عصر ۰۷:۲۷

مجری قانون     Enforcer

کارگردان : رائول والش (بدون ذکر نام در عنوانبندی) - برتاین وینداست

فیلمنامه : مارتین راکین

فیلمبردار : رابرت برکس

موزیک : دیوید بوتولوف

بازیگران : هامفری بوگارت – تد دکورسیا – اورت اسلوان – زیرو موستل – روی رابرتس – مایکل تولن

محصول 1951 برادران وارنر – سیاه و سفید - 87 دقیقه

 

وکیل دادگستری , مارتین فرگوسن (بوگارت) با همکاری نیروهای پلیس , با گروهی از تبهکاران مقابله می کند ... 

 

تاکید ابتدای فیلم مبنی بر این که : "  این تصویری از ایالات متحده آمریکاست "  و نیز حال و هوای آن بیشتر مناسب آمریکای حال حاضر است . سایه نیروهای پلیس همه جا به چشم می خورد . روی در و دیوار , بر بام خانه ها و آسمان خراش ها … توقعی جز این هم نیست . گانگستر ها بسیار مخوف و حیوان صفت تصویر شده اند . آنها از ترس لو رفتن , حتی نقشه ترور سردسته خود را نیز که در زندان است , به اجرا می گذارند . در صحنه ای ناخوشایند , یکی از آنان فقط  برای اینکه به دیگری بقبولاند که آدم کشتن چندان کار دشواری نیست و تفاوت زیادی با دوش گرفتن یا لباس پوشیدن ندارد ,  یک فرد بی گناه را با قساوت تمام به قتل می رساند . ماجرای فیلم در شهری ناشناخته در آمریکا اتفاق می افتد و  با فلشبک های تو در تو پیش می رود . خلافکاران فیلم مانند بسیاری از فیلم های مشابه عمدتا از مهاجران ایتالیایی تبار و بلوک شرق هستند .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۳ صبح ۱۰:۱۶

با نورث ساید 777 تماس بگیر             Call Northside 777

کارگردان : هنری هاتاوی

فیلمنامه : جرومی کادی و جی درتلر (براساس طرحی از لئونارد هوفمن و کوئنتین رینولدز از ماجرایی واقعی)

فیلمبردار : جوزف مک دونالد

موزیک : آلفرد نیومن

بازیگران : جیمز استیوارت – ریچارد کنت – لی جی. کاب – هلن واکر – بتی گارد – هووارد اسمیت

محصول 1948 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 111 دقیقه

 

سال 1932 در شیکاگو جنایتی اتفاق می افتد و در پی آن دو تن دستگیر و مجرم تشخیص داده می شوند و هر یک به 99 سال حبس محکوم می شوند . پس از گذشت 11 سال , خبرنگار روزنامه شیکاگو تایمز جیم مک نیل (استیوارت) پرونده مزبور را بررسی می کند و به ابهاماتی برمی خورد . او تحقیقاتش را پی می گیرد و سرانجام , کشف و ارائه یک عکس توسط او حقیقت را آشکار می سازد ...

 

فیلمی نیمه مستند که در آن از لوکیشن واقعی استفاده شده است . تاکید بر ساختار گزارش گونه و بدون روتوش و عدم استفاده از ابزارهای مرسوم  سینمای پلیسی , از جذابیت دراماتیک آن کاسته و هیجانی در بیننده برنمی انگیزد . از این نظر تماشاگری که خود را برای دیدن فیلمی حادثه ای آماده کرده , کنفت خواهد شد . اما این ویژگی را نباید یک ضعف برای فیلم تلقی کرد ; چراکه هاتاوی با این فیلم و نیز فیلم دیگرش خانه ای در خیابان نود و دوم (1945) پدید آورنده سبکی نوین در سینما بوده است . به تصویر کشیدن کاربرد فناوری های گوناگون نظیر دستگاه دروغ سنج , فکس و دوربینی کوچک (حتی کوچک تر از گوشی های همراه امروزی) که استیوارت از آن برای عکس برداری از آرشیو روزنامه ها در کتابخانه استفاده می کند , از نکات جالب این فیلم است .     




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۳ عصر ۰۶:۳۶

چهارده ساعت            Fourteen Hours

کارگردان : هنری هاتاوی

فیلمنامه : جان پاکستون (براساس داستانی از جوئل سیر)

فیلمبردار : جو مک دونالد

موزیک : آلفرد نیومن

بازیگران : ریچارد بیسهارت – پل داگلاس -  دبرا پاجت – جفری هانتر – اگنس مورهد – گریس کلی

محصول 1951 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 92 دقیقه

 

مردی به نام رابرت کازیک (بیسهارت) تصمیم می گیرد برای پایان بخشیدن به روند کسالت بار زندگی , خود را از طبقات بالای هتل به پایین پرت کند . او روی لبه پنجره می ایستد تا تصمیمش را عملی سازد . درحالی که خیابان به علت ترافیک و انبوه جمعیت  تماشاگر بند آمده و نفس ها در سینه حبس است ,  پلیسی مهربان و وظیفه شناس (داگلاس) با تلاشی خستگی ناپذیر و گفت و گویی هوشمندانه , زمینه را برای نجات رابرت فراهم می کند . این بحران چهارده ساعت طول می کشد و سرانجام پایان می پذیرد . حال نزدیک صبح است و شهر در سکوتی عمیق فرو رفته. رفتگران در تاریک روشنای بامداد خیابان خلوت را تمیز و آب پاشی می کنند ...   

 

فیلم بدون لفت و لعاب , در دل قصه اصلی , خرده داستان هایی را همزمان پیش می برد. از جمله تلاش بی وقفه و شتابان شبکه های رادیو تلوزیونی , که برای پوشش خبری ماجرا سنگ تمام می گذارند ; در ازدحام جمعیت حاضر در پایین ساختمان هتل , عشقی میان دختر و پسری جوان شکل می گیرد ; مدیر هتل , نه نگران جان یک انسان , که در فکر وجاهت لکه دار شده هتل است  و ...  فیلمی کلاسیک با ساختاری مدرن!




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۴ صبح ۱۲:۱۸

خانه ای در خیابان نود و دوم         House on 92nd Street

کارگردان : هنری هاتاوی

فیلمنامه : بری لیندن – جک مافیت – جان مونک جونیور (براساس داستانی از چارلز جی. بوت)

فیلمبردار : نوربرت بروداین

موزیک : دیوید بوتولوف

بازیگران : ویلیام ایت – لوید نولن – ساین هاسو – جین لاک هارت – لئو جی. کارول – لیدیا کلیر

محصول 1945 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 88 دقیقه

 

جاسوسان نازی فعالیت خود را در نیویورک گسترش داده اند . هدف آنها به دست آوردن اطلاعات درمورد برنامه هسته ای آمریکا است . پلیس فدرال آمریکا FBI در عملیاتی ضد جاسوسی وارد عمل می شود و با مدیریت اطلاعات, ابتکار عمل را به دست می گیرد ...

 

از مهمترین فیلم های جاسوسی تاریخ سینما که اهمیت آن به دلیل ساختار نامتعارفش (درآمیختن افراط گونه عناصر سینمای مستند و داستانی) و همچنین زمان ساخت آن در واپسین ماه های جنگ دوم جهانی است . بیشتر لحظات این فیلم با گفتار متن پیش می رود و گویندگی را رید هادلی به عهده دارد . خانه خیابان نود و دوم به محل تجمع و مخفی گاه جاسوسان نازی اشاره دارد . در قسمت هایی از فیلم , برخی پرسنل FBI در نقش خود ظاهر شده اند . جین لاک هارت که دو سال پیش از این فیلم در ساخته فریتس لانگ جلادان نیز می میرند , در نقش یک خبرچین و خائن (امیل چاکا) ظاهر شده بود , در خانه خیابان نود و دوم نیز به عنوان یک جاسوس ایفای نقش می کند . جاسازی میکرو فیلم در ساعت مچی توسط مامور FBI برای ارسال اطلاعات و نیز تغییر ماهیت زن خبرچین نازی که همانند یک شعبده باز , در کوتاه ترین زمان چهره خود را دگرگون می کند و با ظاهری مردانه قصد فرار دارد , از نکات به یادماندنی است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۴ عصر ۰۵:۲۹

گوشه تاریک    Dark Corner

کارگردان : هنری هاتاوی

فیلمنامه : جی دراتلر (برمبنای داستانی از لئو راسن و برنارد اسکانفیلد)

فیلمبردار : جوزف مک دونالد

موزیک : کریل ماکریج

بازیگران : مارک استیونس – لوسیل بال – ویلیام بندیکس – کلیفتن وب – کرت کروگر – کتی دانز

محصول 1946 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید - 99 دقیقه

 

یک شرخر به نام استافر (بندیکس)  اجیر می شود تا کارآگاه خصوصی برادفورد گالت (استیونس) را به قتل برساند . گالت و منشی همه کاره اش کاتلین (بال) ضمن آنکه خطر را موقتا رفع می کنند , تصمیم می گیرند بفهمند در پس ماجرا کیست ...

 

میزانسن ها بخصوص در فضا های داخلی با دقتی مثال زدنی طراحی شده اند . حضور لوسیل بال برخوردار از نوعی طنز و شیطنت منحصر بفرد است که حاصل نقش آفرینی اش در چندین اثر فانتزی , کمدی و موزیکال است و در این فیلم یکی از منشی های جذاب تاریخ سینما را به تصویر می کشد . کلیفتن وب با آن لهجه غلیظ انگلیسی , خبیث محترم فیلم است و کاراکترش را در لارا (پره مینجر – 1944) بازتولید می کند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۴ عصر ۱۰:۱۸

نیاگارا        Niagara

کارگردان : هنری هاتاوی

فیلمنامه : چارلز براکت – والتر رایش – ریچارد برین

فیلمبردار : جوزف مک دونالد

موزیک : سول کاپلان

بازیگران : مریلین مونرو – جوزف کاتن – جین پیترز – کیسی آدامز – دنیس اودی – ریچارد آلن

محصول 1953 فاکس قرن بیستم – رنگی- 89 دقیقه

 

در مجموعه ای توریستی کنار آبشار نیاگارا , مردی همسرش را به دلیل خیانت به قتل می رساند . در این میان , زوج دیگری که برای گذران ماه عسل به این منطقه سفر کرده اند , ناخواسته درگیر ماجرا می شوند ...

 

تکنی کالری غبطه انگیز و نشانه اوج مهارت هالیوود در خلق (یا تولید؟) فیلم نوآری فاخر* که پس از گذشت حدود 6 دهه همچنان جاذبه خود را حفظ کرده است . زوج جوان (کیسی و اودی) بار طنز تلخ فیلم را به عهده دارند . شور و نشاط  وصف ناپذیر آنها در یکی از زیباترین مناطق تفریحی جهان , مقهور شرایط ملتهب می شود و رویای شیرین شان رنگ می بازد .

 

با اینکه  واژه  "فاخر" در چندسال اخیر بدجوری مبتذل شده , اما در معنای درست آن به راستی برازنده این فیلم است . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۵ صبح ۱۰:۳۶

بوسه مرگ           Kiss of Death

کارگردان : هنری هاتاوی

فیلمنامه : بن هکت – چارلز لدر (براساس داستانی از الیزار لیبسکی)

فیلمبردار : نوربرت بروداین

موزیک : دیوید بوتولوف

بازیگران : ویکتور ماتیور- کالین گری – برایان دانلوی – ریچارد ویدمارک – کارل مالدن – میلارد میچل

محصول 1947 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 98 دقیقه

 

تبهکاری به نام نیک بیانکو (ماتیور) و دو همدستش هنگام سرقت مسلحانه از یک جواهر فروشی در یک آسمانخراش در نیویورک دستگیر و زندانی می شوند . نیک می پذیرد که در ازای آزادی , به عنوان جاسوس با پلیس همکاری کند و محل اختفای رفقایش را لو دهد ...

 

از فیلم نوآرهای برگزیده دهه 1940 که ساختار و محتوای آن به یکی از الگوهای اصلی ژانر تبدیل شد . تعلیق در سکانس سرقت از جواهر فروشی در ابتدای فیلم عالی است . اما به یادماندنی ترین قسمت فیلم که می توان آن را از سکانس های شاخص دنیای فیلم نوآر دانست ,  از دقیقه چهلم آغاز می شود و در آن ریچارد ویدمارک در نقش یک سرباز سابق ارتش آمریکا که اثرات جنگ او را به قاتلی روان پریش تبدیل کرده , پیرزنی افلیج را با لذتی ترسناک , از فراز پلکانی باریک به پایین پرتاب می کند . خنده های سادیستی و جمله ای که او در آخرین لحظات به قربانی خود می گوید , از حافظه تماشاگر محو نمی شود : " فرض کن سوار قطار شدی ! "




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۵ عصر ۰۱:۲۱

شماره سیزده خیابان مادلن             13 Rue Madeleine

کارگردان : هنری هاتاوی

فیلمنامه : جان مانکز - سای بارلت

فیلمبردار : نوربرت بروداین

موزیک : آلفرد نیومن

بازیگران : جیمز کاگنی – آنا بلا – ریچارد کنت – فرانک لاتیمور – والتر ایبل – سم جافی

محصول 1947 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 95 دقیقه

 

اندکی پیش از عملیات D-DAY (پیاده شدن نیروهای متفقین در نورماندی در ژوئن 1944) 4 تن از ماموران OSS (اداره خدمات راهبردی آمریکا) در عملیاتی برون مرزی رهسپار شمال فرانسه می شوند تا درمورد مختصات سایت های پرتاب موشک های V2 آلمان کاوش کنند و زمینه را برای حمله بمب افکن های آمریکایی و انهدام تاسیسات اشغال گران آماده نمایند . آنها به زودی درمی یابند که یکی از خودشان جاسوس دوجانبه است ...

 

فیلم در ادامه مسیری است که هاتاوی با خانه ای در خیابان نود و دوم آغاز کرد و می توان آن را تریلر جاسوسی نیمه مستند نامید . حضور کاگنی به عنوان یکی از ستارگان سینما در فیلمی که به دلیل ساختار و فرم از اساس ستاره گریز است , هم به کاگنی و هم به فیلم لطمه زده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۶ صبح ۱۰:۰۰

ارتش سایه ها            L'armée des ombres / Army of Shadows

کارگردان : ژان پیر ملویل

فیلمنامه : ژان پیر ملویل (براساس داستانی از ژوزف کسل)

فیلمبردار : پیر لومه – والتر ووتیتز

موزیک : اریک دمارسون

بازیگران : لینو ونتورا – سیمون سینیوره – پل موریس – ژان پیر کسل – پل کراوچت – سرژ رژیانی

محصول 1969 فرانسه و ایتالیا – رنگی – 140 دقیقه

 

مبارزه گروهی از پارتیزان های فرانسه در برابر اشغال گران نازی از اکتبر 1942 تا فوریه 1943 .

 

هرچند پارتیزان ها برای آزادی میهن شان می جنگند , اما برای نیل به هدف , در قساوت , گوی سبقت را از آلمانی ها می ربایند . اوج درام فیلم لحظه ای شکل می گیرد که یکی از رهبران مقاومت به نام ژربیه (ونتورا) از بیم همکاری یکی دیگر از فرماندهان گروه به نام ماتیلده (سینیوره) با نازی ها , دستور کشتن او را صادر می کند ; در شرایطی که اندکی قبل تر همین ماتیلده , وی را از مرگ در بازداشتگاه گشتاپو نجات داده بود . فیلم سرشار از ریزه کاری های به یادماندنی است ; ازجمله تالارهای مقر گشتاپو در پاریس یا مارسی که توسط پلیس ویشی و نازی های کاتولیک تر از پاپ , نه با عکس های پیشوای آلمان , که با تصاویر عظیمی از هیملر و هایدریش مزین شده است ! از جمله  لحظات ماندگار فیلم می توان به قسمتی اشاره کرد که در هنگام بمباران لندن توسط بمب افکن های آلمانی اتفاق می افتد : در شرایطی که آژیر حملات هوایی لحظه ای قطع نمی شود و ساختمان های عظیم با انفجارهای مهیب فرو می ریزند , در یک دیسکوی زیرزمینی عده ای تینیجر و سرباز دور هم جمع شده اند و غوغایی به پا کرده اند و بی اعتنا به همه چیز به عیش و نوش و ترقص می پردازند . اما به یادماندنی ترین سکانس فیلم , صحنه ای است که آلمانی ها چند تن از اعضای گروه مقاومت را در دالانی مخوف مثل پیست دومیدانی به خط می کنند و به آنها فرمان می دهند که تا انتهای این تونل تاریک را بدوند . سپس با کمی تاخیر از پشت آنها را به گلوله می بندند . قبل از فرمان حرکت , یک افسر اس اس این نوید را به قربانیان می دهد که هرکس به ته دالان برسد و زنده بماند , این فرصت را پیدا خواهد کرد که با محکومان سری بعد تیرباران شود ! فضاسازی خفقان آور فیلم در نوع خود تک است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۶ عصر ۰۹:۵۱

آخرین مهلت سپیده دم          Deadline at Dawn

کارگردان : هرولد کلورمن

فیلمنامه : کلیفورد اودتس (براساس داستانی از کرنل وورلیچ)

فیلمبردار : نیکلاس موزوراکا

موزیک : هانس ایسلر

بازیگران : سوزان هیوارد – پل لوکاس- بیل ویلیامز - اوسا ماسن – جوزف کالیا – لولا لین

محصول 1946 R.K.O – سیاه و سفید -  83 دقیقه

 

ملوان جوان گاس هافمن (لوکاس) که حافظه خوبی ندارد ,  در دوران مرخصی در نیویورک قصد دارد پول و دستگاه رادیوی تعمیر شده زنی میانسال را به او بازگرداند . پس از آشنایی با یک رقصنده کلوپ شبانه جون گات (هیوارد) , با کمک او محل زندگی فرد مورد نظر را پیدا می کند , اما با جسد آن زن مواجه می شود که در خانه اش به قتل رسیده و به این ترتیب به دردسر می افتد ; چرا که نشانه ها بر مجرم بودن او دلالت دارند . او تنها چند ساعت وقت دارد تا برای بی گناهی اش شاهد یا مدرکی جور کند ...

 

درجه دار نیروی دریایی (لوکاس) بیش از حد پاک و معصوم و متواضع به تصویر کشیده شده که باورپذیر نیست . کمک خالصانه سوزان هیوارد هم به او سوال برانگیز است و تماشاگر را به یاد حمایت بی دریغ باکال از بوگارت در گذرگاه تاریک (دیوز - 1947) می اندازد با این تفاوت که حمایت باکال از بوگارت در گذرگاه تاریک پشتوانه منطقی/عاطفی داشت اما کمک هیوارد به لوکاس در آخرین مهلت سپیده دم نه . باز از ضعف های دیگر فیلمنامه این است که در یک سوم پایانی , تازه با چند کاراکتر جدید آشنا می شویم که بی ربط به نظر می رسند و دیگر فرصتی برای پرداختن به آنها وجود ندارد . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۷ صبح ۰۹:۱۱

آقای ناشناس شگفت انگیز               Amazing Mr. X

کارگردان : برنارد ورهاوس

فیلمنامه : موریل روی بولتن – لن مک لیلان هانتر (براساس داستانی از کرین ویلبر)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : الکساندر لازلو

بازیگران : لین بری - کتی او . دانل - تورهان بی – ریچارد کارلسون – ویرجینیا گرگ – دونالد کرتیس

محصول 1948 ایگل لاین فیلمز – 78 دقیقه

 

زنی بیوه با خواهر کوچکترش در خانه ای اعیانی برفراز صخره ای مشرف به دریا سکونت دارند . زندگی آنها به دنبال آشنایی با مردی عجیب که انگار از همه چیز آگاه است  , دستخوش تغییر می شود ...

 

تنها جنبه درخور اعتنای فیلم کار فیلمبردار آن جان آلتون است که در آن زمان ذوق و قریحه خود را در کمپانی های کوچک هالیوود به بوته آزمایش می گذاشت . او از این آزادی عمل به خوبی بهره می برد که حاصلش خلق تصاویری منحصر به فرد در  فیلم هایی نه چندان با ارزش است . * از گاف های فیلم صحنه ای است که لین بری از کوهی سنگی سقوط می کند , اما فقط کمی بی حال می شود ! نکته ای که با دیدن این فیلم به ذهن متبادر می شود این که در تاریخ سینما عموما شعبده بازها , جادوگرها , و افراد خبیث و حقه باز و در عین حال شیک پوش و خوش مشرب لهجه غلیظ انگلیسی داشته اند . طبق برنامه قرار بود کرول لندیس در این فیلم ظاهر شود که با خودکشی او در آستانه فیلمبرداری , این نقش به لین بری سپرده شد .

 

* حساب برخی شاهکارها جداست ; مثلا ماموران خزانه داری آمریکا (آنتونی مان - 1947)




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۷ صبح ۱۱:۵۱

تعطیلات کریسمس              Christmas Holiday    

کارگردان : رابرت سیودماک

فیلمنامه : هرمن منکیویچ (براساس داستانی از سامرست موآم)

فیلمبردار : الوود بردل

موزیک : هانس سالتر

بازیگران : دیانا دوربین – جین کلی – ریچارد وورف – دین هارنز – گلدیس جورج – جیل ساندرگارد

محصول 1944 یونیورسال – سیاه و سفید – 93 دقیقه

 

سرباز وظیفه چارلز میسن (هارنز) در تعطیلات کریسمس با یک خواننده کاباره به نام جکی لمونت (دوربین) آشنا می شود و شنونده خاطرات او می شود . جکی تعریف می کند که چگونه پس از ازدواج با  رابرت مانت (کلی) به رابطه بیمارگونه او با مادرش پی برده و دریافته که او در کارهای خلاف دست دارد ...

 

مضمون اصلی فیلم هنوز با گذشت نزدیک به هفتاد سال مساله دار است . ارتباط مادر و فرزند در لفافه و به طور کنایی مطرح می شود . دیانا دوربین و جین کلی که بیشتر به واسطه حضور در فیلم های فانتزی/موزیکال محبوب بودند , در این فیلم نامتعارف جلوه ای ندارند . جین کلی عمده موفقیت خود را پس از این فیلم به دست آورد . تعطیلات کریسمس را باید به احترام سینمای کلاسیک و رابرت سیودماک بایگانی کرد ! انتخاب غلط بازیگران , میزانسن های کلیشه ای , چفت و بست لق و فضای بی حال , تماشای این فیلم را دشوار ساخته است .        




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۷ عصر ۰۵:۳۲

پول هوشمند            Smart Money

کارگردان : آلفرد گرین

فیلمنامه : کابک گلسمان - جان برایت - لوشن هابارد و جوزف جکسن

فیلمبردار : رابرت کاری

موزیک : لئو فوربستاین - دیوید مندوزا و اسکار پوتوکر (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

بازیگران : ادوارد جی رابینسون – جیمز کاگنی – اولین نپ – مارگریت لیوینگستن - نول فرانسیس - موریس بلک

محصول 1931 برادران وارنر - سیاه و سفید - 81 دقیقه

 

نیک (رابینسون) مالک یک آرایشگاه بزرگ و ضمنا قماربازی حرفه ای ست . او با روش مخصوص خود روز به روز بر ثروت اش می افزاید و مشهورتر می شود ; تا حدی که مطبوعات نیز به تفصیل به او می پردازند . زنان نقش مهمی در زندگی اش دارند و همین ویژگی سرانجام کار دست او می دهد . در این میان وردست و کارگزار وفادار او جک (کاگنی) به خیانت یکی از زنان مورد اعتماد نیک مشکوک می شود , اما وقتی به  رئیسش هشدار می دهد , قربانی شیفتگی غیر قابل وصف نیک به آن زن می شود ...

 

حضور ادوارد جی رابینسون یک سال پس از سزار کوچک و در اوج شکوفایی و نیز جیمز کاگنی در همان سالی که با دشمن مردم در سکوی پرتاب قرار گرفت ,  همزمان در قاب تصویر , پول هوشمند را به فیلمی خاص بدل ساخته که به رغم ناطق بودن , هنوز متاثر از حال و هوای سینمای صامت است و بازی ها کمی غلو شده اند .* از سکانس های جالب آن می توان به صحنه ای اشاره کرد که نیک برای خرید سیگار به فروشگاه هتل مراجعه می کند و با خانم فروشنده به گفت و گو می پردازد و سرانجام پیشنهاد می کند که شام را با هم بخورند . آن زن بهانه می آورد که مادرش تنهاست و نمی تواند این دعوت را بپذیرد . بلافاصله در نمای بعد می بینیم که آنها با هم سر میز شام نشسته اند ! همچنین در سکانس به یادماندنی دیگری جیمز کاگنی با پانتومیم سعی می کند به رابینسون بفهماند که مهمان او کدامیک از زنان است ...

 

* بر خلاف تصور رایج , در اکتبر 1927 سینمای ناطق فراگیر نشد , بلکه تنها نسخه ای آزمایشی از این فرمت جدید در قالب فیلمی به نام خواننده جاز ارائه گردید . فراگیر شدن و ناطق شدن فیلم ها از 1930 اتفاق افتاد . به عنوان مثال می توان به بسیاری از فیلم های لورل و هاردی , باستر کیتن و هری لنگدن اشاره کرد که در 1928 , 1929 و حتی 1930 ساخته شده اند و صامت اند . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۷ عصر ۱۰:۲۳

گلوله ها یا قرعه ها             Bullets or Ballots

کارگردان : ویلیام کیتلی

فیلمنامه : ستون میلر (براساس داستانی از مارتین مونی و خودش)

فیلمبردار : هال مور

موزیک : برنهارد کان

بازیگران : ادوارد جی رابینسون – هامفری بوگارت – جون بلوندل – بارتن مک لین – فرانک مک هیو – جو کینگ

محصول 1936 برادران وارنر – سیاه و سفید – 82 دقیقه

 

کارآگاه جانی بلیک (رابینسون) وقتی پلیس را در برخورد با گروهی از تبهکاران ناتوان می بیند , شخصا اقدام می کند و به دار و دسته آنان نفوذ می کند . یکی از گانگستر ها به نام باگز فنر (بوگارت) به رفتار و ارتباطات جانی مشکوک می شود و به هویت او پی می برد ...

 

سکانس رویارویی نهایی رابینسون و بوگارت , پاشنه آشیل فیلم است و دقت لازم در ساخت آن صورت نگرفته . سیلی محکمی که بوگارت از بلوندل می خورد به یادماندنی است . شخصیت جسور , زیرک و  خشن جانی بلیک با بازی رابینسون بر اساس شخصیت یک پلیس واقعی ساخته شده است .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۸ صبح ۱۲:۱۶

او را به خدا بسپار          Leave Her to Heaven

کارگردان : جان استال

فیلمنامه : جو سوئرلینگ (براساس داستانی از بن ایمز ویلیامز)

فیلمبردار : لئون شامروی

موزیک : آلفرد نیومن

بازیگران : کرنل وایلد – جین تیرنی – جین کرین – وینسنت پرایس – مری فیلیپس – ری کالینز – جین لاکهارت

محصول 1945 فاکس قرن بیستم – رنگی - 105 دقیقه

 

آشنایی یک نویسنده ریچارد هارلند (وایلد) و یک زن از طبقه مرفه الن برنت (تیرنی) در قطار منجر به ازدواج آنها می شود . به مرور نشانه هایی از جنون در رفتار الن مشاهده می شود . او نسبت به هر چیز و هر کس که توجه ریچارد را جلب کند تنفر پیدا می کند . از جمله نویسندگی او . به مرور این حساسیت اوج می گیرد . الن برای این که همسرش را تماما از آن خود کند , موذیانه باعث خفگی برادر او (که مشکل حرکتی دارد و مورد توجه ریچارد است) می شود . الن حتی نسبت به فرزند هنوز به دنیا نیامده خود نیز حسادت می ورزد و با پرت کردن خود از بالای پلکان از شر او خلاص می شود . سرانجام وقتی به رابطه خواهر کوچکترش (کرین) و ریچارد مشکوک می شود با سم خودکشی می کند .  

 

تقریبا تمام فیلم غیر از ابتدا و انتهای آن در فلشبک می گذرد . در اواخر فیلم شاهد جلسات دادگاه هستیم که حدود 14 دقیقه طول می کشد و با تعویض لباس و جایگاه اشخاص , مفهوم تعدد جلسات به تماشاگر القا می شود . این قسمت از فیلم طولانی است . البته حضور وینسنت پرایس در نقش دادستان مغتنم است ; به خصوص که لحن و صدای او برای این نقش کاملا مناسب به نظر می رسد . از قسمت های به یادماندنی فیلم می توان به آشنایی الن و ریچارد در کوپه قطار در ابتدای فیلم اشاره کرد : الن در حال مطالعه رمانی به نام زمان بی پایان به قلم نویسنده ای است که مقابلش نشسته یعنی ریچارد هارلند ... همچنین سکانس غرق شدن برادر نوجوان ریچارد در دریاچه و بی اعتنایی تعمدی الن که با بی رحمی از نجات او امتناع می کند و رهایش می کند تا خفه شود ,  تکان دهنده است . جین تیرنی در نقش یک زن ویرانگر عالی است و پرسوناژی ماندگار همسنگ لارا خلق می کند . او برای این فیلم ( او را به خدا بسپار ) کاندیدای دریافت اسکار بهترین بازیگر زن نقش اول سال 1945 شد که البته آن را دریافت نکرد و مقهور جون کرافورد شد . تاثیر این فیلم  از نظر ایجاد حس نا امنی و التهاب نهفته و خشونت پنهان در پس رفتار های به ظاهر مبادی آداب بر آثار کلود شابرول محسوس است . موسیقی آلفرد نیومن در ایجاد این نوع فضاسازی نقش اساسی دارد . لیون شامروی (فیلمبردار اثر) مفتخر به دریافت جایزه اسکار شد .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۸ عصر ۰۱:۵۳

پشت درهای بسته              Behind Locked Doors

کارگردان : باد بوتیچر

فیلمنامه : مالوین والد و یوجین لینگ (برمبنای داستانی از یوجین لینگ)

فیلمبردار : گای رو

موزیک : اروینگ فریدمن

بازیگران : لوسیل برمر – ریچارد کارلسون – داگلاس فاولی – رالف هرولد – توماس براون

محصول 1948 ایگل لاین فیلمز – سیاه و سفید – 62 دقیقه

 

کارآگاه خصوصی راس استیوارت (کارلسون) با پشتیبانی خبرنگاری به نام کتی لارنس (برمر) خود را به دیوانگی می زند تا بتواند به درون  تیمارستان راه یابد و از سرنوشت یک قاضی سرشناس که گفته می شود آنجا محبوس است , مطلع شود ...  

 

طرح کلی داستان این فیلم جمع و جور و گمنام , الهام بخش ساموئل فولر در دالان شوک (1963) و مارتین اسکورسیسی در جزیره شاتر (2010) بوده است . ناب ترین و سینمایی ترین لحظات فیلم مربوط به سکانسی در اوایل آن است : زنی در تاریکی شب , پس از ره سپردن در کوچه ای خلوت به درون خانه ای می پیچد و به دنبال او سایه مردی را روی دیوار خانه مزبور (کنار در) می بینیم که با کشیدن کبریت بر دیوار سیگارش را روشن می کند . ما تنها سایه او را روی دیوار می بینیم , اما درمی یابیم که آن زن را زیر نظر داشته و با تعقیب او خانه مورد نظر را شناسایی کرده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۸ عصر ۰۴:۴۹

 

من عاشق دردسرم !            !  I  Love Trouble

کارگردان : سیلوان سیمون

فیلمنامه : روی هاگینز (براساس داستانی از خودش)

فیلمبردار : چارلز لاتن جونیور

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : فرانک تونه - جنت بلیر – جنیس کارتر – گلندا فارل – تام پاورز – استیو گری

محصول 1948 کلمبیا – سیاه و سفید - 93 دقیقه

 

مردی ثروتمند , کاراگاه خصوصی استوارت بایلی (تونه)  را اجیر می کند تا درمورد پیشینه همسرش اطلاعاتی بدست آورد . کاراگاه پس از دردسرهای بسیار درمی یابد که همسر این مرد کارنامه آلوده ای دارد که همه جور موردی (!) در آن دیده می شود . در همین اثنا جسد این زن پیدا می شود ...

 

فیلم , بیش از حد پخش و پلا است .  شخصیت اصلی (کاراگاه) دائم بین 4 , 5 زن می چرخد و مدام از جانب برخی افراد مشکوک تهدید می شود ; بدون این که شبکه ارتباطات درست ترسیم شده باشد . از این نظر احتمالا کارگردان اثر مسحور خواب ابدی هاکس بوده است . اما اشکال کار اینجاست که نتوانسته قصه را بپروراند و درنتیجه , بیننده کلافه می شود . موثرترین لحظات فیلم , سکانس درگیری کاراگاه با تبهکاران است که تداعی کننده نوآرهای آنتونی مان است . اتفاقا دو شروری که وی را گوشمالی می دهند , از بازیگران فیلم های مان در همان دوران هستند . موسیقی در برخی لحظات حالت لوده و ابلهانه ای به موقعیت ها می دهد که با فضای فیلم همخوانی ندارد و لطمه زننده است . ( به عنوان مثال دقیقه 60 )




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۲۸ عصر ۰۷:۲۲

فرشته صورت           Angel Face

کارگردان : اتو پره مینجر

فیلمنامه : بن هکت – اسکار میلارد – فرانک ناجنت

فیلمبردار : هری استرادلینگ

موزیک : دیمیتری تیومکین

بازیگران : رابرت میچم – جین سیمنز – مونا فریمن – هربرت مارشال - لئون ایمز - باربارا اونیل

محصول 1952 R.K.O  – سیاه و سفید - 91 دقیقه

 

دختری 20 ساله به نام دایان ترماین (سیمنز) در خانه ای مجلل نزد والدینش زندگی می کند . او با پدرش رابطه صمیمانه ای دارد و گاهی اوقات شطرنج بازی می کنند . در تنهایی پیانو می نوازد و ضمنا به مسابقات رالی علاقه دارد . به دنبال حادثه ای که برای پدر و مادرش رخ می دهد , با راننده آمبولانس فرانک جیساپ (میچم) آشنا می شود . رابطه آنها به مرور عمیق می شود . با وجود این که دایان رفتارهای عجیب و غریب و عصبی از خود بروز می دهد , اما اینقدر برای فرانک جذاب هست که دوست دختر قبلی خود را که پرستار یک بیمارستان است , به تاریخ بسپارد . در یک برنامه هماهنگ شده فرانک به عنوان راننده مخصوص به استخدام این خانواده درمی آید تا راحت تر با دایان دیدار کند . کمی بعد والدین دایان به طرز مشکوکی در سانحه خودرو به قتل می رسند . تحقیقات پلیس و جلسات دادگاه از حقیقت امر غافل می مانند (دایان با دستکاری خودرو موجبات مرگ والدین اش را فراهم آورده بود) . فرانک امیدوار است  تا با دایان به عنوان وارث ثروتی هنگفت زندگی جدیدی را آغاز کند …

 

پره مینجر مانند اثر دیگرش گرداب (1949) در این فیلم نیز به سراغ مضمونی چالش برانگیز رفته و تا آستانه خطوط قرمز هالیوود پیش رانده است . اینکه دختری ظاهرا هیچ مشکلی نداشته باشد و پدر و مادرش را با شقاوت به قتل برساند و همچنین فضای سرد فیلم , یادآور سینمای مدرن سال های بعد اروپا است . از لحظات ماندگار فیلم آنجایی است که خودروی حامل والدین دایان به درون پرتگاه سقوط می کند و بلافاصله در نمای بعد خود دایان را می بینیم که با آرامشی هراس انگیز پیانو می نوازد . اما به یاد ماندنی ترین قسمت فیلم , واپسین لحظات آن است که به تماشاگر یک شوک سینمایی کامل دست می دهد . موسیقی تیومکین فضای ملتهب فیلم را قوت بخشیده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۳۱ عصر ۰۷:۴۶

ساعت بزرگ         Big Clock

کارگردان : جان فارو

فیلمنامه : جاناتان لتایمر (براساس داستانی از کنت فیرینگ)

فیلمبردار : دنیل فپ – جان سایتس

موزیک : ویکتور یانگ

بازیگران : ری میلاند – چارلز لاتن – مورین او سالی ون – جورج مک ردی – ریتا جانسن

محصول 1948 پارامونت – سیاه و سفید – 95 دقیقه

 

ارل جانوت (لاتن) مدیر یک نشریه پرتیراژ و از غول های مطبوعاتی آمریکا معشوقه خود  پولینا یورک (جانسن) را به دلیل حسادت به قتل می رساند . جانوت و کارگزارش استیو  (مک ردی) ترتیبی می دهند تا قبل از رسیدن پلیس ماجرا طوری جلوه کند که قاتل فرد دیگری به نظر برسد; فردی که همان شب , اندکی قبل تر چند ساعتی را با مقتول گذرانده و کسی نمی داند که او  یکی از معاونان جانوت به نام جورج استراد (میلاند) بوده است . جانوت پس از دستکاری و جعل صحنه جنایت , از استراد می خواهد که پیگیری کند و قاتل را بیابد تا هم خودش مبرا شود و هم - ظاهرا - با گنجاندن این ماجرای جنایی دست اول , تیراژ مجله بالا برود . استراد به زودی درمی یابد که با تحقیقاتش دارد خودش را به عنوان قاتل شناسایی می کند ...

 

تمام فیلم در فلشبک می گذرد ; فلشبکی که در ذهن استراد اتفاق می افتد ; موقعی که او در پس بنای عظیم ترین و دقیق ترین ساعت جهان در نیویورک پنهان شده است . ساعت و زمان در این فیلم جنبه ای تکرار شونده و مهم دارند . جانوت به ساعت عشق می ورزد و برایش جنبه حیاتی دارد . غیر از آن , وسیله ای که جانوت قتل را با آن مرتکب می شود نیز یک ساعت فانتزی آفتابی است ...  چارلز لاتن برترین و مورین او سالی ون ضعیف ترین بازیگران این فیلم هستند . او سالی ون همسر کارگردان فیلم جان فارو بود . میا فارو (بازیگر) یکی از هفت فرزند آنها است . ری میلاند تلفیقی از نقش های پیشین خود را ارائه می دهد : به خصوص در وزارت ترس ( فردی که به دلیل گناه مرتکب نشده به دام می افتد) . پیرنگ طنز آلود فیلم در چارچوب یک فیلم جنایی , موقعیتی دشوار را برای جان فارو ایجاد کرده که او از پس پرداخت آن به شایستگی برآمده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۳۱ عصر ۰۹:۲۳

تبهکاران          Riffraff

کارگردان : تد تتسلاف

فیلمنامه : مارتین راکین

فیلمبردار : جورج دیسکانت

موزیک : روی وب

بازیگران : پت اوبراین – آن جفریز – والتر اسلزاک – پرسی کیلبراید – جرومی کوان – جورج گیوت

محصول 1947 R.K.O – سیاه و سفید – 80 دقیقه

 

هواپیمایی با دو مسافر از پرو به پرواز درمی آید و تنها با یک مسافر در پاناما فرود می آید . فرد مفقود یا به عبارت بهتر مقتول ( که از درون هواپیما به بیرون پرتاب شده) با خود نقشه گنج به همراه داشته که اکنون نزد فرد قاتل است . او به محض رسیدن به مقصد به دیدار فردی دلال و همه فن حریف دن همر (اوبراین) می رود که ظاهرا همه راه ها به او ختم می شود . وقتی اوباش به وجود نقشه نزد او پی می برند , ابتدا با روش چماق و هویج و بعد با مشت آهنین به سراغش می روند ...

 

تد تتسلاف بیشتر به عنوان فیلمبردار فعالیت داشت که آخرینش بدنام (هیچکاک - 1946) بود . سپس به طور کامل به  فیلمسازی روی آورد و فیلم نوآرهایی چون تبهکاران (1947) , جانی آلگرو (1949) , پنجره (1949) , اعتراف خطرناک (1949) , قمارخانه (1950) و به زور اسلحه (1951) را کارگردانی کرد . به یادماندنی ترین تصاویر فیلم , دو نمای متقارن از چشمان رباینده نقشه و چشمان یک سگ در ابتدا و انتهای فیلم است . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۵/۳۱ عصر ۱۱:۵۹

به دام افتاده             Lured

کارگردان : داگلاس سیرک

فیلمنامه : لئو راسن (برمبنبی داستانی از ژاک کامپانیز – سیمون گانتیلن – ارنست نوویل)

فیلمبردار : ویلیام دنیلز

موزیک : مایکل مایکلت

بازیگران : لوسیل بال – جورج سندرز – چارلز کابرن – بوریس کارلوف – سر سردیک هاردویک -  جوزف کالیا

محصول 1947 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 102 دقیقه

 

بازیگر تئاتر ساندرا کارپنتر (بال) از آمریکا به لندن می آید تا در برنامه های نمایشی به ایفای نقش بپردازد . اما چون فعلا نمایشی در کار نیست ,  به عنوان رقصنده کرایه ای* در یک کاباره مشغول می شود . او که از شرایط خود ناراضی است, در قسمت آگهی روزنامه به دنبال شغل مناسب تر می گردد . اما به هر کجا مراجعه می کند , با خواسته ها و رفتارهای عجیب مواجه می شود ...

  

اغراق در فضاسازی و بازی های غلو شده , گیرایی این فیلم انگلیسی را کاهش داده است . انتخاب برخی از بازیگران نظیر بوریس کارلوف برای یک فیلم شهری و واقع گرا , اشتباه به نظر می رسد ; چون تصویر اولیه این بازیگر در نقش های فانتزی در ذهن مخاطب این فیلم چنان پررنگ است که نمی تواند او را در نقش دیگری باور کند . 

 

* Taxi Dancer  : کسی که در کاباره ها در ازای اجرت با مشتری می رقصد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱ صبح ۰۹:۲۰

برادران ریکو          Brothers Rico

کارگردان : فیل کارلسن

فیلمنامه : لوئیس ملتزر – مل پری – دالتون ترامبو (براساس داستانی از جورجس سیمنون)

فیلمبردار : برنت گافی

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : ریچارت کنت – دایان فاستر – کاترین گرانت – لری گیتس - جیمز دارن - آرجنتینا برونتی

محصول 1957 کلمبیا – سیاه و سفید - 92 دقیقه

 

ادی ریکو (کنت) ظاهرا به عنوان یک بازرگان , ولی در واقع به عنوان یکی از اعضای باند مافیا مشغول به کار است و در کنار خانواده اش روزگار می گذراند . به او خبر می دهند که برادرانش تحت پیگرد پلیس هستند و او برای هماهنگی با آنها و انجام تدابیر لازم , مجبور می شود محل زندگی خود (فلوریدا) را به مقصد ایالت دیگری ترک کند . اما به مرور در می یابد که از جانب گروه تبهکاران رودست خورده و او را به دنبال نخود سیاه فرستاده اند ...

 

فیل کارلسن را باید از کارگردانان قدر نیافته دانست . او از پرکارترین نوآر سازان دهه 1950 است . ورقه رسوایی (1952) امور محرمانه کانزاس سیتی (1952) , شماره 99,خیابان ریور (1953) , تنگنا (1955) , پنج سارق (1955) , داستان شهر فنیکس (1955) و برادران ریکو (1957)  برخی از آثار او در این دوره هستند . با وجود اینکه برادران ریکو در این بین فیلم متوسطی است , اما تاثیر آن را بر فیلم های مافیایی سال های بعد نمی توان نادیده انگاشت . به عنوان نمونه در یکی از سکانس ها رئیس باند در نهایت ادب و با لحن خیرخواهانه با ادی صحبت می کند و او را برای انجام ماموریتی روانه سفر می کند . به محض این که ادی محل ملاقات را ترک می کند , او (رئیس) به واحدی دیگر در همان ساختمان می رود که در آنجا دارند برادر ادی را آزار می دهند . او تنها نگاهی بی تفاوت می کند ; سری تکان می دهد و با خونسردی از اتاق بیرون می آید . خانواده دوستی و اهمیت کیان خانواده که در بین ایتالیایی تبار های آمریکا بیشتر رواج دارد ( یا دست کم بیشتر رواج داشته) در این فیلم یکی از ارکان اصلی است ; هم در حساسیت ادی نسبت به خانواده نسبی و هم در بروز مهر و عطوفت وی در ارتباط با همسر . اما برادران ریکو بر خلاف فیلم شاخص تاریخ سینما –  پدر خوانده – از باند مافیا و سردسته آنان بت نمی سازد و آنان را با جلال و جبروت نشان نمی دهد . شخصیت اصلی فیلم (ادی ریکو) که در ابتدا خود یکی از اعضای مافیا است , درنهایت مقابل آنان می ایستد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱ صبح ۱۱:۰۷

داستان شهر فنیکس              Phenix City Story

کارگردان : فیل کارلسن

فیلمنامه : دنیل مین وارینگ - کرین ویلبر

فیلمبردار : هری نیومن

موزیک : هری سوکمن

بازیگران : جان مک اینتایر – ریچارد کیلی – کاترین گرانت – ادوارد اندروز - جیمز ادواردز - لنکا پترسون

محصول 1955  الید آرتیستز پیکچر – 100 دقیقه

 

شهر کوچکی به نام فنیکس در ایالت آلاباما . گروه تبهکاران عملا کنترل شهر را در دست دارند . مقر اصلی آنها قمارخانه و عشرتکده بزرگی به نام پاپی کلاب است . آنها با پلیس نیز زد و بند دارند . وکیل دادگستری (جان مک اینتایر) به عنوان نامزد انتخاباتی ایجاد نظم و امنیت و شهری عاری از فساد را به مردم وعده می دهد . تبهکاران پس از آن که به عزم راسخ وی پی می برند و او را موجودی ناراحت و عنصر نامطلوب تشخیص می دهند , با گلوله راحت اش می کنند . اخبار به سرعت منتشر می شود . ارتش , گروهی از نیروهای زبده خود را به فنیکس گسیل می کند ... 

 

در نظر اول , خط کلی داستان این فیلم تداعی کننده همه مردان شاه (راسن - 1949)  و  در بارانداز (کازان - 1954) است , اما ساختار نیمه مستند و فضا سازی واقع گرا , آن را متمایز کرده است . 13 دقیقه ابتدایی و یکی دو دقیقه پایانی فیلم به توضیحات تکمیلی و مصاحبه با شخصیت های حقیقی در این زمینه اختصاص می یابد. از سکانس های به یادماندنی فیلم آنجایی ست که باند اراذل برای عبرت و ارعاب  مردم , به قتل و غارت و تخریب در شهر مشغول اند  و همزمان گروهی از نیروهای پلیس را می بینیم که با هماهنگی قبلی در یک قمارخانه پرت خود را گم و گور کرده اند که نباشند و نبینند تا بازخواست نشوند .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱ عصر ۰۴:۵۲

پنج سارق          Five Against the House

کارگردان : فیل کارلسن

فیلمنامه : استرلینگ سیلیفانت – ویلیام بوئرز – جان بارن ول (برمبنای داستانی از جک فینی و فرانک تاشلین)

فیلمبردار : لستر وایت

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : گای مدیسن – کیم نوواک – برایان کیت – آلوی مور – کروین ماتئوس – ویلیام کانراد

محصول 1955 کلمبیا – سیاه و سفید – 84 دقیقه

 

چهار دانشجوی پر شر و شور هنگامی که شبی را در کازینو می گذرانند , از پلیسی می شنوند که کازینوی مورد نظر در مقابل سرقت , از هر نظر ایمن است . همین جمله , برای آنها عاملی تحریک کننده می شود تا به هر روش ممکن به محل مورد نظر دستبرد بزنند . آنها نقشه ای را با جزئیات طراحی می کنند و خواننده کلوپی شبانه (نوواک) را نیز با خود همراه می سازند و با گریم و تغییر چهره , با ظاهر گاوچران ها وارد کازینو می شوند تا نقشه را عملی کنند ...

  

ظاهرا تب و تاب ساخت فیلم در مورد بر و بچه های همکلاسی در نیمه دهه 1950 بالا گرفته بوده است . یاغی بی هدف , جنگل مدرسه و پنج سارق سه نمونه از این نوع فیلم ها هستند که در 1955 ساخته شده اند . در این میان پنج سارق فیلم موفقی نیست . به رغم تلاش سه فیلمنامه نویس , روابط علت و معلولی موجه نیست ; ازجمله انگیزه اصلی سرقت که برمبنای لج و لجبازی (به سبک کودکانه) شکل می گیرد و پیش پا افتاده به نظر می رسد . روشی که سارقان برای جابجایی خود و انتقال ابزار سرقت به مقصد در پیش می گیرند , از نکات جالب فیلم است . آنها با استفاده از یک کانکس که با خودرو بوکسل می شود , این نقل و انتقال را انجام می دهند و از آن به عنوان یک اتاق نشیمن و انباری سیار استفاده می کنند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱ عصر ۱۰:۰۶

شماره 99 خیابان ریور             99river Street

کارگردان : فیل کارلسن

فیلمنامه : رابرت اسمیت (براساس داستانی از جورج زاکرمن)

فیلمبردار : فرانز پلانر

موزیک : آرتور لینج – امیل نیومن

بازیگران : جان پین – اولین کیز – براد دکستر – فرانک فیلن – پگی کسل – جی آدلر

محصول 1953 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 83 دقیقه

 

ارنی دریسکول (پین) بوکسوری که دوران افول ورزشی خود را سپری می کند , برای گذران زندگی به عنوان راننده تاکسی در یک آژانس مشغول به کار می شود . همسر او پولین (دریسکول) با مردی عیاش و خلافکار به نام  ویکتور (دکستر) ارتباط دارد . وقتی ارنی به این موضوع پی می برد و قصد ترک همسرش را دارد , با جسد وی مواجه می شود ...

 

اگر مولفه های فیلم نوآر را یک به یک لیست کنیم , کمتر فیلمی را می توانیم بیابیم که تا این حد تک تک آنها را دارا باشد . سالن دود زده مسابقات بوکس , زد و بند های پشت پرده , دالان های تنگ و تاریک , خیابان های باران خورده حاشیه بار انداز , چراغ های نئون , بار , موزیک جاز و ... اما آنچه این فیلم را تماشایی کرده , فقط چیدن این عناصر در کنار هم نیست , بلکه فیلمنامه دقیق و پرداخت هوشمندانه آن و همچنین نقش آفرینی موفق گروه بازیگران است ; به ویژه اولین کیز در نقش یک بازیگر تئاتر که هم ارنی و هم ویکتور را حسابی بازی می دهد ! فیلم سرشار از پویایی و تعلیق است و می توان آن را از نمونه های ارزنده فیلم نوآرهای اکشن دهه 1950 دانست .

لینک دانلود آنونس فیلم :
http://www.mediafire.com/?bh2u5acwo0yrj5u




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲ صبح ۱۰:۲۷

امور محرمانه کانزاس               Kansas City Confidential

کارگردان : فیل کارلسن

فیلمنامه : جورج بروس و هرس .ا.س.ک.س. (بر مبنای داستانی از رولند براون و هرولد گرین)

فیلمبردار : جورج دیسکانت

موزیک : پل ساوتل

بازیگران : جان پین – کالین گری – پرستن فاستر – نویل برند – لی وان کلیف – دونا دریک – جک ایلم

محصول 1952 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 99 دقیقه

 

چهار سارق مسلح با زمانبندی حساب شده , به خودروی حامل پول های یک بانک در کانزاس دستبرد می زنند و بیش از یک میلیون دلار را به سرقت می برند و با بر جای گذاشتن نشانه های گمراه کننده , یک راننده وانت از همه جا بی خبر را همدست خود جلوه می دهند تا با معطوف شدن توجه پلیس به او , فرصت کافی بیابند که فلنگ را ببندند . همین اتفاق هم می افتد و دزدان با ترفند مخصوصی * به مکزیک می گریزند ...

 

ویژگی منحصر به فرد این فیلم , حضور سه تن از تیپیک ترین بدمن های تاریخ سینما در آن است : جک ایلم , نویل برند و لی وان کلیف ; که هر یک به تنهایی عامل موثر در فضا سازی نوآرها و وسترن های بسیاری بوده اند . ترکیب آنها و سینرجی حاصله کیفیتی را ایجاد کرده که به یادماندنی است .      

 

* سارقان برای این که دستگیری احتمالی یکی از آنها به لو رفتن بقیه منجر نشود , پیش از رسیدن به محل مورد نظر در مکزیک , هرگز چهره هم را ندیدند (غیر از سردسته گروه که هنگام هماهنگی امور قبل از سرقت , تک تک , چهره آن سه نفر را دیده بود ,  اما دیگران صورت رئیس را ندیدند ; چون ماسک داشت) . آنان با استفاده از نقاب ماموریت شان را انجام دادند و سپس با یک برگ نصف شده کارت بازی (به عنوان کارت شناسایی) جداگانه عازم مکزیک شدند . نصفه دیگر سه کارت , نزد رئیس گروه باقی ماند تا همدستانش او را بازشناسند .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲ عصر ۱۲:۱۳

تنگنا              Tight Spot

کارگردان : فیل کارلسن

فیلمنامه : ویلیام باورز (براساس نمایشنامه ای از لنرد کانتر)

فیلمبردار : برنت گافی

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : ادوارد جی رابینسون – جینجر راجرز – برایان کیت – لورن گرین – لوسی مارلو

محصول 1955 کلمبیا پیکچرز – سیاه و سفید 97 دقیقه

 

مانکنی به نام شری کانلی (راجرز) که به اشتباه و به دلیل قتلی که مرتکب نشده در زندان است , با پیگیری های وکیلی مبرز لوید هالت (رابینسون) آزاد می شود تا با حضور در دادگاه اطلاعات رسوا کننده ای درمورد یک گانگستر به نام کاستین (گرین) ارائه دهد . کاستین و عواملش تصمیم می گیرند به هر نحو ممکن نگذارند این اتفاق بیفتد ...

 

ضعیف ترین فیلم نوآر کارلسن که حتی حضور رابینسون هم کمکی به جذابیت آن نکرده است ; چرا که به دلیل شخصیت پردازی سطحی نقش , مجال چندانی ندارد. رفتار جینجر راجرز چهل و چهار ساله در نقش یک مانکن شیرین مغز که باید ترحم انگیز باشد , بیشتر مضحک از آب درآمده .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲ عصر ۰۷:۴۶

ورقه رسوایی           Scandal Sheet

کارگردان : فیل کارلسن

فیلمنامه : یوجین لینگ – جیمز پو – تد شردمن (براساس داستانی از ساموئل فولر)

فیلمبردار : برنت گافی

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : برودریک کرافورد – دانا رید – جان درک – رزماری دی کمپ – هنری اونیل – جیمز میلیکان

محصول 1952 کلمبیا پیکچرز – سیاه و سفید – 82 دقیقه

 

سردبیر یک نشریه نیویورکی مارک چاپمن (کرافورد) بر حسب اتفاق به همسر سابقش برمی خورد که سال ها قبل رهایش کرده ; زمانی که هویت و راه و رسم دیگری داشته . چاپمن از بیم رسوایی سعی می کند زن پرخاشگر را مهار کند , اما ناخواسته باعث مرگ او می شود ... 

 

فیلم در پی درست کردن معما برای تماشاگر نیست و همه چیز را عیان و شفاف نشان می دهد . تمرکز کارلسن روی تلاطم روحی و تناقضات روانی شخصیت اصلی است و برودریک کرافورد این ویژگی ها را به طرزی موثر به تماشاگر انتقال می دهد . رابطه کارگزارش (جان درک) با او و رفاقت میان آن دو یادآور غرامت مضاعف وایلدر است . ورقه رسوایی کنایه ای است از خود روزنامه که مراحل پیگیری پرونده مزبور را از ابتدا تا انتها در ستون حوادث خود درج می کرد . *

 

* البته عامل لو رفتن چاپمن هم قطعه ای از کارت متعلق به او بود که در صحنه ارتکاب جا ماند . اما این قطعه کارت کوچک را نمی توان برگه یا ورقه دانست .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲ عصر ۱۱:۰۵

التهاب         White Heat *

کارگردان : رائول والش

فیلمنامه : ایوان گاف – بن رابرتس (براساس داستانی از ویرجینیا کلاگ)

فیلمبردار : سید هیکاکس

موزیک : مکس استاینر

بازیگران : جیمز کاگنی – ادموند اوبراین – استیو کاکران – مارگریت ویچرلی – جان آرچر – ویرجینیا مایو

محصول 1949 برادران وارنر – سیاه و سفید – 114 دقیقه

 

سردسته باند تبهکاران آرتور کودی جارت (کاگنی) که مبتلا به سرع است و وابستگی عاطفی توصیف ناپذیری به مادرش دارد , خود را به ماموران پلیس تسلیم می کند تا دست پیش را بگیرد و به جای اعدام (به علت  ارتکاب چند مورد جنایت) به یکی دو سال حبس (به دلیل سرقت از یک هتل) محکوم شود . پلیس و مقامات قضایی چون مدارک مستدل در اختیار ندارند , او را به زندان می اندازند . اما یکی از ماموران زبده خود هانک فالون (اوبراین) را با هویت یک مجرم به زندان می فرستند و او را همبند کودی جارت قرار می دهند تا با جلب اعتماد او و گرفتن اطلاعات از وی ,  زمینه دستگیری سایر تبهکاران را فراهم آورند ...

 

فیلم دارای صحنه های درخور توجهی است : نخستین حمله سرع کودی و آنگاه آرام گرفتن در دامان مادرش , از خود بی خودی دیوانه وارش هنگامی که خبر مرگ مادرش را در زندان می شنود و جنون پر شور و اعجاب انگیزش در لحظه مرگ بر فراز مخازن پالایشگاه که فریاد برمی آورد : " مادر ! بالاخره موفق شدم ... به اوج رسیدم ! " تنها برخی از صحنه های ماندگار فیلم هستند . نه کاگنی , نه کمپانی برادران وارنر دیگر هیچگاه نتوانستند به چنین نقطه اوجی دست یابند . بدون وجود یک عامل موثر و تثبیت شده داستانی (مثلا ماجرایی عشقی یا عرضه جذابی از اخلاقیات) تماشاگران به ناچار به کودی جارت ضد قانون و محکوم به فنا گرایش می یابند . در سکانس پایانی , پلیس نفوذی (با بازی ادموند اوبراین) با تفنگی پرقدرت , چندین گلوله به سوی جارت شلیک می کند و در همان حال زیر لب می گوید : " پس چرا نمیفته زمین؟ " پاسخ به این سوال روشن است : همان منطق عجیب ستاره بودن و اسطوره سازی هالیوود که طی سال ها از فیلم ها و نقش ها روی هم انباشته شده بود , به ستارگانی نظیر جیمز کاگنی و ادوارد جی رابینسون این قدرت را داده بود تا بر جدال ها و لطمات و حتی خود مرگ چیره شوند و دوباره و چند باره جان بگیرند و در نقشی دیگر , حیاتی دیگر و تجسمی دیگر روی پرده سینما یا در ذهن تماشاگر جلوه ای تازه ای بیابند . **

 

  

* به معنای گرمایی بیش از 1200 درجه که فلز حرارت دیده در آن دما به رنگ سفید درمی آید . و این ترکیب کنایه ای است از اوج التهاب و غلیان . این فیلم در ایران با نام در اوج قدرت نمایش داده شده است . (ظهور و سقوط نظام استودیویی در هالیوود ,  ترجمه کاظم اسماعیلی – ص  471)

** برگرفته از همان منبع ص 472 و 473




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۳ صبح ۱۰:۳۷

با فردا خداحافظی کن         Kiss Tomorrow Goodbye

کارگردان : گوردون داگلاس

فیلمنامه : هری براون (براساس داستانی از هوریس مکوی)

فیلمبردار : پورل مارلی

موزیک : کارمن دراگان

بازیگران : جیمز کاگنی – باربارا پیتون – هلنا کارتر – وارد باند – لوتر آدلر – بارتن مک لین

محصول 1950 برادران وارنر – سیاه و سفید – 102 دقیقه

 

مجرم سابقه دار رالف کاتر (کاگنی) که به حبس ابد با اعمال شاقه محکوم شده , با پشتیبانی دوستان خود , می گریزد . او و یارانش بی درنگ , شرارت های شان را از سر می گیرند . یک افسر پلیس رد او را می گیرد , اما به جای به دام انداختنش , می پذیرد که در ازای دریافت مقداری پول , همه چیز را نادیده بگیرد . ضمن آنکه رالف و همدستش در جهت اطمینان بیشتر , با ضبط صدای او در هنگام دریافت رشوه , خاطر خود را از هر حیث آسوده می کنند . درست در شرایطی که به نظر می رسد همه چیز مطابق میل رالف پیش می رود , ارتباط او با دو زن سرانجام کار دستش می دهد ...

 

جیمز کاگنی شخصیت تندخو , بی رحم و انتقام جوی خود در فیلم التهاب (والش – 1949) را پررنگ تر و با تاکید بیشتری تکرار می کند . اگر در پایان فیلم التهاب , شخصیت اصلی با نقش آفرینی کاگنی نمی مرد , این فیلم را می شد التهاب 2 نیز نام گذاری کرد . با فردا خداحافظی کن فاقد ظرافت های ساختاری التهاب است . به یادماندنی ترین صحنه فیلم در سکانسی اتفاق می افتد که رالف به یک تعمیر کار خودرو که مشکل حرکتی دارد , به دلیل همکاری با پلیس , درس عبرتی فراموش نشدنی می دهد . مشابه این واکنش را در فیلم التهاب هم از او شاهدیم ; آنجا که فرد خائنی را که در صندوق عقب خودرو محبوس کرده , در نهایت خونسردی درحال به نیش کشیدن ران مرغ با شلیک گلوله به قتل می رساند . حضور باربارا پیتون ( از فم فتال های کمتر شناخته شده ) غافلگیر کننده است . او نقش زنی نامتعادل را ایفا می کند که به مرور به جنون می رسد .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۳ عصر ۰۵:۵۱

شب طولانی           Long Night

کارگردان : آناتول لیتواک

فیلمنامه : ژاک ویوت – جان وکسلی

فیلمبردار : سال پولیتو

موزیک : دمیتری تیومکین

بازیگران : هنری فاندا – وینسنت پرایس – الیشا کوک – آن دی ووراک – باربارا بل گدس – هاوارد فریمن

محصول 1947 R.K.O – سیاه و سفید – 101 دقیقه

 

جو آدامز (فاندا) سرباز دیروز و کارگر امروز ,  دلباخته دختری به نام جو آن (بل گدس) می شود . آن رابطه خود با یک شعبده باز متلک گو و خودستا به نام ماکسی میلیان (پرایس) را از آدامز پنهان می کند . وقتی حقیقت آشکار می شود , آدامز در حالت غیظ و غضب ماکسی میلیان را به قتل می رساند . در ادامه , نیروهای پلیس آپارتمان مزبور را یه محاصره درآورده و به آن شلیک می کنند تا  آدامز یا بمیرد یا خود را تسلیم کند ...

 

فیلم با شلیک چند گلوله و به دنبال آن فرو افتادن پرایس از فراز پلکانی مارپیچ آغاز می شود و بیش از 90% آن در فلشبک اتفاق می افتد . با وجود برخی اشکالات , مثل پایه های سست درام فیلمتمرکز بیش از حد و غیر ضروری روی برنامه شعبده بازی , یا چهره پردازی کاریکاتوری وینسنت پرایس , شب طولانی را به دلیل برخی ویژگی ها نظیر توان بازیگری فاندا در انتقال وقار و انزوای جو آدامز و همچنین طراحی صحنه باورپذیر در فضای محدود , نمی توان فیلمی به کلی بی ارزش  تلقی کرد . صحنه ای که یونیفرم نظامی آدامز (به عنوان نماد خدمت او به میهنش) در کمد مورد اصابت گلوله پلیس قرار می گیرد , به یاد ماندنی است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۴ عصر ۰۵:۲۷

بلوند بد ذات            Bad Blonde

کارگردان : رجینالد لی بورگ

فیلمنامه : گای المز – ریچارد لاندا (براساس داستانی از مکس گتو)

فیلمبردار : والتر هاروی

موزیک : ایور اسلنی

بازیگران : باربارا پیتون – فردریک والک – جان سالتر – سید جیمز – تونی رایت – مری برک

محصول : 1953 - سیاه وسفید – 81 دقیقه

 

در قسمتی از یک شهربازی و در قالب برنامه ای تفریحی , استعدادهای جدید را برای مسابقات بوکس کشف می کنند . ژیسپ ویکی (والک) از این طریق به دنیای مسابقات بوکس راه می یابد . خیلی زود تباهی گریبانش را می گیرد . ژیسپ با زنی هوسران به نام لورنا ویچی (پیتون) همدست می شود و با اغواگری های او , همسر لورنا یا در واقع مدیر برنامه های خود را به قتل می رساند ... 

 

طرح کلی فیلم برگرفته از غرامت مضاعف (وایلدر – 1944) است . ضمن آنکه نیم نگاهی هم به او را به خدا بسپار (استال – 1945) دارد ; به ویژه در سکانسی که ژیسپ مرتکب قتل می شود . ساختار فیلم ابتداعی و ساده انگارانه است . تنها نکته جالب  که در حاشیه آن قابل بررسی است ,  حضور باربارا پیتون در نقش زنی مرگبار است . او در زندگی شخصی اش نیز همین نقش را چندین سال ایفا کرد . با دو تن از بازیگران هالیوود – فرانک تونه و تام نیل- همزمان رابطه داشت ; ارتباطی که به درگیری و مجروح شدن تونه توسط تام نیل (یا عوامل اجیرشده او) منجر شد . اندکی بعد با تونه ازدواج کرد , اما پس از دو ماه وی را رها کرد تا با تام نیل به سفر برود . غیر از ماجراهای عاشقانه , چهار بار ازدواج کرد . رسوایی اخلاقی و تنهایی اش به دلیل زندانی شدن تام نیل (که زنی را به قتل رسانده بود) او را به انزوا و اعتیاد کشاند و سرانجام در 40 سالگی  در  1967 درگذشت . قبل از مرگش , شرح پرشوری از داستان زندگی اش را در کتابی با عنوان شرمنده نیستم ! به چاپ رساند . برخی از فیلم های او عبارتند از : گرفتار (ریچارد فلایچر – 1949) , دالاس (استوارت هایسلر – 1950) , با فردا خداحافظی کن (گوردون داگلاس – 1950) , فقط شجاعان (گوردون داگلاس – 1951) , جنایت راه و رسم من است (ادگار جی. اولمر- 1955) .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۴ عصر ۱۰:۵۱

بدرود خوشگل من               Farewell, My Lovely

کارگردان : دیک ریچاردز

فیلمنامه : دیوید زلاگ گودمن (براساس داستانی از ریموند چندلر)

فیلمبردار : جان آلونزو

موزیک : دیوید شایر

بازیگران : رابرت میچم – شارلوت رمپلینگ – جان آیرلند – سیلویا مایلز – جک اوهالوران – سیلوستر استالون

محصول 1975 AVCO Embassy Pictures – رنگی – 95 دقیقه

 

فردی تنومند به نام موس مالوی (اوهالوران) که تازه از زندان آزاد شده نزد کاراگاه خصوصی فیلیپ مارلو (میچم) می رود و از او می خواهد تا معشوقه گمشده اش ولما (رامپلینگ) را بیابد . مارلو در ازای دریافت مبلغی پول , جست و جوی مخاطره آمیزش را برای یافتن ولما آغاز می کند ... 

 

براساس این داستان چندلر دو فیلم دیگر نیز ساخته شده است : ملاقات با شاهین ( اروینگ رایس – 1942) و جنایت,  عزیزم ! (ادوارد دمیتریک – 1944) . بدرود خوشگل من ,  هم در قیاس با این دو , و هم به خودی خود فیلم ضعیف و کسالت باری است و حضور رابرت میچم نیز کمکی به جذابیت آن نکرده . شارلوت رمپلینگ به شمایل فم فتال های درجه یک تاریخ سینما حتی نزدیک هم نشده و تنها به بازسازی شلخته ای از ژست های آنان بسنده کرده است . طنز تلخ نهفته در اثر چندلر , جای خود را به لودگی داده و این دیگر مزید بر علت است . 

 

 * این فیلم در ایران با نام قدرتمند نیز شناخته شده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۵ صبح ۰۱:۴۷

خواب ابدی            Big Sleep

کارگردان : مایکل وینر

فیلمنامه : مایکل وینر (براساس داستانی از ریموند چندلر)

فیلمبردار : رابرت پینتر

موزیک : جری فیلدینگ

بازیگران : رابرت میچم – سارا مایلز – جیمز استیوارت – جان میلز – ریچارد بونه – کندی کلارک – جون کالینز – ادوارد فاکس

محصول 1978 یونایتد آرتیستز – رنگی – 99 دقیقه

 

عده ای خلافکار با تهیه عکس های ناجور از دختر یک ژنرال بازنشسته , درصدد باج گیری اند . کاراگاه خصوصی فیلیپ مارلو (میچم) استخدام می شود تا ماجرا را پیگیری کند و جلوی این رسوایی را بگیرد ...

  

بازسازی ناموفق و هجو گونه ای از فیلمی به همین نام که در 1946 توسط هاوارد هاکس ساخته شده بود . کارگردان (وینر) خیال خود را راحت کرده و زمان وقوع ماجرای فیلم را به دهه 1970 منتقل نموده تا مجبور نباشد برای ایجاد حال و هوای دهه 1940 و طراحی دکور و گریم و لباس و ... هزینه اضافی روی دست تهیه کننده بگذارد . با جرات می توان این فیلم را به عنوان نازل ترین اثر سینمایی ساخته شده  براساس رمانی از چندلر در لیست 100 فیلمی که نباید تا آخر عمر دید , گنجاند . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۵ صبح ۰۹:۳۲

خانه بیگانگان                 House of Strangers

کارگردان : جوزف ال. منکه ویتس

فیلمنامه : فیلیپ جوردن (براساس داستانی از جرومی ویدمن)

فیلمبردار : میلتن کراسنرر

موزیک : دنیل آمفی تیاتروف

بازیگران : ادوارد جی رابینسون – سوزان هیوارد – ریچارد کنت – لوتر آدلر – افرم زیمبالیست – دبرا پجت – هوپ امرسن

محصول 1949 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 101 دقیقه

 

مکس مونتی (کنت) پس از هفت سال از زندان آزاد می شود و گذشته اش را به یاد می آورد : پدر خانواده جینو مونتی (رابینسون) مالک و مدیر یکی از بانک های معتبر نیویورک , به دلیل تخلف از قوانین بانکداری نوین مورد پیگرد قرار می گیرد و به دنبال آن از کار برکنار می شود . پسرانش – غیر از مکس – فرصت را غنیمت شمرده , امکانات او را تصاحب می کنند و برادر خود , مکس را که مدافع پدرشان است , با دغل بازی و پاپوش روانه زندان می کنند ...

 

زوال ارزش های موروثی مضمون اصلی فیلم است . نظیر آنچه در فرهنگ شرق یا جنوب جهان شاهدیم و قبلا در غرب و شمال اتفاق افتاد . در برخی موارد هنجارهای سنتی ناکارامد , مملو از ریا , عامل بروز حسادت , کینه ورزی و خشونت به تصویر کشیده می شوند . فیلم به خانواده های آمریکایی در 1949  هشدار می دهد که برای زندگی بهتر باید در نظام ارزشی و معیارهای اخلاقی و آنچه که از نسل های گذشته به آنها منتقل شده ,  تجدید نظر کنند و خود را با ملزومات زندگی معاصر تطبیق دهند , اگر نه , مانند خانواده پدرسالار فیلم خانه بیگانگان با فروپاشی مواجه خواهند بود . از این منظر پیام فیلم کمی گلدرشت و شعاری است . شخصیت پردازی وجه غالب فیلم است . جینو بونتی : کسی که از جوانی در یک سلمانی محقر در ایتالیا سخت کار کرده و مدارج ترقی را یک به یک پیموده . همسر او : در ایتالیا با امکانات محدود بیشتر احساس خوشبختی می کرده تا در خانه ای قصر مانند در نیویورک . فرزند ارشد آنها : با اینکه جینو به او وعده می دهد که پس از او (مرگ جینو) مالکیت بانک به او خواهد رسید , اما فعلا مورد بی احترامی پدر قرار می گیرد و مدام خوار و خفیف می شود . فرزند کوچکتر : پدرش او را به عنوان دربان بانک به استخدام درآورده و کمترین دستمزد را به او می دهد و به دلیل علاقه به ورزش های رزمی او را ملامت می کند ( چون معتقد است تقویت بازو و مغز با هم نسبت معکوس دارند) . کوچک ترین برادر : بیشتر در پی تفریحات و گردش و تفنن است . پدرش او را بیچاره تر از بقیه می داند ; چون حتی نمی تواند آنچه دوست دارد را به زبان بیاورد . و سرانجام خود مکس : او بیشتر مورد توجه و اعتماد پدر است . دختری کم سن و سال را به شیوه سنتی برایش درنظر گرفته اند تا با او ازدواج کند . اما او به ارتباط  با معشوقه خود (هیوارد) راغب تر است . رابطه این پدر خودکامه و مستبد با همسرش (مادر خانواده) هم با زیبایی نشان داده می شود . جینو مونتی نهایت قدرشناسی را نسبت به او به جا می آورد و حتی در مقابل بی تابی ها و گله مندی های او با ملایمت و بردباری برخورد می کند . پایبندی به سنت ها و ارزش های تثبیت شده برای جینو مونتی چنان اهمیت دارد که سرانجام وقتی با طغیان فرزندانش مواجه می شود ,  از غصه می میرد .      




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۵ عصر ۰۵:۳۷

ماموران ویژه اف.بی.آی            G - Men            

کارگردان : ویلیام کیتلی

فیلمنامه : سیتن میلر (براساس داستانی از گرگوری راجرز و داریل اف زانوک ( بدون ذکر نام در عنوانبندی))

فیلمبردار : سال پالیتو

موزیک : دیوید بوتولوف

بازیگران : جیمز کاگنی – آن دوراک – مارگارت لینزی – رابرت آرمسترانگ – رجیس تومی – ویلیام هاریگان – بارتن مک لین

محصول 1935 برادران وارنر – سیاه و سفید – 85 دقیقه

 

جیمز بریک (کاگنی) پس از طی دوره آموزشی , به عنوان مامور FBI مشغول به کار می شود و در نخستین ماموریت خود با پشتیبانی اطلاعاتی یک خواننده کلوپ در شیکاگو (دوراک) که با خلافکاران مرتبط است , محل اختفای آنان را شناسایی می کند  و نیروهای پلیس با عملیاتی گسترده آنان را تار و مار می کنند . اما یکی از گنگسترها می گریزد و از زن خبرچین انتقام می گیرد ...

 

از پر تحرک ترین فیلم های گانگستری دهه 1930 که سرشار از انفجار و شلیک گلوله و تعقیب و گریز خودرو و کشت و کشتار است . به یادماندنی ترین قسمت فیلم لحظه ای است که جیمز بریک (کاگنی) در کوران درگیری , به اشتباه دوست و همکار خود را که گانگستر ها از او به عنوان سپر انسانی استفاده کرده اند , هدف قرار می دهد . وجود یکی دو اشتباه سهوی , ارزش جلوه های ویژه پرقدرت و طراحی صحنه خوب فیلم را اندکی مخدوش کرده است ; اما حتی اگر اشتباهات اینچنینی وجود نمی داشت ,  باز تماشاگر ( به دلیل تصویر اولیه یا First Image ) راغب تر است کاگنی را در نقش گانگستر ببیند تا پلیس !  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۶ عصر ۰۲:۱۸

دومین شانس     Second Chance

کارگردان : رودولف ماته

فیلمنامه : سیدنی بوئم – دی.ام. مارشمن – اسکار میلارد – ادموند گرینجر

فیلمبردار : ویلیام اسنایدر

موزیک : روی وب

بازیگران : رابرت میچم – لیندا دارنل – جک پالانس - روی رابرتز - دن سیمور - رجینالد شفیلد

محصول 1953 R.K.O   - رنگی – 82 دقیقه

 

 در شهرکی توریستی در آمریکای لاتین , کلر شپارد (دارنل) از یک آدمکش که سابقا با او در ارتباط بوده (پالانس) می گریزد و به فردی بوکسور (میچم) پناه می برد ...

 

 بیش از یک سوم این فیلم در تله کابین می گذرد و این محدودیت لوکیشن باتوجه به عدم خلاقیت فیلمبردار و کارگردان , کسل کننده است . * نتیجه تقابل نهایی میچم و پالانس در تله کابین ,  قابل پیش بینی است  و ناشیانه ساخته شده . تهیه کننده فیلم هاوارد هیوز است .

از نیمه دهه 1940 تا اوایل دهه 1950 فیلم نوآر های زیادی در هالیوود ساخته شد که موقعیت مکانی و فضای فیلم در آمریکای جنوبی و به طور اخص مکزیک اتفاق می افتاد . این انتخاب چند ویژگی داشت :

1-  اشرار و تبهکاران , غیر آمریکایی معرفی می شدند و اداره سانسور که نظارتش را مضاعف کرده بود , برچسب سیاه نمایی به این قبیل فیلم ها نمی زد . (یا نمی توانست بزند)

2-  از لوکیشن های متنوع تر و توریستی تر و چشم نواز تر برای مخاطبان بهره برده می شد . چرا که رسانه های تصویری غیر سینمایی  آن دوره بسیار محدود بودند و در نتیجه جنبه های فولکلور و نمایش تصویری از زندگی و آداب و رسوم مردم در روستا های مکزیک , کوبا یا حتی آرژانتین در پس زمینه فیلم  برای شهروندان آمریکایی جذابیت داشت و در راستای کارکرد رسانه ای سینما قرار می گرفت .  

3-  موسیقی آمریکای لاتین و آن چیزی که تحت عنوان فلامینگو و موزیک اسپانیش شناخته می شود ,  برای تماشاگر عام هنوز تازگی داشت . به همین دلیل غیر از تم اصلی و تکرار شونده موزیک فیلم ,  معمولا قطعه ای کوتاه بصورت کلیپ گونه در این نوع فیلم ها با موسیقی محلی در کافه ,  کاباره , ساحل یا کازینو گنجانده می شد ( هرچند کاملا بی ربط با موضوع فیلم  ) و بازیگر نقش اول زن می خواند و عده ای نوازنده محلی می نواختند و به این ترتیب کارکرد سرگرمی سینما نیز مد نظر قرار می گرفت .     

 

* نمونه موفق در استفاده از فضای محدود : حاشیه باریک (ریچارد فلایچر – 1952)




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۷ صبح ۱۱:۴۰

پیروزی پوچ           Hollow Triumph

کارگردان : استیو سکلی

فیلمنامه : دنیل فاکس (براساس داستانی از مری فوربس)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : سال کاپلان

بازیگران : پل هنرید – جون بنت -  ادوارد فرانز – لسلی بروکس - جان کالن میبل پیج- هربرت رادلی

محصول 1948 ایگل لاین فیلمز– سیاه و سفید - 83 دقیقه

 

 

سارق فراری جان مولر (هنرید) به طور تصادفی با روانکاوی مبرز ویکتور بارتوک (هنرید) آشنا می شود که شباهت زیادی با خودش دارد , تصمیم می گیرد هویت او را تصاحب کند تا خود را از این مخمصه برهاند . برای این کار از منشی دکتر (بنت) کمک می گیرد ...

 

حضور پل هنرید در دو نقش چندان جالب نیست . تهیه کنندگی فیلم را خود هنرید به عهده داشت و احتمالا از همین روی نقش خود را پررنگ کرده است . برگ برنده فیلم موزیک پر تعلیق کاپلان و فیلمبرداری جان آلتون است  و  خود فیلم – به عنوان یک کلیت – به هیچ وجه در حد و اندازه آن نیست . عمل جراحی ویکتور بارتوک بر روی خودش که با ایجاد زخمی بر صورت  سعی دارد کاملا شبیه دکتر روان پزشک شود ,  نه تنها خلاقانه نیست ,  بلکه باور پذیر هم نیست . به این علت خلاقانه نیست که ایده تغییر تعمدی چهره , یک سال قبل از آن در گذرگاه تاریک ( دلمر دیوز) استفاده شده بود . و به این دلیل باور پذیر نیست که فردی در میانسالی و اوج پختگی اگر تصمیم بگیرد که این کار خطیر و پر زحمت را انجام دهد , قطعا دقت بیشتری می کند ; نه آنطور که در فیلم شاهدیم به جای سمت چپ ,  در طرف راست صورتش این زخم را ایجاد کند و بعد بفهمد که اشتباه کرده ...نام دیگر فیلم زخم است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۷ عصر ۱۰:۲۷

راه میانبر         Detour

کارگردان : ادگار جی. اولمر

فیلمنامه : مارتین گلداسمیت (براساس داستانی از خودش)

فیلمبردار : بنیامین کلاین

موزیک : لئو اردودی

بازیگران : تام نیل – آن سویج – کلودیا دریک – ادموند مک دونالد – تیم رایان -  استر هووارد

محصول 1945  PRC  - سیاه و سفید -  68 دقیقه 

ال رابرتس (تام نیل) پریشان و مضطرب در کافه ای پست , سرگذشت شوم خود را به یاد می آورد : اینکه پیانیست یک رستوران بوده ; در مسیر کالیفرنیا برای رفتن پیش نامزدش به عنوان یک مسافر مجانی بین راه , سوار خودروی یک مرد پولدار  شده ; اندکی بعد به نحو مرموز و عجیبی , ناخواسته و کاملا اتفاقی , آن مرد را به کشتن داده . در ادامه راه به زنی ولگرد به نام  ورا (آن سویج) بر خورده . کسی که به گفته خودش به بیماری سمج و ناشناخته ای مبتلا بوده  و احتمالا به زودی دار فانی را وداع می گفته . ال او را با خود همراه کرده و به دردسر بزرگتری افتاده .  ورا از سرگذشت ال به طرز مشکوکی مطلع بوده . خودروی مقتول را فورا بازشناخته و از ال اخاذی کرده است . پس از کشمکشی فرساینده ,  ال باز هم کاملا تصادفی و بی اراده این بار  باعث مرگ ورا شده . اکنون او حیران و مبهوت , منتظر پلیس است . انتظار او زیاد طول نمی کشد ...

 

از مهمترین نوآرهای ردۀ B تاریخ سینما که می توان آن را کابوسی مصور پنداشت ; کابوسی که به واقعیت می پیوندد و اصلا علمی - تخیلی نیست .  آن سویج در نیمه دهه 1940 به طور پیاپی در چند فیلم در نقش فم فتال ظاهر شد , اما اوج کارنامه اش همین فیلم بود . ورا مانند یک عنکبوت دور ال رابرتس تار می تند و او را آزار می دهد . تام نیل ایفاگر این نقش , در 1951 به دنبال یک رسوایی از طرف فیلمسازان طرد شد . چند سال بعد از آن , همسرش را به قتل رساند و درنهایت , سرنوشتی  مشابه خود  ال رابرتس برایش رقم خورد . این فیلم با حداقل هزینه در مدت تنها چند روز فیلمبرداری شد . راه میانبر از نظر فنی و تکنیکی گواهی بر این مدعا ست که  استفاده درست و خلاقانه از تمهیدات ساده سینمایی چقدر می تواند موثر باشد . (یا می توانسته موثر بوده باشد) گفتار متن که توسط خود تام نیل بیان می شود , در بسط  التهاب و سرگردانی شخصیت اصلی سهم به سزایی دارد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۸ صبح ۱۲:۰۷

مرد سوم          Third Man

کارگردان : کارول رید

فیلمنامه : گراهام گرین (براساس داستانی از خودش)

فیلمبردار : رابرت کراسکر

موزیک : آنتون کاراس

بازیگران : جوزف کاتن – آلیدا والی – ترور هووارد – اورسن ولز- برنارد لی – پل هوئر بیگر- ارنست دویچ

محصول 1949 لاندن فیلمز – سیاه و سفید – 104 دقیقه

 

در یک شب سرد زمستان ,  اندکی پس از جنگ ,  درحالی که متفقین  وین را به اشغال درآورده بین خود تقسیم کرده اند , هالی مارتینز (کاتن) نویسنده آمریکایی داستان های عامه پسند , قدم به این شهر نیمه ویران می گذارد . بی درنگ به سراغ دوست قدیم ,  هری لایم (ولز) می رود ; چراکه اصلا به دعوت او و به شوق دیدار و همکاری با وی رنج سفر را تحمل کرده است . به هالی خبر می دهند که هری لایم در تصادف خودرو کشته شده . تناقض در گفتار شاهدان و دوستان هری درمورد نحوه مرگش , هالی را نسبت به ماجرا مشکوک می کند . همزمان پلیس نیز تحقیقات خود را آغاز کرده است . جست و جوی ماموران و کنکاش هالی , آن ها را متقاعد می کند که نه تنها هری لایم زنده است و مرگ او صحنه سازی بوده , بلکه در کارهای خلاف دست دارد. اکنون همه غیر از معشوقه سابق هری (والی) در پی آنند که او را بیابند و مجازات کنند ...

 

از پرآوازه ترین و باشکوه ترین فیلم های تمام تاریخ سینما که انگار " آنچه خوبان کلاسیک دارند , همه را یکجا دارد . " * امیدواری و تشویش , حضور در عین غیاب ,  تقابل ارزش های اخلاقی با هنجارهای اجتماعی , برخی از مفاهیم و مضامین این فیلم را تشکیل می دهند که در قالب اکسپرسیونیسمی هالیوودیزه اما برخوردار از اصالتی ناب , به مخاطب سینما هدیه شده است . کمتر فیلمی را می توان یافت که نظیر مرد سوم تمام عناصر آن در یک هارمونی کامل به یگانگی رسیده باشند .

 

لینک دانلود موزیک متن اورژینال فیلم موسوم به تم هری لایم :

http://www.mediafire.com/?hm8jp8uw22hi98p

 

 -------------------------------------------------- 

* این جمله برگرفته از یادداشت هوشنگ گلمکانی در مورد فیلم مرد سوم است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۸ عصر ۱۲:۲۶

به 1119 زنگ بزنید         Dial 1119

کارگردان: جرالد مایر

فیلمنامه : جان مونکس (براساس داستانی از هیو کینگ – دان مگوآیر)

فیلمبردار : پل ووگل

موزیک : آندره پره وین

بازیگران : مارشال تامسون – ویرجینیا فیلد – آندره آ کینگ – سام لوین – ویلیام کانراد

محصول 1950 MGM – سیاه و سفید – 75 دقیقه

 

قاتلی روان پریش پس از کشتن راننده  اتوبوس به یک بار می رود . در آنجا هم فروشنده ای را که قصد دارد با پلیس تماس بگیرد , به قتل می رساند و سپس پنج نفر را گروگان می گیرد . تلاش پلیس برای ورود به محل مورد نظر از راه کانال کولر ناکام می ماند . روان شناسی بی باک به میل خود نزد گروگان گیر می آید اما جان خود را بر سر این بی احتیاطی از دست می دهد . اکنون کل منطقه توسط نیروهای ویژه و تک تیراندازان پلیس احاطه شده و یک شبکه تلوزیونی لحظه به لحظه اخبار را پوشش می دهد . در این میان , گروگان ها که خود در بطن جریانند , با کنجکاوی ماجرای خود را مثل یک فیلم از طریق تلوزیون دنبال می کنند ...

 

پرداختن به مقوله رسانه در سینما اتفاق جدیدی نبوده است . پیشتر باستر کیتن در فیلمبردار (1928) , فریتس لانگ در خشم (1936) و اورسن ولز در همشهری کین (1941)  هر یک با رویکردی متفاوت هوش و حواس خود را معطوف به پدیده رسانه کرده بودند . نقش رسانه در بحران های اجتماعی و مدیریت افکار عمومی در آغاز دهه 1950 بار دیگر مد نظر فیلمسازان قرار گرفت و در فیلم های آنان نمود یافت . تکخال در حفره (وایلدر – 1951) و چهارده ساعت (هاتاوی – 1951) نمونه ای از این آثار هستند . اما تاثیر تلوزیون بر زندگی برای نخستین بار , در به 1119 زنگ بزنید مطرح شد . در لحظاتی از فیلم , تلوزیون به یک کاراکتر بدل می شود . ما (تماشاگر) همراه با سایر بازیگران منتظریم ببینیم او چه واکنشی نشان می دهد . به 1119 زنگ بزنید به عنوان اولین فیلم بلند کارگردانش , گواهی بر هرز رفتن استعدادی سینمایی در نظام استودیویی هالیوود است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۸ عصر ۰۹:۴۴

سبز به نشانه خطر              Green for Danger

کارگردان : سیدنی گیلیات

فیلمنامه : سیدنی گیلیات و کلود گارنی (براساس داستانی از کریستیانا براند)

فیلمبردار : ویلکی کوپر

موزیک : ویلیام آلوین

بازیگران : لئو جین – سالی گری – ترور هووارد – هنری ادواردز – رونالد آدام – جودی کمبل – ویندی تامسن – آلیستر سیم

محصول 1946 انگلستان  - سیاه و سفید – 91 دقیقه 

 

1944 منطقه ای دور افتاده در انگلستان . در شرایطی که مناطق مختلف زیر حملات V1 های آلمانی است , در یک بیمارستان که اختصاص به مداوای مجروحان دارد ,  به رغم تلاش های  پزشکان و پرستاران ,  تعداد قابل توجهی از عمل های جراحی با شکست مواجه و منجر به مرگ مصدومان می شود .  بازرس کاکریل (سیم) مامور پیگیری موضوع می شود ...

 

یک فیلم معمایی/جنایی درجه یک و فراتر از حد انتظار که از اصل غافلگیری در مواجه با مخاطب نهایت بهره را برده است  . توزیع اطلاعات به مخاطب در سراسر فیلم همگن صورت گرفته و همین امر باعث جذابیت کار تا آخرین لحظه شده است . تزریق مایه های طنز به فیلم که عمدتا توسط  بازرس کاکریل انجام می شود , به دور از زیاده روی است . هیجان خوشایند فیلم تداعی کننده محصول دیگری از سینمای انگلستان قاتلین پیر زن (مکندریک - 1955) است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۹ صبح ۱۲:۴۸

جنایت راه و رسم من است            Murder Is My Beat

کارگردان : ادگار جی اولمر

فیلمنامه : آبری ویسبرگ (برمبنای داستانی از مارتین فیلد و خودش)

فیلمبردار : هرولد ولمن

موزیک : آلبرت گلسر

بازیگران : پل لنگتون – رابرت شین – باربارا پیتن – سلینا رویل – روی گوردون – تریسی رابرتس

محصول 1955 الید آرتیستز پیکچرز – سیاه و سفید – 77 دقیقه

 

به دنبال وقوع یک جنایت , کارآگاه پتریک (لنگتون) مامور رسیدگی به پرونده می شود . او در قدم اول یک خواننده کلوپ شبانه به نام ادن لین (پیتون) را بازداشت می کند . هنگامی که آنها سوار بر قطار هستند , لین فرد قاتل را بازمی شناسد ...

 

هیچ نشانی خلاقیت سال های قبل تر ادگار جی اولمر در این فیلم دیده نمی شود . سکانس طولانی قطار تا آستانه غیر قابل تحمل بودن پیش می رود , اما جهش پیتون و لنگتون از کوپه قطار به بیرون به قدری تصنعی و عجیب است که تماشاگر را برای لحظاتی سرگرم می کند !




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۹ صبح ۱۰:۰۹

دیلینجر        Dillinger

کارگردان : ماکس نوسک

فیلمنامه : فیلیپ جردن و ویلیام کسل (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

فیلمبردار : جکسن رز

موزیک : دیمیتری تیومکین

بازیگران : لارنس تیرنی – مارک لارنس – آن جفریز – الیشا کوک – ادموند لو - فیلیپ لوئیس

محصول 1945 مونوگرام – سیاه و سفید – 70 دقیقه

 

سرگذشت جان دیلینجر , گانگستر معروف دهه 1930 آمریکا .

 

طرح کلی داستان فیلم تداعی کننده آثار معتبری چون سزار کوچک ( لروی -1930) ,  دشمن مردم ( ولمن – 1931 ) و صورت زخمی ( هاکس -1932) است , اما در قیاس با آنها   تقلید ناشیانه ای بیش نیست .  

اولین اشتباه , همان دقیقه اول اتفاق می افتد ; در سالن سینما فیلمی به پایان می رسد . عبارت The End   به طور دقیق روی کادر پرده سینما (یعنی انتهای آن فیلم) درج نمی شود و طرفین آن از کادر پرده سینما بیرون می زند و مونتاژ ضعیف فیلم را جار می زند . از اشتباهات دیگر فیلم , صحنه پایانی آن است که دیلینجر و دوست دخترش به یک سینما می روند که میکی ماوس نمایش می دهد . تیرنی ( در نقش دیلینجر) با عینک آفتابی وارد سالن می شود و خیلی جدی کارتون را تماشا می کند . مضحک تر اینکه همه تماشاگران , افراد بزرگ سال هستند و همگی عبوس اند و هیچ کودکی در تصویر دیده نمی شود . البته امروز می توان برداشت متفاوت و مدرنی از آن داشت !

تنها سکانس به یادماندنی این فیلم که تا حدودی ارزش دراماتیک دارد ,  صحنه ای است که جان دیلینجر خود را ماه ها در آپارتمانی مفلوک ,  محبوس کرده و دیوارکوب " تحت تعقیب , جان دیلینجر ,  مرده یا زنده ,  جایزه : 15 هزار دلار " را خود در اتاقش نصب کرده .

سرگذشت جان دیلینجر 5 بار دیگر در سینما و تلوزیون به تصویر کشیده شده که آخرین آنها دشمنان مردم به کارگردانی مایکل مان در سال 2009 با بازی جانی دپ بوده است . سایر آثار :

دیلینجر (1960) – سریال تلوزیونی – با شرکت فیلیپ ابات در نقش اصلی

دیلینجر (1973) – فیلم سینمایی – وارن آتس

دیلینجر (1991)  - سریال تلوزیونی – مارک هارمن

دیلینجر (1994) - فیلم سینمایی – ریمارت سانتیاگو




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۹ عصر ۰۴:۳۵

فریاد خطر          Cry Danger

کارگردان : رابرت پریش

فیلمنامه : ویلیام بوئرز ( برمبنای داستانی از ژروم کادی)

فیلمبردار : جوزف بیروک

موزیک : پل دانلپ – امیل نیومن

بازیگران : دیک پاول – روندا فلمینگ – ریچارد اردمن – ویلیام کنراد - رجیس تومی - جین پورتر - جی آدلر

محصول 1951 R.K.O – سیاه و سفید – 79 دقیقه

 

راکی مالوی (پاول) پس از پنج سال از زندان آزاد می شود و نزد همسر خود ,  نانسی (فلمینگ) که به طرزی محقرانه در یک کانکس در حاشیه لس آنجلس زندگی می کند , باز می گردد . از همان لحظه برای آزادی همبند سابقش در زندان که با هم به جرم سرقت مسلحانه دستگیر و روانه زندان شده بودند ,  تلاش می کند . اما کاری از پیش نمی برد ; چراکه همه , حتی کسانی که به آزادی خود وی کمک کرده اند ,  باطنا به گناه کار بودن او و دوستش  یقین دارند ...  

 

مهمترین ضعف های فیلم,  شخصیت پردازی و انتخاب بازیگران است . راکی ( با نقش آفرینی پاول) چنان شیک پوش , و شاد و خرم است که هیچ نشانی از فردی که الآن از زندان بازگشته و رنج کشیده را ندارد . همسر او نیز همینطور ; زنی تنها و بی پناه که هفته ها و ماه ها را در انتظار بازگشت او در شرایطی مفلوک سر می کند , نمی تواند شباهتی به روندا فلمینگ با گونه و بینی عمل کرده و آرایش و ژست هالیوودی او داشته باشد .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۹ عصر ۰۸:۱۶

ایستگاه یونیون     Union Station

کارگردان : رودولف ماته

فیلمنامه : سیدنی بوئم (برمبنای داستانی از توماس والش)

فیلمبردار : دنیل فپ

موزیک : هاینز روئمهلد

بازیگران : ویلیام هولدن – نانسی اولسن – بری فیتس جرالد – جان استرلینگ - آلن رابرتس - لیل بتگر

محصول  1950 پارامونت - سیاه و سفید – 81 دقیقه

 

خبرنگاری جوان به نام جویس (اولسن) که به رفتار دو مسافر در قطار ظنین شده ,  ماجرا را با مسئول کوپه درمیان می گذارد . اما هشدارش جدی گرفته نمی شود . پس از رسیدن به ایستگاه "یونیون" , همین موضوع را با پلیس ایستگاه (هولدن) مطرح می کند . با پیگیری ماموران , مشخص می شود که افراد مشکوک , از اعضای باند آدم ربایی هستند ...

 

رودولف ماته را به طور عمده در دو حوزه می توان شناخت . ماته  فیلمبردار ; با آثاری نظیر بودن یا نبودن (لوبیچ - 1942) ,  دختر روی جلد ( چ. ویدور - 1944 ) , گیلدا (چ. ویدور – 1946) ,  خانمی از شانگهای (ولز- 1947) و ماته در مقام کارگردان با فیلم هایی چون گذشته تاریک (1948) - D.O.A 1950- شانس دوم (1953) و ایستگاه یونیون . در این میان فیلم اخیر را نمی توان فیلم ارزشمندی دانست . وقایع فیلم بسیار تخت و کپسولی و و بدون هیچ نوآوری و ابتکار در روایت سینمایی پیش می رود . لوکیشن ها و زوایای دوربین نیز به سرعت تکراری و خسته کننده می شوند .  انتخاب برخی بازیگران ازجمله نانسی اولسن در نقش خبرنگاری کنجکاو که شم حرفه ای اش سرآغاز ماجراست , درست انجام نگرفته و برخلاف انتظار اولیه , پخمه به نظر می رسد (درحالیکه نقش او اینگونه ایجاب نمی کند) و همین امر کشش فیلم را ذایل کرده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۹ عصر ۱۰:۱۹

برخورد         Conflict

کارگردان : کرتیس برنهارت

فیلمنامه : آرتور هورمن و رابرت سیودماک ( براساس داستانی از آلفرد نیومن و رابرت سیودماک )

فیلمبردار : مریت جرستاد

موزیک : فردریک هولاندر

بازیگران : هامفری بوگارت – الکسیس اسمیت – سیدنی گرین استریت – رز هوبارت – چارلز دریک – گرانت میشل

محصول 1945 برادران وارنر – سیاه و سفید - 86 دقیقه

 

ریچارد میسون (بوگارت) که خود در یک سانحه رانندگی آسیب دیده , با صحنه سازی , همسرش را به قتل می رساند و وانمود می کند که او در حین رانندگی به همراه خودرو به دره سقوط کرده و کشته شده است . سپس توجه خود را معطوف خواهر جوان تر همسرش (اسمیت) می کند . اما نه تنها روی خوش نمی بیند بلکه به مرور نشانه هایی دال بر زنده بودن همسرش دریافت می کند ... 

 

مضمون فیلم و تعلیق آن هیچکاکی است . ریتم فیلم تازه از دقیقه 70 به بعد اوج می گیرد که البته دیگر کمی دیر است و ارتباط موثر بیننده با آن از دست رفته است . هرچند بوگارت روی ویلچر یا با عصا از شمایل اسطوره ای اش دور به نظر می رسد , اما همین جذابیت نصفه نیمه فیلم تماما مرهون حضور اوست .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۰ صبح ۱۲:۲۶

پلیس فرومایه            Rogue Cop

کارگردان : روی رولند

فیلمنامه : سیدنی بوئم (براساس داستانی از ویلیام مک گیورن)

فیلمبردار : جان سایتز

موزیک : جف الکساندر

بازیگران : رابرت تیلور – جورج رافت - جنت لی – آن فرانسیس –استیو فورست – رابرت الن استاین

محصول 1954 M.G.M  - سیاه و سفید - 92دقیقه

 

برادر یک درجه دار پلیس شاهد قتلی بوده که توسط گروه تبهکاران به سرکردگی دن بیومانت (جورج رافت)  صورت گرفته . گانگستر ها برای ممانعت از درز ماجرا ,   پیشنهاد حق السکوت می کنند . وقتی مامور پلیس کریستوفر کلوانی (تیلور)  این پیشنهاد وسوسه انگیز را رد می کند , آنها برادرش را که در آستانه ازدواج است ,  به قتل می رسانند . کریستوفر خود را در مرگ برادرش مقصر می داند , چون اگر رشوه را قبول می کرد , اکنون برادرش زنده بود ...

 

فیلم کم تحرک و دیالوگ محور است . شخصیت پردازی فیلم , ابهامات فراوانی دارد ; ازجمله شخصیت اصلی فیلم – رابرت تیلور – که گوشه چشمی به نامزد برادرش (جنت لی) دارد و این موضوع (شاید به دلیل سانسور) خوب قوام نمی یابد ; یا شخصیت فرعی پلیسی که وردست تیلور است و برای خوشایند رئیسش جانفشانی می کند ... آن فرانسیس در نقش دختری که شمع محافل جورج رافت است و نهایتا از سوی او طرد می شود و به اردوی جناح رقیب ( تیلور جنت لی ) پناه می آورد ,  غلو شده بازی می کند و بیش از حد حس می گیرد . بهترین بازیگر این فیلم جورج رافت است در نقشی آشنا که تا آن مقطع بارها در طی بیش از 20 سال آن را تجربه کرده بود . در یکی از سکانس ها بی ذوقی کارگردان به اوج می رسد و جنت لی بعنوان خواننده کاباره آواز می خواند که کاملا بی ربط است . بهترین قسمت فیلم , سکانس ابتدای آن است . این سکانس 3 دقیقه ای , در یک کازینو  اتفاق می افتد و ساختار بی نقص آن باعث می شود نقایص بقیه فیلم ,  دوچندان جلوه کند . تبادل اطلاعات تیلور با پیرزنی روزنامه فروش و خبرچین در دکه روزنامه فروشی که به تناوب اتفاق می افتد , از جذابیت های اندک این فیلم است .  

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۰ صبح ۱۱:۵۷

محله چینی ها         Chinatown

کارگردان : رومن پولانسکی

فیلمنامه :رابرت تاونی

فیلمبردار : جان آلونسو

موزیک : جری گلد اسمیت

بازیگران : جک نیکلسن – فی داناوی – جان هیوستن – پری لوپز – جان هیلرمن – رومن پولانسکی

محصول 1974 پارامونت – رنگی – 131 دقیقه

 

کارآگاه خصوصی جیک گیتس (نیکلسن) از طرف زنی به نام اولین مال ری (داناوی) مامور پیگیری پرونده رابطه همسر او (مسئول تامین آب شهر لس آنجلس) با دختری جوان می شود . به محض آنکه این ماجرا افشا می شود , همسر اولین به قتل می رسد . به مرور گیتس حقایق جدیدی درمورد اولین کشف می کند ; ازجمله اینکه او خواهر فرزند خود نیز هست . این موضوع گیتس را به دیدار نوآ کراس (هیوستن) وا می دارد و سرانجام با او مواجه می شود ; میلیونری که خلق و خوی عجیبی دارد و با اعتماد به نفس کامل اتهام دست داشتن در قتل مسئول آب شهر (همسر قانونی دختر خود) و رابطه با دخترش (اولین)  را می پذیرد ,  اما نه در دادگاه , که در محفلی خصوصی با گیتس , و به او هشدار می دهد که دست از پا خطا نکند . اکنون اولین می خواهد خواهر/دختر خود را از آسیب جسمی و روحی برهاند . اما عوامل کراس مانع می شوند ...

 

محله چینی ها اشاره ای است به جهانی غیر قابل پیش بینی و رخدادهایی که از ما اجازه نمی گیرند تا به وقوع بپیوندند . لحظات پایانی فیلم چنان تکان دهنده است که کارآگاه گیتس که خود چندان ارادتی به اخلاقیات ندارد , کم می آورد و مات و مبهوت تنها نظاره گر است ;  نظاره گر زد و بند آدم های رذل با ماموران قانون و ناتوانی خودش . جمله نصیحت گونه یک پلیس خطاب به گیتس در آخرین لحظات فیلم در یاد می ماند : " فراموشش کن جیک ,  این جا محله چینی هاس ! "




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۰ عصر ۰۱:۵۶

حاشیه باریک         Narrow Margin

کارگردان : ریچارد فلایچر

فیلمنامه : ارل فلتن (بر اساس داستانی از مارتین گلداسمیت و جک لئونارد)

فیلمبردار : جورج دیسکانت

بازیگران : چارلز مک گرو - مری ویندزور – ژاکلین وایت – گوردون گیبرت - کوئین لئونارد – دیوید کلارک

محصول RKO 1952  -  سیاه و سفید -  71 دقیقه

 

همسر یک گنگستر (ویندزور)  تصمیم می گیرد علیه شرارت های شوهرش شهادت دهد . برای این کار مجبور می شود مخفیانه با قطار به شهری دیگر برود تا در دادگاه حضور یابد . مامور پلیس والتر براون (مک گرو) بعنوان محافظ شخصی همراه اوست . براون به رغم تلاش بسیار در انجام وظیفه اش موفق نیست . تبهکاران که رد آنها را گرفته اند , سرانجام شاهد را پیش از رسیدن به مقصد ترور می کنند  ...

 

در این فیلم دوربین همانقدر حرفه ای و حساب شده در این فضای محدود می لغزد که اسباب شعبده بازی در دستان یک تردست  . نقش آفرینی مری ویندزور از بقیه گیراتر است . او متخصص ایفای نقش زنان مرگبار بود . در نیروی شر (آبراهام پولانسکی - 1948) , تک تیر انداز (دمیتریک - 1952) و قتل (کوبریک - 1956) نیز نقش های مشابهی را با قدرت ایفا کرد . از آسیب های فیلم می توان به شخصیت پردازی ضعیف و بازی ناچسب برخی از مسافران قطار اشاره کرد ; مثلا پسربچه ای که به نوعی سرنوشت ساز می شود . صحنه گروگان گیری پایانی هم چندان باور پذیر نیست . فیلم در 1950 تولید شد , اما بنا به دلایلی تا 1952 نمایش آن به تعویق افتاد . نام فیلم به کوپه قطار اشاره دارد . فیلم فاقد موسیقی است و به همین دلیل جلوه های صوتی آن بیشتر جلب نظر می کند .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۰ عصر ۰۴:۴۱

خوی حیوانی            Brute Force

کارگردان : جولز داسین

فیلمنامه : ریچارد بروکس (براساس داستانی از رابرت پاترسن)

فیلمبردار : ویلیام دانیلز

موزیک : میکلوش روشا

بازیگران : برت لنکستر – هیوم کرانین – چارلز بیکفورد – وینتر بیسل – سام لیون – ایوون دکارلو – الا رینز – آن بلایت – ری تیل – هووارد داف – چارلز مک گرو

محصول 1947 یونیورسال – سیاه و سفید – 98 دقیقه

 

گروهی از زندانیان قصد دارند بگریزند . سردسته گروه جو کالینز (لنکستر) در آخرین لحظات در می یابد که یک خبرچین اخبار را به رئیس زندان راپرت داده و نقشه لو رفته است ; با این حال کار را تمام می کند ...

 

از آثار تحسین شدۀ داسین در دورۀ اول فعالیت سینمایی اش که تم خیانت را دستمایه قرار می دهد . شخصیت پردازی نقطه قوت کار است از جمله یکی از زندانیان که شوخ و شنگ است و شعر می خواند , اما به مرور نطقش کور می شود . در طول فیلم , پیشینه شخصیت ها به تناوب در فلشبک های کوتاه مرور می شود . اصرار و ابرام جو برای به اجرا درآوردن نقشه فرار (با وجود آگاهی از نتیجه منفی احتمالی آن) بیش از هرچیز بر تقدیر محتوم و گریزناپذیر اذعان دارد .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۱ عصر ۰۱:۴۱

جنایت طبق قرارداد      Murder By Contract

کارگردان : اروینگ لرنر

فیلمنامه : بن سیمکو و بن مادو (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

فیلمبردار : لوشن بالارد

موزیک : پری بوتکین

بازیگران : وینک ادواردز – فلیپ پاین – هرشل برناردی – کاپریس توریل – مایکل گرینجر – کتی براون – جوزف مل

محصول 1958 کلمبیا پیکچرز – سیاه و سفید - 81  دقیقه

 

جوان منضبط و تیزهوش کلود (ادواردز) از طرف یک گروه تروریستی اجیر می شود تا طبق قرارداد چند نفر را به قتل برساند . او به خوبی (!) از پس ماموریت محول شده برمی آید . قربانی بعدی در شهرکی اطراف لس آنجلس زندگی می کند ; یک زن پیانیست . کلود همراه با دو نفر دیگر که برای تسهیل امور جانبی با وی همسفر هستند , عازم مقصد می شود . این بار اما شرایط طبق روال پیش نمی رود و او به دردسر می افتد ...

 

بر خلاف جف کاستلو در سامورایی (ملویل-1967) که آیین و روش کار برای او اهمیت داشت , کلود به تحقق هدف می اندیشد . او برای دستیابی به نتیجه مطلوب طبق مفاد قرارداد , از هیچ تلاشی فروگذار نمی کند . گوشه گیر و منزوی نیست ; عاشق شنا و گلف است . در واپسین ماموریت اش 10 روز فرصت دارد تا کار را تمام کند . او به هر راه ممکن برای کشتن زن پیانیست متوصل می شود . حتی وقتی همراهان خود را مزاحم می یابد , به آنها نیز رحم نمی کند . در سکانس عجیب و به یادماندنی پایانی وقتی سرانجام فرصت مناسب نصیب کلود می شود  و قربانی - که دیگر از این بازی مرگ خسته شده -  خود را تسلیم می کند , او قادر به کشتن نیست . از قسمت های به یادماندنی فیلم که موید فضای غیر واقعی آن است , سکانسی است که کلود به فروشگاهی شیک و بزرگ  مراجعه می کند که در آن انواع و اقسام ابزار کشتار به فروش می رسد . از اسلحه سرد تا تفنگ شکاری و حتی ادوات جنگی نظیر مسلسل و تیربار سنگین ... و جالب آنکه فروشنده مغازه با  ادب و نزاکتی مثال زدنی با ارباب رجوع برخورد می کند . موسیقی زیبای بوتکین فضای شاعرانه این فیلم قدر نیافته و انتزاعی را کامل کرده است . وینک ادواردز بازیگر نقش نخست این فیلم برای اولین بار در 1947 در ساخته دلمر دیوز " گذرگاه تاریک" در نقش فرعی یک پلیس جلوی دوربین رفته بود . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۱ عصر ۰۵:۰۳

زنی در ساحل      Woman on the Beach

کارگردان : ژان رنوار

فیلمنامه : فرانک دیویس و ژان رنوار (برمبنای داستانی از میشل ویلسون)

فیلمبردار : لئو تاور – هری وایلد

موزیک : هانس ایسلر

بازیگران : رابرت رایان – جون بنت – چارلز بیکفورد – نان لسلی – والتر ساند - ایرنه رایان

محصول 1947 R.K.O – سیاه و سفید - 71  دقیقه

 

افسر گارد ساحلی , اسکات (رایان) که قصد ازدواج با دختری چشم و گوش بسته را دارد ,  به طور تصادفی با زنی ساحل نشین به نام پگی (بنت) آشنا می شود . آنها رابطه ای مبتنی بر هوس را آغاز می کنند . همسر پگی (بیکفورد) که نقاشی نابینا است , به خیانت پگی پی می برد ...

 

کل فیلم براساس یک کابوس شکل می گیرد که در ابتدای فیلم در چند لحظه کوتاه شاهد آنیم و در ذهن تبدار اسکات می گذرد . فضای وهم انگیز و مه آلود و بارانی این فیلم در برخی لحظات تصاویری ناب ایجاد کرده است . ( مثلا صحنه ای که برخورد پرشتاب قطرات باران از پشت شیشه ها در دل شب , حسی از ناامنی و هشدار را به مخاطب القا می کند) ,  اما با وجود این , نشانی از نبوغ کارگردان بزرگ در آن دیده نمی شود . میان بازیگران چارلز بیکفورد نقش آفرینی بهتری دارد . بازسازی لوکیشن های فیلم در استودیو چندان باورپذیر نیست . نان لسلی درنقش نامزد اسکات که از ارتباط او با پگی مطلع است و صبورانه غصه می خورد , کسل کننده ترین جزئ فیلم است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۱ عصر ۰۶:۲۸

موج جنایت        Crime Wave

کارگردان : آندره دتات

فیلمنامه : ریچارد وارم سر – برنارد گوردون – کرین ویلبر

فیلمبردار : برت گلنون

موزیک : دیوید بوتولوف

بازیگران : استرلینگ هیدن – جین نلسون – فیلیس کرک – چارلز برانسون – تیموتی کری – تد دکورسیا

محصول 1954 برادران وارنر – سیاه و سفید – 74 دقیقه

 

... سارقان مسلح دستبرد به یک بانک را به عنوان برنامه بعدی در دستور کار قرار می دهند و برای رد گم کردن , جوانی موقر و خانواده دوست را به زور وا می دارند تا به عنوان راننده با آنان همکاری کند و در جهت ضریب اطمینان همسر او را نیز گرو برمی دارند ...

 

از لحظات به یادماندنی این فیلم می توان به صحنه معاینه یک جسد توسط یک دامپزشک مست اشاره کرد . آقای دکتر پس از اطمینان از مرگ او , بدون هیچ ترحمی , حق ویزیت خود را از جیب جنازه بر می دارد .  فیلم در ابتدا با نام شهر تاریک است در 1952 ساخته شد , اما بنا به برخی ملاحظات نام آن به موج جنایت تغییر کرد و  در 1954 به نمایش درآمد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۴ صبح ۱۰:۲۸

آفتاب سوزان            Pelein Soleil / Purple Noon

کارگردان : رنه کلمان

فیلمنامه : پل ژگوف – رنه کلمان (براساس داستانی از پاتریشیا های اسمیت)

فیلمبردار : هنری دکا

موزیک : نینو روتا

بازیگران : آلن دلون – موریس رونه - ماری لافوره – ارنو کریسا – الویر پوپسکو – فرانک لاتیمور

محصول 1960 فرانسه و ایتالیا – رنگی – 115 دقیقه

 

تامی (دلون) به دلیل طمع , دوست خوش گذرانش , فیلیپ (رونه) را به قتل می رساند تا کشتی شخصی , پول ها و نامزد او را تصاحب کند ...

 

رفتار متفرعنانه فیلیپ که عامل تحریک تامی است , خیلی خوب و به دور از تکلف پرورانده شده ;  از جمله در سکانسی در اوایل فیلم که فیلیپ صرفا برای تفریح مبلغ قابل توجهی پول به یک گدای نابینا می بخشد . از جذاب ترین لحظات فیلم , صحنه قدم زدن آلن دلون در بازاری سنتی در رم است که با ترنم موسیقی محلی به یک کلیپ کوتاه تبدیل شده .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۴ عصر ۱۲:۱۵

گیلدا          Gilda

کارگردان : چارلز ویدور

فیلمنامه : ماریون پارسونت - بن هکت (بدون ذکر نام در عنوانبندی) برمبنای اقتباس جو آیزینگر از داستانی نوشته ای. الینگتن

فیلمبردار : رودولف ماته

موزیک : هوگو فریدهافر

بازیگران : ریتا هیورث – گلن فورد – جورج مک ردی – جوزف کالیا – استیون گری – رابرت اسکات

محصول 1946 کلمبیا – سیاه و سفید – 110 دقیقه

 

عشق مثلثی دو مرد و یک زن : صاحب یک کازینو (مک ردی) , وردست و کارگزار او (فورد) و یک خواننده به نام گیلدا (هیورث) .

 

برای شناخت سینمای آمریکا در دهه 1940 اگر بخواهیم 10 فیلم انتخاب کنیم (نه الزاما از بهترین ها بلکه از موثرترین ها) گیلدا یکی از آنها خواهد بود . همین یک فیلم برای ریتا هیورث کافی بود تا نامش در ردیف تاپ ترین ستارگان سینما ماندگار شود . این فیلم به صورت الگویی برای سینمای عامه پسند در همه دنیا تبدیل شد . برخورداری از داستانی عاشقانه با پس زمینه جنایی ,  هیجان و تعلیق , صحنه های اکشن , رقص و آواز , پایان خوش و ... همه و همه در جعبه شامورتی این فیلم موجود است . آنچه گیلدا را از نمونه های مشابه متمایز می کند ,  بسته بندی یا پکیجینگ یا طرز ارائه آن است .

 

لینک دانلود قسمتی از موزیک جاز فیلم با صدای ریتا هیورث :

 http://www.mediafire.com/?ppd8d6rd8s1somj




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۴ عصر ۰۳:۳۳

شبح بانو           Phantom Lady

کارگردان : رابرت سیودماک

فیلمنامه : برنارد شوئنفلد (براساس داستانی از کورنل وورلیچ)

فیلمبردار : وودی بردل

موزیک : هانس سالتر

بازیگران : فرانک تونه – الا رینز – توماس گومز – آلن کرتیس- الیشا کوک – آرورا میراندا

محصول 1944 یونیورسال – سیاه و سفید -  87 دقیقه

 

مردی 32 ساله به نام اسکات (کرتیس) برای این که از اتهام قتل همسرش تبرئه شود ,  باید اثبات کند که در لحظه وقوع حادثه , پیش او نبوده . او کار دشواری در پیش دارد ; چرا که در آن لحظات به اتفاق زنی عجیب , به تماشای یک شوی موزیکال در یک کازینو رفته بوده . حال , نه تنها آن زن غیبش زده , بلکه اصلا هیچکس به یاد نمی آورد که آنها با هم بوده باشند ;  از جمله صاحب کافه که شاهد آشنایی آن دو پشت میز بار بوده , اما موضوع را کتمان می کند . کارآگاه خصوصی (گومز) با همراهی منشی اسکات (رینز) تحقیقات را آغاز می کنند ...

  

جالب ترین لحظات فیلم یکی صحنه تعقیب مرد کافه چی توسط الا رینز در خیابان های خیس خلوت و ایستگاه مترو است و از آن جذاب تر سکانسی که از دقیقه 40 آغاز می شود و در آن الا رینز به خانه ای می رود  که در آنجا عده ای عشق موزیک که از دم مست و نشئه اند , با شور خاصی موزیک می نوازند که یادآور قسمتی از کارتون گربه های اشرافی است . *

 

----------------------------------------------

* این سکانس عیان تر و بی پرواتر ساخته شده بود . اداره سانسور هالیوود روی آن دست گذاشت و نمایش عمومی فیلم را منوط به حذف یا تعدیل آن کرد . در نتیجه سیودماک به اجبار آنرا تغییر داد و حاصل , چیزی شد که در فیلم می بینیم و لینک دانلود آن سکانس اینجا موجود است :  

http://www.mediafire.com/?xydfc2uhsplth78




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۴ عصر ۰۶:۳۰

دشمن مردم          Public Enemy

کارگردان : ویلیام ولمن

فیلمنامه : هاروی تیو – جان برایت – کوبک گلاسمن (براساس داستانی از جان برایت و کوبک گلاسمن)

فیلمبردار : دو جنینگز

موزیک : دیوید مندوزا

بازیگران : جیمز کاگنی – ادوارد وودز – جین هارلو – جون بلوندل – دونالد کوک – لسلی فنتون – می کلارک

محصول 1931 برادران وارنر – سیاه و سفید – 83 دقیقه

 

در دوران بحران اقتصادی آمریکا دو نوجوان بزهکار از دله دزدی شروع می کنند و در طی چند سال با تشکیل یک باند به کارهای غیر قانونی و جرم و جنایت مبادرت می کنند . گروه های گانگستری رقیب که عرصه را بر خود تنگ می بینند , با آنها مقابله می کنند ...

 

اولین فیلم مهم کاگنی که شکل دهنده شمایل اسطوره ای او نیز بود . سکانس های به یاد ماندنی :

1- کاگنی و وردستش اسبی که در پیست باعث زمین خوردن و کشته شدن دوستشان شده را به مبلغ 1000 دلار می خرند تا بکشند . آنها این عمل را به عنوان یک آئین انجام می دهند که به هر نحو ممکن باید انجام گیرد .

2- کاگنی نصفه یک گریپ فروت را توی صورت دختری که زیاد حرف می زند , له می کند تا ساکت شود .   

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۴ عصر ۰۹:۴۵

بوسه  قاتل         Killer's Kiss

کارگردان : استنلی کوبریک

فیلمنامه : استنلی کوبریک و هووارد سکلر (بدون ذکر نام در عنوانبندی) براساس داستانی از کوبریک

فیلمبردار : استنلی کوبریک

موزیک : جرالد فرید

بازیگران : جیمی اسمیت –  آیرن کین – فرانک سیلورا – لوئیس راسل – فیلیس ارلاندی – جری جرت

محصول 1955  یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید - 67 دقیقه

 

بوکسوری حرفه ای به نام داوی گوردون (جیمی اسمیت) در ایستگاه قطار نیویورک درحال انتظار , خاطرات خود را مرور می کند ; اینکه در واپسین مسابقه خود که از طریق شبکه های تلوزیونی بطور مستقیم پخش شد , چطور شکست خورد . گلوریا پرایس (آرین کین) دختری که در همسایگی او بود , چگونه مورد آزار یک دلال محبت (سیلورا) قرار گرفت . و در نهایت اینکه چرا و به چه ترتیب مجبور شد آدم بکشد ...

 

دومین فیلم بلند و داستانی کوبریک و اولین اثر مهم او که آن را در 27 سالگی ساخت . عروسک ها و مانکن ها به عنوان نماد اصلی و تکرار شونده در سراسر فیلم در اندازه های مختلف وجود دارند . گلوریا پرایس در خانه اش یک عروسک اسباب بازی دارد . پشت ویترین مغازه ها پر از مانکن و مجسمه است . و درنهایت , صحنه درگیری و قتل در یک کارگاه تولید مجسمه اتفاق می افتد . زمان نسبتا کوتاه فیلم , استفاده محدود از کلام , اتکا به صرف تصویر (یا تصویر و موزیک)  و مستند گونگی , به خصوص در نماهای عمومی شهری و فلش های تو در تو , از ویژگی های این فیلم است . دوربین روی دست و فضا سازی در برخی لحظات یادآور موج نوی سینمای فرانسه است و می توان تاثیر فیلم را بر کارگردانانی نظیر تروفو و گدار محتمل دانست . ارتباط تصویری داوی با گلوریا که در دو آپارتمان جداگانه اما همتراز و نزدیک و روبرو زندگی می کنند ضمن آنکه یادآور فیلم هایی چون به سادگی هرچه تمام تر ( ریچارد کوآین – 1954 ) و پنجره عقبی ( هیچکاک – 1954 ) است , ضمنا اصالت خاص خودش را دارد ; هم به لحاظ ترکیب بصری و هم از نظر ارتباط عاطفی و انسانی که شخصیت ها برقرار می کنند . پلیس در این فیلم یا وجود ندارد یا بود و نبودش یکی است . نیویورک به راستی مخوف , بی در و پیکر و ناامن به تصویر کشیده می شود . موضوع مساله دار فیلم از یک سو و  عدم اعتماد تهیه کنندگان به بازگشت سرمایه موجب شد کوبریک و دوستش هزینه 75 هزار دلاری تولید فیلم را خود تقبل کنند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۴ عصر ۱۱:۳۴

قتل        Killing

کارگردان : استنلی کوبریک

فیلمنامه :استنلی کوبریک و جین تامسن (برمبنای داستانی از لایانل وایت) 

فیلمبردار :لوشن بالارد

موزیک :جرالد فرید

بازیگران : استرلینگ هیدن – الیشا کوک – تد دکورسیا – مری ویندزور – کالین گری - وینک ادواردز

محصول 1956  یونایتد آرتیستز - سیاه و سفید - 85 دقیقه

 

تبهکار حرفه ای به نام جانی کلی (هیدن) عده ای را دور خود جمع می کند تا نقشه سرقت پول های جمع آوری شده در گیشه مسابقات اسب دوانی را به اجرا بگذارند . این افراد عبارتند از : یک پلیس (!) , مسئول فروش تنقلات در ورزشگاه , فردی خبرچین , تیر اندازی زبردست , بلیط فروش و یک کشتی گیر سابق . همه چیز طبق نقشه و  دقیق انجام می شود , اما ارتباط بلیط فروش با یک زن هرزه باعث درز پیدا کردن ماجرا می شود و در پی آن دو شرور دیگر به طمع به دست آوردن اموال مسروقه اعضای گروه را به قتل می رسانند و خود نیز جان می بازند . در این میان جانی که دست بر قضا دیر به محفل رسیده و در نتیجه جان به در برده , به همراه پول ها به فرودگاه می رود تا با نامزدش به شهری دیگر بروند ...

 

با این حال و هوا تا به حال چند فیلم ساخته شده که از مهمترین آنها می توان به جنگل آسفالت (هیوستن– 1950) و ریفی فی (داسین - 1954) اشاره کرد . تاثیرپذیری قتل از این دو فیلم غیر از مضمون کلی آن که آشکار است , در برخی لحظات به حدی است که انگار کوبریک آن نما ها را عینا باز سازی کرده ; نظیر بررسی نقشه سرقت دور یک میز کوچک با حضور اعضای گروه در دقیقه 19 تا 21 فیلم (که میزانسن و نور پردازی و زاویه دوربین دقیقا کپی برداری از جنگل آسفالت است) یا انتظار بی صبرانه افراد برای رسیدن پول های مسروقه ... باز از وجوه تشابه دیگر این دو فیلم می توان به معشوقه جانی (با نقش آفرینی کالین گری) اشاره کرد که معصومانه و خالصانه او را دوست دارد ; نظیر رابطه هیدن و هیگن در جنگل آسفالت ;  اما با این تفاوت که جین هیگن در ساخته هیوستن بسیار قوی تر شخصیت پردازی شده بود . لو رفتن ماجرا توسط یک روسپی که با یکی از اعضای گروه در ارتباط بوده و هجوم گانگستر های رقیب  هم قبلا در ریفی فی به بهترین نحو ساخته شده بود .  موسیقی از نقاط ضعف کار است که نه تنها کمکی به فضاسازی اثر نکرده , بلکه در بعضی لحظات زائد و گوش خراش است . از گاف های فیلم می توان به شلیک الیشا کوک به مری ویندزور در دقیقه 77 اشاره کرد که جهت نوک اسلحه با هدف ( ویندزور) زاویه دارد اما منجر به مرگ او می شود .  یکی دیگر از اشتباهات فیلم تکرار چند باره لحظاتی از تصاویر مستند در طول فیلم است که توجیه پذیر نیست . فیلم در بسیاری دقایق با گفتار متن پیش می رود و راوی از تصاویر قبلی گره گشایی می کند . پیر زنی که در انتهای فیلم به همراه سگ ملوسش باعث بدبختی جانی می شود از تبار همان پیرزنان سمج , خوش شانس و رسوا کننده در تاریخ سینماست که نمونه های مشابه آن را در قاتلین پیرزن (مکندریک - 1955) و جنایت در قطار سریع السیر شرق ( لومت-1974) دیده ایم . بازی استرلینگ هیدن و صلابت و چالاکی او و همچنین رابطه بیمارگونه الیشا کوک و مری ویندزور خوب پرداخت  شده , اما این اصلا کافی نیست .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۶ صبح ۱۱:۱۵

استخر شنا            Swimming Pool

کارگردان : ژاک دوره

فیلمنامه : ژاک دری – ژان کلود دری یری

فیلمبردار : ژان ژاک تاربس

موزیک : میشل لگراند

بازیگران : آلن دلون – ماریا اشنایدر – موریس رونه – جین بیرکین – پل کراچت – استیو ایکارت

محصول ایتالیا و فرانسه 1969  - رنگی – 120/124 دقیقه

 

رابطه نویسنده ای افسرده حال (دلون) و معشوقه او (اشنایدر) با حضور یک دوست قدیمی (رونه) و دختر نوجوانش (بیرکین) وارد مرحله جدید و خطیری می شود ...

 

طرح کلی فیلم تحت تاثیر آفتاب سوزان (کلمان-1960) است ; با این تفاوت که مثلث به مربع تبدیل شده و به تبع آن ارتباطات پیچیده تر شده است .  از اشکالات بنیادی فیلم وجود دختر رونه است . چطور امکان دارد دلون به عنوان دوست قدیمی رونه و اشنایدر به عنوان معشوقه سابق رونه از وجود دختر او (حتی با این فرض که والدینش از هم جدا شده اند و او نزد مادرش زندگی می کرده ) بی اطلاع باشند ؟  آلن دلون در فیلم نویسنده است . نویسنده ای که کشتی خلاقیتش به گل نشسته . اما در فیلم هیچ نشانی از نویسنده بودن او نمی بینیم ; غیر از یک سری اداهای مرسوم روشنفکری به سبک دهه 1960 اروپا . ژاک دوره در شخصیت پردازی نویسنده , به دم دست ترین نشانه ها بسنده کرده است ; * مثلا سکوت های طولانی , خیره شدن به دوردست ها و ...

 

----------------------------------------

* نمونه موفق در این زمینه : خانه کنار رودخانه (لانگ-1950)




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۶ عصر ۰۱:۵۰

کلید شیشه ای            Glass Key

کارگردان : استوارت هایسلر

فیلمنامه : جاناتان لتایمر (براساس داستانی از دشیل همت)

فیلمبردار : تئودور اسپارکول

موزیک : ویکتور یانگ

بازیگران : آلن لاد – ورونیکا لیک – برایان دانلوی – ویلیام بندیکس - بونیتا گرانویل – ریچارد دنینگ

محصول 1942 پارامونت –  سیاه و سفید - 85  دقیقه

 

در جریان انتخابات ایالتی , یکی از اشخاص پر نفوذ به نام پل مادویگ (دانلوی) حمایت خود را از نامزد مورد نظرش اعلام می کند . او دلباخته دختر کاندیدای مزبور جنت هنری (لیک) نیز هست , اما علاقه جنت معطوف دوست و کارگزار پل ( اد بیومانت با بازی آلن لاد ) است . در این میان پسر کاندیدا (برادر جنت) به قتل می رسد . اکنون همه شخصیت های اصلی در مظان اتهام قرار می گیرند ...

 

این دومین اقتباس از داستانی به همین نام و به قلم دشیل همت است . نسخه اول در 1935 به کارگردانی فرانک تاتل و بازی جورج رافت در نقش اصلی ساخته شده بود . طنز نهفته و دیالوگ های پرداخت شده از ویژگی های خوب فیلم است که وامدار فیلمنامه جاناتان لتایمر و در واقع داستان دشیل همت است . سیر وقایع  مبتلا به پیچ خوردگی است و در مقام قیاس از این نظر بیشتر شبیه خواب ابدی هاکس است تا شاهین مالت هیوستن . تقابل مادویگ پر انرژی و برونگرا با بیومانت کم حرف ,  تلخ و درونگرا و کش مکش و کلنجار آنها از جذابیت های فیلم است . سکانس پایانی که در آن مادویگ از ارتباط نامزد خود (جنت) و دوست خود (بیومانت) آگاه می شود و در کمال آرامش انگشتر جنت ( که هدیه خودش به او بوده )  را پس می گیرد و با آنها خداحافظی می کند , کمی غیر واقعی  به نظر می رسد و با بقیه فیلم تناسبی ندارد . کلید شیشه ای دومین همکاری آلن لاد و ورونیکا لیک به عنوان یکی از زوج های سینمایی دهه 1940 محسوب می شود . آنها در چند فیلم دیگر نیز در کنار هم ظاهر شدند از جمله : این اسلحه کرایه ای است (1942) , کوکب آبی (1946) و سایگون (1948) . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۶ عصر ۰۸:۱۶

شامگاه          Nightfall

کارگردان : ژاک تورنور

فیلمنامه : استرلینگ سیلیفانت (براساس داستانی از دیوید گودیس)

فیلمبردار : برنت گافی

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : آلدو ری – برایان کیت – آن بنکرافت – ژاکلین براندو – جیمز گریگوری – فرانک آلبرتسون

محصول 1957 کلمبیا – سیاه و سفید - 78 دقیقه

 

دو تبهکار حرفه ای به گمان این که پول های سرقت شده از بانک نزد یک کارشناس امور بیمه به نام جیمز وانینگ ( آلدو ری) است , او را تعقیب می کنند و مورد تهدید و بعد ضرب و شتم قرار می دهند تا پول ها را تصاحب کنند . در ادامه ,  ارتباط یک مانکن ,  مری گاردنر ( بنکرافت) با وانینگ ,  او  را نیز به دردسر می اندازد ...

 

ژاک تورنور کارگردان فرانسوی مقیم هالیوود , 10 سال پس از ساختن شاهکار خود – از درون گذشته –  و در شرایطی که بیشتر , فیلم ها و سریال های تلوزیونی می ساخت , دوباره به سراغ فیلم نوآر رفت . حاصل کار , متوسط اما سرگرم کننده است . سکانس پایانی فیلم که تقابل نهایی را رقم می زند و در آن یک ماشین یخ شکن مانند هیولایی غول آسا به تعقیب وانینگ می پردازد ,  احتمالا الهام بخش استیون اسپیلبرگ در فیلم دوئل (1971) بوده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۷ عصر ۰۵:۴۵

کابوس           Nightmare

کارگردان : ماکسول شین

فیلمنامه : ماکسول شین (براساس داستانی از کورنل وولریچ)

فیلمبردار : جوزف بایروک

موزیک : هرشل بورک گیلبرت

بازیگران : ادوارد جی رابینسون – کوین مکارتی – ویرجینیا کریستین – ژیس ویلیامز- ماریان کار

محصول 1956 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 89 دقیقه

 

یک نوازنده ترومپت به نام استن گریسن (کوین مکارتی) خواب می بیند که کسی را به قتل رسانده . وقتی بیدار می شود , نشانه هایی دریافت می کند که از وقوع این حادثه در عالم واقع حکایت دارند . او به همراه برادر دلسوز خود رنی (رابینسون) که مامور پلیس است , به تحقیق در این مورد می پردازد و سرانجام پی می برد که توسط فردی هیبنوتیزم شده و به او قبولانده شده که مرتکب چنین جنایتی شده است ...

 

فیلم متاثر از فضای فرویدی و ادامه مسیری است که با  زنی در ویترین (لانگ-1944) به اوج رسید و سپس کارگردانانی نظیر خود  ماکسول شین در ترس در شب (1947 ) و نیز پره مینجر در گرداب (1950) به آن پرداختند . پس از آن هیچکاک نیز با سرگیجه (1958) سراغ آن رفت . پس زمینه مشترک همه این آثار , پیوند میان واقعیت و کابوس و نقش پررنگ هر یک بر دیگری است ; خواه این کابوس با هیبوتیزم جهتمند شده باشد یا عامل آن ذهن پریشان خود فرد بوده باشد یا توهمات پارانویایی یا هر چیز دیگر . از به یادماندنی ترین قسمت های فیلم سکانسی است که دو برادر و همسران شان برای پیک نیک به دامن طبیعت رفته اند و ناگهان باران می بارد و آنها مجبور می شوند بند و بساط را جمع کنند . تماشای ادوارد جی رابینسون در چنین موقعیت آشنایی در نوع خود جالب است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۷ عصر ۰۷:۳۲

کوچه کابوس          Nightmare Alley

کارگردان : ادموند گولدینگ

فیلمنامه : جولز فورتمن (براساس داستانی از ویلیام لیندسی)

فیلمبردار : لی گارمز

موزیک : کریل موکریج

بازیگران : تایرون پاور – جون بلوندل – کالین گری – هلن واکر – تیلور هولمز – مایک مازورکی

محصول 1947 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 110 دقیقه

 

یک کارناوال در حاشیه شهرها برنامه اجرا می کند . یکی از اعضا به نام استن (پاور) که ارتباطات پنهانی با مدیر گروه , زنی مقتدر به نام زینا  (بلوندل) دارد , با خوراندن الکل صنعتی به همسر دائم الخمر او , سبب مرگش می شود . با وجود اینکه هیچ کس از مجرم بودن استن آگاه نمی شود , اما عذاب وجدان گریبان او را رها نمی کند و سرانجام به بیابان گردی نیمه دیوانه تبدیل می شود ...  

 

فضای تلخ فیلم و نوع ارتباطات , بیشتر اروپایی است تا آمریکایی ; مثلا قصاب (شابرول – 1970) را به یاد می آورد . تایرون پاور در آغاز دوره جدیدی از بازیگری , توان خود را در ارائه نقش های درام و غیر تاریخی به رخ می کشد . ادموند گولدینگ سال قبل از آن نیز فیلمی را  با همکاری تایرون پاور به نام لبه تیغ جلوی دوربین برده بود .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۷ عصر ۰۸:۵۹

شهر تاریک           Dark City

کارگردان : ویلیام دیترله

فیلمنامه : جان مردیت لوکاس

فیلمبردار : ویکتور میلنر

موزیک : فرانس واکسمن

بازیگران : چارلتون هستون – لیزابت اسکات – ویوکا لیندفورس – جک وب – مایک مازورکی

محصول 1950 پارامونت – سیاه و سفید - 98 دقیقه

 

چند کلاهبردار وقتی پی می برند که مردی به نام آرتور وینانت (دان دیفور) بیش از 5000 دلار همراه خود پول نقد دارد , با چرب زبانی او را پای میز پوکر می کشانند و با تبانی و نارو او را سرکیسه می کنند . مرد نگونبخت که در واقع , پول ها متعلق به او نبوده , کمی بعد در اثر شوک و نیز افراط در نوشخواری خودکشی می کند . برادر او سیدنی (مازورکی) از تک تک افرادی که در این ماجرا دست داشته اند ,  انتقام می گیرد . سرانجام نوبت به دنی هالی (هستون) می رسد که حالا با همسر مقتول (لیندفورس) نیز رابطه برقرار کرده است ...

 

با توجه به این که گره ماجرا در آخرین لحظات باز می شود , ابهام و تعلیق از مهمترین مولفه های فیلم به شمار می آید . صحنه های مربوط به خوانندگی لیزابت اسکات در کاباره ای در لاس وگاس و اساسا وجود ناموجه او  از ضعف های مهم  فیلم به شمار می آید . سکانس به دام افتادن یکی از اعضای گروه (که از زخم معده در رنج است)  در خانه اش , از خوش ساخت ترین لحظات فیلم است . چارلتون هستون در 27 سالگی اولین نقش مهم سینمایی خود را با این فیلم تجربه کرد .       




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۷ عصر ۱۰:۵۰

شهر ترس         City of Fear

کارگردان : ایروینگ لرنر

فیلمنامه : رابرت دیلون – استیون ریچ

فیلمبردار : لوشنن بالارد

موزیک : جری گلد اسمیت

بازیگران : وینک ادواردز – جان آرچر – استیون ریچ – پاتریشیا بلیر – لیل تالبوت – کلی تاردسن

محصول 1959 کلمبیا – سیاه و سفید – 81 دقیقه

 

تروریست تحت تعقیب وینک رایکر (ادواردز) در حالی در لس آنجلس پناه می گیرد که کپسولی حاوی ماده شیمیایی خطرناکی موسوم به کبالت 60 با خود حمل می کند . پلیس ردش را می گیرد , اما او  می گریزد . به مرور تاثیر مخرب ماده شیمیایی بر سلامت وینک آشکار می شود . پلیس تلاش می کند تا از طریق معشوقه اش  دختری به نام جون مارلو (بلیر) که او نیز ناخوش شده , محل اختفای وینک را بیابد ...

 

در دوران جنگ سرد , هالیوود با مدیریت افکار عمومی ,  ترس از آسیب و انهدام مردم و شهرهای آمریکا توسط عوامل ناشناخته , بیماری های مهلک , انفجار مواد رادیواکتیو , تروریسم و ... را در جامعه تسری می داد . فیلم هایی نظیر وحشت در خیابان ها (کازان – 1950) ,  قاتل ولگرد نیویورکی (مک ایووی – 1950) و  مرا مرگبار ببوس ( آلدریچ – 1955) با این رویکرد ساخته شدند . شهر ترس هم همینطور . فیلم با سر و شکل یک نوآر جاده ای , دقیق و حساب شده آغاز می شود , اما پس از مدت کوتاهی بی خاصیت می شود  و همانند ضد قهرمان بیمارش , خود را خزان خزان تا انتها می کشاند .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۱۸ صبح ۱۲:۱۳

قاتل ولگرد نیویورکی         Killer that Stalked NewYork

کارگردان : ارل مک ایووی

فیلمنامه : هری ا.س.ک.س (براساس داستان و برگردان میلتن لمن)

فیلمبردار : جوزف بایروک

موزیک : هانس سالتر

بازیگران : اولین کیز – چارلز کوروین – ویلیام بیشاپ – دوروتی مالون – لولا آلبرایت – بری کلی

محصول 1950 کلمبیا پیکچرز – سیاه و سفید - 76 دقیقه

 

وقتی شیلا از سفر کوبا بازمی گردد , درمی یابد که همسرش جواهرات او را به سرقت برده و با خواهر زنش رابطه برقرار کرده است . شیلا که به بیماری واگیردار و ناشناخته ای مبتلا است , در شهر به جست و جو می پردازد تا همسرش و جواهراتش را بیابد و ناخواسته و ندانسته باعث ابتلای شهروندان نیویورکی می شود . اخبار این بیماری مرگبار در شهر منتشر می شود . وحشت و استیصال شهر را در بر می گیرد . نیروی پلیس و سازمان های بهداشت و درمان بسیج می شوند تا بحران را مهار کنند ...

 

فیلم نتوانسته دو موضوع با دو ظرفیت و بازخورد متفاوت را که وجه اشتراک آن ها شخصیت اصلی یعنی "شیلا "  است , بطور هماهنگ پیش ببرد : خیانت همسر و سرقت جواهرات  , و بسیج امکانات برای مقابله با بیماری . آن قسمت از فیلم که به بیماری و ... می پردازد , ساختاری شبه مستند دارد  . این دوگانگی در فرم روایی بیشترین لطمه را به فیلم زده است . نام دیگر فیلم شهر وحشت زده است . (The Frightened City )




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۰ صبح ۱۱:۲۱

کله گنده ها *              Big Guns

کارگردان : دوچیو تساری

فیلمنامه : روبرتو گانداس – اوگو لیبراتوره – فراکو وروسی

فیلمبردار : سیلوانو ال پولیتی

موزیک : جیانی فریو

بازیگران : آلن دلون – ریچارد کنت – کارلا گراوینا – مارک پورل – روژه هنن – نیکولتا ماکیاولی

محصول ایتالیا و فرانسه – رنگی – 100 دقیقه

 

یک آدم کش حرفه ای به نام تونی (دلون) که در استخدام یک باند مافیایی است,  تصمیم می گیرد از شغل "آدم کشتن" دست بشوید و در کنار خانواده خود با آرامش بیشتری زندگی کند . روسای تونی که از تغییر رویه او به خشم آمده اند ,  برای خاطرجمعی تصمیم می گیرند کلکش را بکنند ; چون او اطلاعاتی دارد که نباید داشته باشد . اشتباه محاسباتی قاتلان باعث می شود به جای تونی ,  همسر و فرزند او کشته شوند . حال تونی در پی گرفتن انتقام است ...

 

کله گنده ها در ارتباط با مخاطب عام فیلم موفقی است . شهرت بین المللی آلن دلون که حتی بر جنبه های غیر سینمایی زندگی مردم در طی دو سه نسل تاثیر گذاشت ,  بیش از آنکه در فیلم هایی نظیر روکو و برادرانش (ویسکونتی - 1960)  یا  کسوف (آنتونیونی - 1962) ریشه داشته باشد ,  مدیون فیلم هایی از نوع  دسته سیسیلی ها (ورنوی – 1966) و کله گنده ها است ; سرشار از حادثه , انفجار , کشت و کشتار ,  تعقیب و گریز و ...   نام دیگر فیلم بن بست است . (No Way Out) 

 

--------------------------------------

* این فیلم در ایران به نام اسلحۀ بزرگ نمایش داده شد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۰ عصر ۱۲:۵۳

آخرین مهلت ,  ایالات متحده آمریکا               Deadline – U.S.A

کارگردان : ریچارد بروکس

فیلمنامه : ریچارد بروکس

فیلمبردار : میلتن کراسنر

موزیک : کریل ماکریج و سال کاپلان (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

بازیگران : هامفری بوگارت – اتل باریمور – کیم هانتر – اد بگلی – وارن استیونس – پل استوارت

محصول 1952 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 87 دقیقه

 

وقتی ورثه مالک روزنامه نیویورک دی  اقدام به انحلال و فروش تشکیلات مطبوعاتی می کنند ,  با ممانعت سردبیر سرسخت روزنامه اد هاکسن (بوگارت) مواجه می شوند . اد با پیگیری حقوقی قصد افشاگری دارد اما با تهدید مواجه می شود ...  

 

ریچارد بروکس تا 1950 در عرصه فیلمنامه نویسی فعالیت داشت که حاصل آن طرح داستانی یا فیلمنامه آثاری چون قاتلان (سیودماک-1946) ,  خوی حیوانی (داسین-1947) , آتش متقابل (دمیتریک-1947) , کی لارگو (هیوستن-1948),  و خیابان راز (استرجس-1950) بود . آخرین مهلت ,  آمریکا سومین فیلم او در مقام کارگردان به شمار می آید . حضور بوگارت مانند اغلب فیلم هایش در این دوره , کسالت بار و بی مایه است . از معدود لحظات فیلم که شاید بتوان آن را اندکی جالب پنداشت ,  قسمتی است که خلافکاران بوگارت را با تهدیدی محترمانه به درون خودرویی پیشرفته هدایت می کنند که مانند ماشین های کارتونی از قابلیت های منحصر به فردی برخوردار است ; از جمله سیستم های مخابراتی , مینی بار و ...     




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۰ عصر ۰۴:۴۹

فرشته سیاه        Black Angel

کارگردان : روی ویلیام نیل

فیلمنامه : روی چنسلر (براساس داستانی از کرنل وورلیچ)

فیلمبردار : پل ایوانو

موزیک : فرانک اسکینر

بازیگران : دن دوریا – جون وینسنت – پیتر لوره – برودریک کرافورد – کنستانس داولینگ – والاس فورد - ماریون مارتین

محصول 1946 یونیورسال – سیاه و سفید - 81 دقیقه

 

نوستاره هالیوود ماویس مارلو (داولینگ) در آپارتمانش به قتل می رسد . نشانه ها چنین حکایت دارند که عامل این جنایت , مردی متاهل است که به دیدار او می رفته . دادگاه وی را مجرم تشخیص می دهد و روانه زندانش می کند . همسر او کاترین بنت (وینسنت) تلاش همه جانبه ای را آغاز می کند تا بی گناهی شوهر را اثبات کند . در این راه از مارتین بلیر (دوریا) همسر سابق مقتول که پیانیست یک کافه است , کمک می گیرد . آنها تیمی موسیقایی تشکیل می دهند و به اتفاق در کافه ای برنامه اجرا می کنند . ابتدا به مالک کافه, مردی مرموز به نام  مارکو (لوره) مشکوک می شوند , اما حدس شان غلط از آب در می آید . جست و جو برای یافتن قاتل ، درنهایت به خودیابی منجر می شود ...

 

روی ویلیام نیل در دهه 1940 عمدتا با ساخت فیلم های شرلوک هولمز مطرح شده بود . فرشته سیاه آخرین فیلم اوست . در اواخر  1946 اندکی  پس از اکران همین فیلم  در 59 سالگی درگذشت . انسجام این فیلم ردۀ B تحسین برانگیز است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۰ عصر ۱۰:۲۶

قاتل رها شده است           Killer Is Loose

کارگردان : باد باتیکر

فیلمنامه : هرولد مدفورد (براساس داستانی از جان و وارد هاوکینز)

فیلمبردار: لوسین بالارد

موزیک : لایانل نیومن

بازیگران : جوزف کاتن – روندا فلمینگ – وندل کوری – آلن هیل – جان لارچ

محصول 1956  یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 73 دقیقه

 

بانکی مورد سرقت قرار می گیرد . تحقیقات پلیس دست داشتن یکی از کارکنان بانک را در این خصوص تایید می کند . بر همین اساس کارمندی به نام لئون فوگی (کوری) دستگیر , محاکمه و مجرم شناخته می شود . او با تمهیدی زیرکانه از چنگ ماموران می گریزد و مرتکب چند مورد جرم و جنایت می شود . اما هدف اصلی فوگی , کشتن پلیسی است که قبلا همسر او را در جریان تعقیب و گریز اشتباها مورد اصابت گلوله قرار داده ; یعنی کارآگاه سم واگنر (کاتن) . یا دست کم آسیب رساندن به همسر او  لیلا واگنر (فلمینگ) ...

 

فیلم چندان در بند شخصیت پردازی و ایجاد همذات پنداری نیست و با ساختاری شبه مستند پیش می رود . نکته سوال برانگیز فیلم این است که کارآگاه پلیس (کاتن) ,  به هر ترتیب مرتکب خطا می شود و فردی بی گناه را به اشتباه به قتل می رساند ,  اما مورد بازخواست و مجازات قرار نمی گیرد . در حالی که کارآگاه پلیس خطاکار فیلم جایی که پیاده رو تمام می شود (پره مینجر – 1950) سرنوشت دیگری برایش رقم خورد . این ابهام از آن نظر اهمیت دارد که باتوجه به فضای واقع گرای هر دوی این فیلم ها و نزدیکی زمانی ساختشان , تماشاگر درمورد قوانین اجتماعی و حقوقی جامعه ای واحد دچار سردرگمی می شود . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۱ عصر ۰۱:۳۴

مردی که به زانو درآمد            Un uomo in ginocchio / A Man on His Knees

کارگردان : دامیانو دامیانی

فیلمنامه : نیکلا بادالوچو و دامیانو دامیانی (براساس داستانی از دامیانی)

فیلمبردار : انیو گوآرنیه ری

موزیک : فرانکو مانینو

بازیگران : جولیانو جما – الیانورا گئورگی – میشل پلاچیدو – تانو سیماروسا – اتوره مانی – لوچیانو کاته ناچی

محصول 1980 ایتالیا – رنگی – 105 دقیقه

 

صاحب نگونبخت یک دکه در پالرمو  صرفا به این دلیل که برای یکی از اعضای مافیا قهوه می برده ,  از طرف گروه رقیب در لیست ترور قرار می گیرد ...

 

مضمون فیلم , شرافت و تقلا برای زنده ماندن است و اینکه در دنیایی که با زد و بند اداره می شود , قوائد بازی اینگونه حکم می کند که در نهایت  یا باید ظالم بود یا مظلوم و حالت سومی وجود ندارد . زندگی فلاکت بار و غمزده مردم در شهری دلمرده و کثیف با چنان تاکید و وسواسی به تصویر کشیده می شود که برای تماشاگر جانفرسا است .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۱ عصر ۰۵:۲۳

مرده در مقصد       D.O.A)  Dead On Arrival )

کارگردان : رودولف ماته

بازیگران : ادموند اوبراین – پاملا برایتون – لوتر آدلر – بورلی گارلند - لین بگت - ویلیام چینگ

موزیک : دیمیتری تیومکین

محصول 1950 یونایتد آرتیستز –  سیاه و سفید - 83 دقیقه

 

فرانک بیگه لو (اوبراین) حسابدار شرکتی در یک شهر کوچک در کالیفرنیا , برای تفریح به سانفرانسیسکو می رود . شب هنگام در یک بار ساحلی لنگر می اندازد . فردای آن روز احساس بیماری می کند . وقتی به پزشک مراجعه می کند , به او گفته می شود که مسموم شده و تنها چند روز زنده خواهد بود . پس برآشفته و خشمگین به دنبال قاتل خود می گردد ...

 

رودولف ماته  D.O.A  را با هزینه اندک در زمان محدود در لوکیشن های واقعی با حداقل تجهیزات به عنوان یک فیلم رده B جلوی دوربین برد .  لحن فیلم دوپاره به نظر می رسد . تا حدود دقیقه 20 (قبل از سکانس کافه) با حال و هوای طناز و شوخی مواجهیم . چشمچرانی و دلگی بیگه لو که با افکت های صوتی مخصوص فیلم های کمدی ترکیب شده , بر این موضوع تاکید دارد . بعد از آن یک گردش 180 درجه ای در فضای فیلم به وجود می آید . حس نا امنی , ترس و انتقام در فضای فیلم موج می زند . موسیقی تیومکین در این تغییر رویه نقش مهمی ایفا می کند .  این تفاوت را می توان پژواکی از حقیقت زندگی دانست ; این که فاصله خوشی و خرمی با رنج و بدبختی چقدر اندک است و هر آن امکان دارد یکی جایگزین دیگری شود .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۱ عصر ۰۸:۵۴

برادر ارکید           Brother Orchid

کارگردان : لوید بیکن

فیلمنامه : ارل بالدوین (براساس ایده ای از ریچارد کانل)

فیلمبردار : تونی گادیو

موزیک : هانس رومهلد

بازیگران : ادوارد جی رابینسون – هامفری بوگارت – آن ساترن – آلن جنکینز – رالف بلامی – دانلد کریسپ

محصول 1940 برادران وارنر – سیاه و سفید – 91 دقیقه

 

وقتی سرکرده گانگسترها جان سالتو (رابینسون) پس از پنج سال به آمریکا باز می گردد , درمی یابد که نه تنها جایگاه خود را در بین زیردستانش از دست داده , بلکه رهبر جدید گروه (بوگارت) دستور کشتنش را نیز صادر کرده ...

 

از سکانس های به یادماندنی فیلم می توان به سفر رابینسون به اروپا در اوایل فیلم اشاره کرد : با ورود به هر کشور تصویر او را برای لحظاتی با کلاهی متفاوت می بینیم . کلاهی که بیشتر مخصوص کشور میزبان است . ( مثلا در فرانسه کلاه سیلندر ,  در ایتالیا کلاه شاپوی پخت , در انگلیس ... ) صحنه رویارویی بوگارت و رابینسون در اواخر فیلم نیز از ماندگارترین تصاویر فیلم است .  برادر ارکید اسم مستعار جان سالتو (رابینسون) در معبدی است که در دو مقطع از فیلم به آنجا پناهنده می شود .     




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۲ عصر ۱۲:۱۶

دنیای تبهکاران آمریکا                Underworld U.S.A

کارگردان : ساموئل فولر

فیلمنامه : ساموئل فولر (براساس ایده ای از جوزف دینین)

فیلمبردار : هال مور

بازیگران : کلیف رابرتسن – دولورس دورن – بئاتریس کی – پل دوبووو – رابرت امهارت – لاری گیتس

محصول 1961 کلمبیا – سیاه و سفید – 99 دقیقه

 

تولی که در نوجوانی شاهد قتل پدرش توسط اوباش بوده , تصمیم می گیرد از تک تک آنان که حالا با گذشت  سال ها  به گانگسترهایی مخوف تبدیل شده اند , انتقام بگیرد ...

 

فضای فیلم به شدت شخصی و واقعیت گریز است . انگار فولر قسمت هایی از چند کابوس را به صورت کلاژ در فیلم گنجانده است . همه جا پر از آشغال و سطل زباله است . زخمی که بر چهره تولی در اوایل فیلم ایجاد می شود ,  تا انتها (پس از گذشت 20 سال) همچنان تازه به نظر می رسد . گانگسترها همگی سیگار برگ می کشند ; حتی یکی از آنان سیگار را می جود . به یادماندنی ترین بخش فیلم , سکانسی است که در آن تولی در حالی که پشت سطل های زباله مخفی شده , صحنه ای از یک کتک کاری را فقط از طریق سایه های غول آسایی که بر دیوار افتاده , نظاره می کند (مانند سینما) و اندکی بعد درمی یابد که در آن لحظات داشته مرگ پدر خود را تماشا می کرده است .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۲ عصر ۰۹:۳۰

سراسر شب        All Through The Night

کارگردان : وینسنت شرمن

فیلمنامه : لئونارد اسپیگل گاس – ادوین گیلبرت (براساس داستانی از لئو راسن)

فیلمبردار : سیدنی هیکاکس

موزیک : آدولف دوچ

بازیگران : هامفری بوگارت – کارن ورنی – پیتر لوره – کنراد ویت – جودیت آندرسون – جیمز بورکه

محصول 1941 برادران وارنر – سیاه و سفید - 107 دقیقه

 

شیرینی پزی زبردست به قتل می رسد . یک قمارباز خوش مشرب به نام داناهیو (بوگارت) که پاتوقش کافه قنادی فرد مقتول بوده , برای کشف راز جنایت ناخواسته درون شبکه ای از جاسوسان نازی نفوذ می کند ...

 

نمونه ای موفق از سینمای هالیوود  در تلفیق ژانرها . بدون اینکه لحن فیلم دچار اعوجاج شود و به ریتم آن خدشه ای وارد آید ,  تماشاگر فیلمی هستیم که هم کمدی است هم حادثه ای و جنایی . از امتیازات کار این است که وجه کمدی و جنایی اثر آنچنان ممزوج و در تار و پود هم  تنیده شده اند که هیچیک باعث لوث شدن دیگری نمی شود . از جذابیت های دیگر فیلم می توان به دیالوگ های  نیشدار و کنایه آمیز آن اشاره کرد . کارگردان این فیلم (وینسنت شرمن) 100 سال عمر کرد و در سال 2006 درگذشت .  او فیلم نیمه کاره  جان هیوستن (گذر از اقیانوس آرام - 1942) را به عنوان کارگردان جایگزین تکمیل کرد . همچنین از فیلم های دیگر او می توان به آقای اسکیفینگتن (1944) و خیانت (1947) اشاره نمود .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۳ صبح ۱۰:۴۱

دو مرد در شهر / Two Men in Town / Due contro la città / Deux hommes dans la ville

کارگردان : جوز جیووانی

فیلمنامه : جوز جیووانی با همکاری جیان فرانکو کلریچی

فیلمبردار : ژان ژاک تاربس

موزیک : فیلیپه ساردی

بازیگران : آلن دلون – ژان گابن – میمسی فارمر – ویکتور لنوکس – سیسیل وسور – ایلاریا اوچینی –ژرار دپاردیو – میشل بوکت

محصول 1973 فرانسه و ایتالیا – رنگی – 100 دقیقه

 

جینو (دلون) تبهکار سابقه دار پس از 10 سال تحمل زندان , با پادرمیانی و تضمین یک مددکار اجتماعی عالی رتبه (گابن) آزاد می شود . او  زندگی ساده و سالمی را در پیش می گیرد و در یک چاپخانه مشغول به کار می شود . اندکی بعد سر و کله بازرسی سمج  و شکاک (بوکت) پیدا می شود و تمام همت خود را به خرج می دهد تا از جینو دوباره یک مجرم بسازد ...

 

فیلم در پرداخت داستان ملودرام خود موفق است و این موفقیت را در بخش هایی مدیون رمان ویکتور هوگو (بینوایان) و همچنین فیلم می خواهم زنده بمانم (وایز-1958) است . به نظر می رسد عنوان فیلم می بایست "سه مرد در شهر" می بود (دلون – گابن – بوکت) . آلن دلون یکی از تهیه کنندگان این فیلم نیز بوده است .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۳ عصر ۰۹:۰۴

سرقت بزرگ        Big Steal

کارگردان : دان سیگل

فیلمنامه : جرالد دریسن آدامز – دنیل مین وارینگ (براساس داستانی از ریچارد وارم سر)

فیلمبردار : هری وایلد

موزیک : لی هارلاین

بازیگران : رابرت میچم – جین گریر – ویلیام بندیکس – پاتریک نوولز - رامون ناوارو - دان آلوارادو

محصول  1949 R.K.O  - سیاه و سفید -  71 دقیقه

 

افسر ارتش آمریکا هالیدی(میچم) که به سرقت متهم شده , برای اثبات بی گناهی خود مجبور می شود به مکزیک برود و سارق اصلی را بیابد . فرد دیگری به نام بلیک (بندیکس)  که گمان می کند پول ها نزد هالیدی است هم همزمان به دنبال او می گردد . هالیدی و دوست دختر سارق (گریر)  به دنبال سارق , و بلیک به دنبال هالیدی ...

 

یک فیلم جاده ای حداکثر متوسط . گریر و میچم اصلا به جذابیت فیلم قبلی مشترک شان از درون گذشته (تورنور-1947) نیستند . مردم مکزیک از پلیس گرفته تا آرایشگر  , کشاورز , مکانیک , دامدار و... در بیشتر صحنه ها افرادی چشم چران , متلک گو ,  دغل باز و بدوی به تصویر کشیده شده اند . از سکانس های جالب فیلم آنجایی است که هالیدی نزد بازرس پلیس منطقه ای درمکزیک سعی می کند به زحمت و بطور دست و پا شکسته اسپانیایی حرف بزند و بازرس جواب او را به انگلیسی می دهد . کلک زدن های پی در پی افراد تعقیب شونده و تعقیب کننده بیش از اندازه است و در برخی لحظات برای تماشاگر بی اثر و حتی کلافه کننده می شود . سکانس ماقبل پایانی فیلم که همه با هم درگیر می شوند و در نهایت میچم و گریر بقیه ( سارق اصلی , ویلیام بندیکس و دلال طمع کار مکزیکی) را ناکار می کنند ,  لوس و تصنعی از آب درآمده  و از نظر تدوین هم مشکل دارد . آخر فیلم که میچم و گریر در یک مکان عمومی نشسته اند و ناگهان اعضای یک خانواده با 7-8-10 فرزند از مقابل آنها عبور می کنند و آنان با لبخندی ملیح به یاد آینده خودشان و ازدواج و جوجه کشی می افتند ,  سطح کار را به نحو شگرفی نازل کرده است  . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۵ عصر ۰۶:۰۱

جنون پول          Money Madness

کارگردان : سم نیوفیلد

فیلمنامه : ال مارتین

فیلمبردار : جک گرین هالک

موزیک : لئو اردودی

بازیگران : هیو بیومانت – فرانسیس رافرتی – هرلن  وارد – سیسیل وستن – آیدا مور – دنی مورتون

محصول 1948 سیگموند نیوفیلد پروداکشنز – سیاه و سفید - 73 دقیقه

 

سارقی مسلح  استیو کلارک (بیومانت) که به جرم قتل تحت تعقیب است , با هویت جعلی بعنوان راننده تاکسی مشغول به کار می شود . به صورت اتفاقی با دختری به نام جولی (رافرتی) آشنا می شود که با عمه مریض احوال اش زندگی می کند . استیو و جولی ازدواج می کنند . برنامه بعدی استیو خلاص شدن از شر عمه است . همزمان , جولی با مردی دیگر ارتباط برقرار کرده است ...

 

با وجود ساده انگاری در ساخت , برخی از ایده های فیلم جذاب است و بعدها در فیلم ها و سریال های پلیسی مورد استفاده قرار گرفته . ازجمله سکانسی که در آن جولی  پس از ازدواج دور از چشم همسرش با دوستی قرار ملاقات می گذارد . آنها ندانسته  سوار تاکسی ای می شوند که راننده اش استیو از آب درمی آید . یا در اواخر فیلم جولی راننده خودرویی است که در صندوق عقبش جسدی جاسازی شده و او به اجبار باید آن را جابه جا کند . پشت چراغ قرمز چهار راه و در شرایطی که بر حسب تصادف یک گشت پلیس در پشت سر قرار دارد ,  ناگهان خودروی جولی دچار نقص فنی می شود و از حرکت باز می ماند . پلیس سعی می کند مشکل را حل کند ,  اما قفل صندوق عقب به مرور شل می شود ... استفاده از صدای زیاد رادیو برای فیلتر کردن صدای گلوله هم به یادماندنی است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۶ صبح ۱۱:۴۶

زنی روی اسکله 13              Woman on Pier 13

کارگردان : رابرت استیونسن

بازیگران : رابرت رایان – لاریان دی – جان آگر – توماس گومز – جنیس کارتر – ویلیام تالمن

فیلمنامه : رابرت هاردی اندروز

موزیک : لی هارلاین

فیلمبرار : نیکلاس موزوراکا

محصول 1949 R.K.O – سیاه و سفید – 73 دقیقه

 

کالینز (رایان) کارگر پیشین اسکله ای در سان فرانسیسکو  از طریق معشوقه سابق خود در محافل یک گروه تندروی چپ گرا در نیویورک حضور می یابد و پس از چندی ناچار به همکاری با آنان می شود ...

 

فیلم  آشکارا در خدمت مکارتیسم است و می توان آن را پاسخی از طرف سیستم هالیوود به فیلم های مساله دار و ناراحت دانست تا فیلمسازان عبرت بگیرند و به راه راست هدایت شوند و اینقدر سیاهنمایی نکنند . تاثیر فیلم از نظر محتوا و کارکرد سیاسی بر ساخته الیا کازان  در بارانداز (1954) مشهود است . نام دیگر فیلم  با یک کمونیست ازدواج کردم   است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۶ عصر ۱۰:۱۰

در سرزمین خطرناک            On Dangerous Ground

کارگردان : نیکلاس ری آیدا لوپینو (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

فیلمنامه : ای . ال . بزرایدس (بر اساس داستانی از جرالد باتلر)

فیلمبردار : جورج دیسکانت

موزیک : برنارد هرمن

بازیگران : رابرت رایان – آیدا لوپینو – وارد باند – آنتونی راس – چارلز کمپر – اد بیگلی - کلئو مور

محصول 1952 R.K.O   – سیاه و سفید - 82 دقیقه

 

جیم ویلسون (رایان) پلیسی منضبط  اما خشن است که پس از چند ماموریت , به دلیل ضرب و شتم بی مورد مجرمان , بازخواست و به منطقه ای دورافتاده و سردسیر تبعید می شود تا پرونده قتلی را پیگیری کند که در آن حوالی اتفاق افتاده و ضمنا بی چک و چانه دک شود . او در آن روستا با دختری نابینا (لوپینو) آشنا می شود و تندخویی اش تا حدودی تلطیف می گردد ...

 

به جز نیم ساعت اول که با یک فیلم شهری و خیابانی مواجهیم , از لحظه عزیمت رایان به روستا و مناطق برفی , خود فیلم هم مبتلا به جمود و سکون می شود . صحنه های تعقیب و گریز در صخره ها و تپه های برفی  کشدار و ناموثر  ساخته شده اند . موسیقی برنارد هرمن به ویژه در اوایل فیلم متناسب با  تصاویر فیلم است .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۷ صبح ۱۰:۵۷

خط شنی         Rope of Sand

کارگردان : ویلیام دیترله

فیلمنامه : والتر دانیگر و جان پاکستن (براساس داستانی از دانیگر)

فیلمبردار : چارلز لانگ

موزیک : فرانس واکسمن

بازیگران : برت لنکستر – پل هنرید – کلود رینز – پیتر لوره – سم جافی – کورین کالوت

محصول 1949 پارامونت – سیاه و سفید - 99 دقیقه

 

در بیابان های آفریقای جنوبی منطقه ای سرشار از ذخایر الماس وجود دارد که زیر نظر نیروهای انگلیسی اداره می شود و آنها از ورود غیر قانونی مردم محلی و سایرین به شدت جلوگیری می کنند ! یک شکارچی مایک دیویس ( لنکستر ) که خود را صاحب الماس های کشف شده به توسط دوست مقتول خود می داند , برای دستیابی به سهمش به کشمکش با رئیس پلیس فاسد منطقه پل وگل (هنرید) می پردازد ...

 

سه بازیگر و برخی نماهای فیلم تداعی کننده کازابلانکا هستند . اما ترکیب آنها با برت لنکستر و سم جافی ملقمه ای عجیب به وجود آورده است . پراکندگی و سردرگمی در خط داستانی و پایانی سمبل شده , بخشی از ضعف های این فیلم پر ماجرا به شمار می روند . تک نوازی گیتار در سکانس کافه و همچنین قمار لنکستر و پل هنرید که در آن هنرید با تقلب برنده می شود , از صحنه های به یادماندنی فیلم به شمار می رود . پیتر لوره در نقش فردی آس و پاس جذاب ترین عنصر فیلم است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۷ عصر ۱۲:۰۰

به سادگی هرچه تمام تر            Pushover

کارگردان : ریچارد کوآین

فیلمنامه : روی هاگینز (براساس داستان هایی از توماس والش و بیل بالینجر)

فیلمبردار : لستر وایت

موزیک : آرتور نورتون

بازیگران : فرد مک مورای – کیم نواک – دوروتی مالون – فیلیپ کری – ای. جی . مارشال – آلن نورث

محصول 1954 کلمبیا - سیاه و سفید - 88 دقیقه

 

مامور پلیس ,  پل شرایدن (مک مورای) و همکارش برای به دام انداختن یک سارق بانک ,  خانه  آپارتمانی دوست دختر او لونا مکلین (نواک) را از ساختمان مقابل , با دوربین زیر نظر می گیرند . آنها به صورت نوبتی کشیک می کشند . در این بین , پل وسوسه می شود و جداگانه با لونا رابطه برقرار می کند و همکارانش را فریب می دهد ...

 

فیلم از نظر ساختار بصری شبیه پنجره عقبی هیچکاک است . اما باتوجه به این که هر دوی این فیلم ها در ماه اوت 1954 اکران شده اند , نمی توان درمورد جهت این تاثیرپذیری اظهار نظر کرد . از طرف دیگر مشابهت های آشکاری بین نقش مک مورای در این فیلم با غرامت مضاعف ( وایلدر 1944 ) وجود دارد . حتی برخی از نشانه ها و وسایل هم مشابه اند ; مثل دستگاه ضبط صوت . کیم نواک در نخستین نقش مهم سینمایی اش بر زیبایی فیلم  افزوده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۸ صبح ۱۱:۲۰

قاتل مادرزاد         Born To Kill

کارگردان : رابرت وایز

فیلمنامه : ریچارد مک الی – اوا گرین (براساس داستانی از جیمز گان)

فیلمبردار : رابرت دگراسه

موزیک : پل ساوتل

بازیگران : لارنس تیرنی – کلر ترور – الیشا کوک – استر هووارد – فیلیپ تری – آدری لانگ

محصول 1947 R.K.O – سیاه و سفید -  92 دقیقه

 

در رینو ( بزرگ ترین شهر کوچک دنیا ) مردی به نام سم وایلد ( تیرنی )  از سر حسادت دختر و پسری جوان را به قتل می رساند . زنی مطلقه هلن برنت (ترور) اجساد را می بیند , اما دم نمی زند تا برایش دردسر ایجاد نشود . ارتباط او و قاتل در قطاری به مقصد سانفرانسیسکو شکل می گیرد . در ادامه , سم با خواهر جوان تر هلن  و خود هلن با یک مرد پولدار ازدواج می کنند تا با این روش ارتباط شان را به نحو مطلوب مدیریت کنند ...

 

تصاویر فیلم به اندازه داستان آن ماجرا ندارند و راکد و کم تحرک هستند . لارنس تیرنی در نقش یک قاتل مادرزاد غلو شده بازی می کند . کلر ترور نقشی را به عهده دارد که حتی در هالیوود حال حاضر کمتر بازیگری حاضر به پذیرش آن است . از عجایب فیلم می توان به سکانسی اشاره کرد که یکی از دوستان سم با بازی الیشا کوک ( ویلمر در شاهین مالت) در بیابان های پرت , قصد هلاک پیرزنی قمارباز و دائم الخمر (استر هووارد) را دارد اما پیرزن با مهارت یک جوان برنا که آموزش های تکاوری دیده از خود دفاع می کند . درمورد اهمیت رابرت وایز همین بس که او تدوین گر همشهری کین ( ولز- 1941) بوده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۸ عصر ۰۱:۰۳

اوباش         Mob

کارگردان : رابرت پریش

فیلمنامه : ویلیام بوئرز ( برمبنای داستانی از فرگوسن فایندلی)

فیلمبردار : جوزف واکر

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : برودریک کرافورد – بتی بولر – ریچارد کایلی – ارنست بورگناین – چارلز برانسون

محصول 1951 کلمبیا – سیاه و سفید - 87 دقیقه

 

مامور پلیس ,  جانی دامیکو (کرافورد) با تغییر هویت , خود را  راننده ماشین حمل بار جا می زند و در بار انداز مشغول به کار می شود تا با این روش در تشکیلات غیر قانونی  گروه تبهکاران نفوذ کند ,  اما همسرش توسط اوباش به گروگان گرفته می شود . آنها فقط می دانند که او همسر یک پلیس نفوذی است ,  ولی نمی دانند که آن پلیس کیست . اکنون دامیکو مجبور است قبل از آن که همسرش مورد بد رفتاری قرار گیرد و همه چیز لو برود ,  اقدامی انجام دهد . از طرفی کوچکترین رفتار مشکوک او دردسر ساز خواهد شد ...

 

فیلمنامه دقیق و حساب شده ,  اوباش  را به یک فیلم پلیسی درجه یک تبدیل کرده است . حضور دو ستاره سال های بعد سینما – بورگناین و برانسون – اولی در نقش سردسته خلافکاران و دیگری به عنوان کارگر بارانداز از نکات قابل توجه است . برودریک کرافورد به عنوان پلیسی باتجربه و کاربلد مشابه نقشی را ایفا می کند که بعد تر در سریال تلوزیونی پلیس راه (1955-1958) عهده دار شد .

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۸ عصر ۱۰:۴۱

ترس ناگهانی         Sudden Fear

کارگردان : دیوید میلر

فیلمنامه : لینور کافی و رابرت اسمیت (برمبنای داستانی از ادنا شری)

فیلمبردار : چارلز لانگ

موزیک : المر برن استاین

بازیگران : جون کرافورد – جک پالانس – گلوریا گراهام – بروس بنت – ویرجینیا هیوستن – میک کانورس

محصول 1952 R.K.O  – سیاه و سفید - 110 دقیقه

 

ارتباط بازیگر تئاتر لستر بلین (پالانس) در قطاری به مقصد سان فرانسیسکو با یک نمایشنامه نویس مایرا هادسن (کرافورد) تثبیت می شود . وقتی لستر از امکانات مالی و تمکن مایرا آگاه می شود ,  تصمیم می گیرد تا او را سرکیسه کند . مایرا که دچار خلا عاطفی است ,  این آشنایی را به فال نیک می گیرد و آن دو ازدواج می کنند .  لستر برای هماهنگی و پیشبرد امور از خدمات بی پایان زنی به نام  آیرن نوس (گراهام) نیز بهره مند است . دیری نمی پاید که مایرا از حقیقت ماجرا آگاه می شود ...

 

فضای فیلم و به خصوص اواخر آن یادآور آثار هیچکاک ربکا (1940) و بدنام (1946) است و در برخی لحظات به آنها پهلو می زند . برترین بازیگر فیلم جون کرافورد است ; در نقش زنی تباه شده که حسرت خوارانه در انتظار محبتی بی چشمداشت است و آن را نمی یابد . از سکانس های به یادماندنی فیلم می توان به کابوس مایرا اشاره کرد که در آن انواع روش های سر به نیست شدن خودش را توسط لستر مرور می کند . بازیگر بودن جک لستر و نویسندگی مایرا هادسن غیر از جرقه اولیه آشنایی آنها در یکی دو دقیقه آغازین , هیچ کارکرد دیگری در 108 دقیقه مابقی فیلم ندارد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۲۹ عصر ۱۰:۵۵

رفتار خشن               Man* ha*ndled

کارگردان : لوئیس فاستر

فیلمنامه : ویتمن چمبرز – لوئیس فاستر (براساس داستانی از ال. اس. گلد اسمیت)

فیلمبردار : ارنست لازلو

موزیک : دارل کالکر

بازیگران : دن دوریا – استرلینگ هیدن – دوروتی لامور – آیرن هروی – هرولد ورمیلیا – آرت اسمیت

محصول 1949 پارامونت – سیاه و سفید – 97 دقیقه

 

فردی ثروتنمند  نزد روانکاوی به نام ردمن می رود و می گوید مدتی است دچار توهم شده  که سرانجام همسرش را که شیفته جواهرات است , خفه خواهد کرد . مدتی بعد همسر آن مرد به قتل می رسد . به زودی جنازه روانکاو نیز پیدا می شود . اکنون تنها کسی که ممکن است اطلاعات مهمی به پلیس ارائه دهد منشی دکتر ردمن دختری به نام مرل (لامور) است ...

 

دن دوریا در نقش پلیس دیروز و خلافکار امروز از همیشه مخوف تر است . به یادماندنی ترین و در عین حال خشن ترین صحنه فیلم سکانسی است که دوریا در حالی که با فرم مخصوصی آدامس می جود ,  دکتر ردمن را با اتومبیل به دیوار له می کند ; که البته خشونت آن با تمهیدات سینمایی ,  تعدیل شده است . دوریا در این فیلم دوبار دوروتی لامور بیچاره را کتک می زند ; بار اول با سیلی و بار دوم با مشت ! استرلینگ هیدن در نقش یک پلیس چندان باورپذیر نیست . سکانس ابتدای فیلم که در آن دوربین بدون نشان دادن چهره ها , سعی در فضاسازی دارد ,  یادآور ابتدای فیلم بیگانگان در ترن (1951) است و تمهیدی که گمان می رفت ابتکار هیچکاک بوده باشد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۳۰ عصر ۱۱:۰۲

باتلاق شنی/ دام             Quicksand

کارگردان : اروینگ پیچل

فیلمنامه : رابرت اسمیت

فیلمبردار : لایانل لیندن

موزیک : لوئیس گرنبرگ

بازیگران : میکی رونی – جین کاگنی – پیتر لوره – باربارا بیتس - تیلر هولمز – آرت اسمیت

محصول 1950 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 79 دقیقه

 

کارگر ساده دن بریدی (رونی) برای اینکه پول کافی برای چرخیدن با دختر مورد علاقه اش را داشته باشد ,  از صندوق تعمیرگاهی که در آن کار می کند , مقداری پول برمی دارد . سپس برای اینکه پول را باز گرداند , به سرقت های پیاپی روی می آورد و سرانجام کارفرمای خود را که قصد دارد از او حق السکوت بگیرد ,  به قتل می رساند ...

 

از قسمت های به یادماندنی فیلم می توان به صحنه هایی اشاره کرد که رونی پول های صاحب یک کلوپ تفریحی (لوره) را به او بازمی گرداند ; اما همان شب با دستبرد به محل یاد شده ,  همان پول به اضافه مبلغی اضافی را به سرقت می برد تا بدهکاری دیگری را تصفیه کند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۳۱ صبح ۱۲:۳۲

این زن خطرناک است             This woman is dangerous

کارگردان : فلیکس فیست

فیلمنامه : گئورگی هومز و جورج ورتینگ ییتس (برمبنای داستانی از برنهارد جیرارد)

فیلمبردار : تد مک کورد

موزیک : دیوید بوتولوف

بازیگران : جون کرافورد – دنیس مورگان – دیوید برایان – ریچارد وب – مری الدان

محصول 1952 برادران وارنر – سیاه و سفید – 100 دقیقه

 

بت آستین (کرافورد) معشوقه تبهکاری به نام مت جکسون (برایان) از ناراحتی چشم رنج می برد و برای عمل جراحی به ایالت دیگری سفر می کند . در آنجا رابطه تفریحی کوچکی با پزشک معالج خود دکتر بن هالک (موگان) برقرار می کند . مت که به تاخیر در دوره درمان بت و بازگشت او مشکوک شده ,  از طریق کارآگاهی که اجیر می کند ,  از ماجرا آگاه می شود ...

 

هرچند این زن خطرناک است ,  اما دوست او به مراتب خطرناک تر است ! جون کرافورد شمایل ماندگار سینمایی اش را به دور از ژست های مرسوم ارائه می کند ; زنی آسیب پذیر که رابطه مردان با او غیرعادی و بیمارگونه است . البته با توجه به شرایط فیلمسازی درهالیوود دهه 1950 این نکته کلیدی چندان واضح به تصویر در نمی آید . یک دهه طول می کشد تا  فیلمساز فرانسوی کلود شابرول  همین مضامین را عیان تر  دستمایه آثار خود قرار می دهد و از ویژگی های استفان آدران در این خصوص بهره گیرد .       




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۳۱ عصر ۰۳:۰۷

خیابان راز                 Mystery Street

کارگردان : جان استرجس

فیلمنامه : سیدنی بوئم و ریچارد بروکس (براساس داستانی از لئونارد اسپیکل گاس)

فیلمبردار : جان آلتون

موزیک : رودولف کاپ

بازیگران : ریکاردو مونتالبان – سالی فارست – الزا لنکستر – بروس بنت – جان استرلینگ – مارشال تامسون

محصول 1950 M.G.M – سیاه و سفید - 93 دقیقه

 

یک دختر کافه نشین (B-Girl) پس از اغوای مردی متاهل , خودروی او را به سرقت می برد تا با آن به محل ملاقات با فردی دیگر برود . اما به محض رسیدن به قتل می رسد . کارآگاه خصوصی ( ریکاردو مونتالبان ) پیگیر ماجرا می شود ...

 

عمده جذابیت اندک فیلم به دلیل حضور جان استرلینگ در نقش زن بلوند و لوند در ابتدای فیلم است که در پیشه رسوای خود کارکشته ظاهر می شود . از همین روی از دقیقه 11 به بعد که نقش او پایان می یابد ,   فضای فیلم به سرعت ملال انگیز می شود . هیچ خلاقیت و نکته جالبی در فیلم وجود ندارد . حتی فیلمبرداری جان آلتون هم در قیاس با کارهای دیگرش در همین دوره بی خاصیت است . سکانس چهره نگاری تدریجی , دو سال قبل از این فیلم در ساخته آنتونی مان (در شب قدم می زد)  بسیار هوشمندانه تر و سینمایی تر ساخته شده بود .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۶/۳۱ عصر ۱۰:۰۵

دو خانم کارول             Two Mrs. carrolls

کارگردان : پیتر گادفری

فیلمنامه : توماس جاب (براساس نمایشنامه ای از مارتین ویل)

فیلمبردار : جی. پورل مارلی

موزیک : فرانس واکسمن

بازیگران : هامفری بوگارت - باربارا استنویک - الکسیس اسمیت – نایجل بروس – ایزابل السام – آن کارتر – بری برنارد

محصول 1947 برادران وارنر  – سیاه و سفید - 99 دقیقه

 

نقاش روان پریش جفری کارول (بوگارت) روند جایگزینی زنان زندگیش را با الگویی ثابت و از طریق به قتل رساندن آنها تکرار می کند  ...

 

فضای وهم انگیز به سبک انگلیسی مهمترین ویژگی فیلم است که برای ایجاد آن از لوکیشن و افکت های لازم نظیر برگریزان پاییزی توام با صدای ناقوس کلیسا و خانه های اعیانی قرن نوزدهمی با سقف های بلند و تکان خوردن پرده ها در هنگام رعد و برق و باران استفاده شده ,  و موسیقی این فضا سازی را کامل کرده است ; به خصوص در سکانس پایانی که دلهره را نیز به این توهم می افزاید . بوگارت در نقشی مشابه با فیلم برخورد (برنهارت - 1945) ظاهر می شود . اتفاقا دو خانم کارول هم در 1945 ساخته شد ,  اما بنا به دلایلی کمپانی , پخش آن را تا 1947 به تعویق انداخت  . شباهت های این فیلم به لحاظ موضوع  با در مکانی دور افتاده (ری - 1950) هم قابل توجه است . شاید بتوان این سه فیلم  ( برخورد - دو خانم کارول - در مکانی دور افتاده ) را یک تریلوژی در بین فیلم های هامفری بوگارت تلقی کرد . تابلوی "فرشته مرگ" که بوگارت آنرا از چهره همسران خود قبل از کشتن آنها می کشید  و همچنین لیوان حاوی شیر از نشانه های تکرار شونده در این فیلم هستند  .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱ عصر ۰۳:۴۷

بلوف بزرگ          Big Bluff

کارگردان : لی وایلدر

فیلمنامه : فرد فری برگر (براساس داستانی از میندرت لرد)

فیلمبردار : گوردون اویل

موزیک : مانوئل کامپینسکی

بازیگران : مارتا ویکرز - جان برومفیلد – رابرت هاتون – رزماری استاک – ایو میلر – مکس پالمر

محصول 1955 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید - 70  دقیقه

 

مردی لاتین تبار و هرزه به نام ریکاردو دویلا  (برومفیلد) به بیماری علاج ناپذیر والری بنکرافت (ویکرز) و ثروت هنگفتش پی می برد . پس فریبش می دهد تا با او ازدواج کند . دویلا مدتی داروهای اشتباهی به والری می خوراند تا او را زودتر بمیراند , اما با هوشیاری دوستان والری به هدفش نمی رسد . دویلا که خود را در معرض رسوایی می بیند , به سیم آخر می زند و والری را با شلیک گلوله به قتل می رساند و با صحنه سازی وانمود می کند که او خودکشی کرده ...

  

ساخت و پرداخت فیلم و طرز ارتباطات بسیار ساده انگارانه و بی مایه است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳ صبح ۰۳:۳۴

فروپاشی          Crack Up

کارگردان : اروینگ رایس

فیلمنامه : جان پاکستن – بن بنگال – ری اسپنسر (براساس داستانی از فردریک براون)

فیلمبردار : رابرت دگراسه

موزیک : لی هارلاین

بازیگران : پت اوبراین – کلر ترور – هربرت مارشال – والاس فورد – ری کالینز – دین هارنز

محصول 1946 R.K.O   - سیاه و سفید -  93 دقیقه

 

کارشناس امور هنری ,  جورج استیل (اوبراین) به اتهام تلاش برای آسیب رساندن به اشیائ موزه ای در منهتن مورد پیگرد قرار می گیرد . او شرح حال خود را بازگو می کند . این که چطور دچار وهم شده که در حادثه برخورد دو قطار کشته شده و از آن پس تعادل روانی خود را از دست داده ...

 

شالوده اثر ,  توهم است . این ویژگی فقط مربوط به شخصیت اصلی نیست . در سکانسی از فیلم ,  یک پلیس از روی خیرخواهی ,  وقتی می بیند کودکی مشغول تماشای عکس های غیر اخلاقی است ,  پیش می رود تا او را نهی کند . وقتی کودک صورتش را برمی گرداند تا جواب پلیس را که مزاحمش شده بدهد ,  می بینیم که او مردی با سبیل از بناگوش دررفته و در عین حال گورزاد است . از سکانس های به یادماندنی فیلم می توان به صحنه کوپه قطار در شب اشاره کرد . فیلمبرداری خلاقانه و تصویر سایه ها بر روی شیشه پنجره ها و همچنین نمای دور قطار در دل شب که آن را مانند نواری تابناک در تاریکی مطلق کوه و بیابان نشان می دهد , فضای سوررئال فیلم را تقویت می کند .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳ عصر ۰۳:۴۰

نزول خوار          Loan Shark

کارگردان : سیمور فریدمن

فیلمنامه : یوجین لینگ (برمبنای داستانی از مارتین راکین)

فیلمبردار : جوزف بیروک

موزیک : هاینز رومهلد

بازیگران : جورج رافت – دوروتی هارت – پل استیوارت – هلن وستکات – جان هویت – هنری اسلیت

محصول  1952 Lippert Pictures – سیاه و سفید – 79 دقیقه

 

جو گارگان (رافت) پس از تحمل سه سال زندان نزد خواهرش برمی گردد و توسط یک دوست در یک کارخانه ساخت لاستیک خودرو مشغول به کار می شود . همزمان با یکی از همسایه های آپارتمان خواهرش ,  دختری به نام آن نلسون (هارت) رابطه برقرار می کند . جو  پس از چندی مجبور به همکاری با یک گروه خلافکار می شود ...

 

از نکات به یادماندنی فیلم ,  سردسته باند است که در آخرین دقایق فیلم از وی رونمایی می شود . جالب آن که او در اواسط فیلم به عنوان یک پادو و کارچاق کن در فیلم حضور دارد و تماشاگر از هویت اصلی او بی خبر است . برترین سکانس فیلم ,  لحظات شروع آن است . در تاریکی شب ,  فردی از یک مسافرخانه پست بیرون می زند و در امتداد خیابانی خیس و خلوت به راه می افتد . صدای گام های او در سکوت طنین انداز می شود .  اما آرام آرام  صدای گام های دو نفر دیگر که انگار در پی اش هستند ,  با صدای اول در می آمیزد و وقوع یک اتفاق را هشدار می دهد . مرد بی نوا که انگار منتظر این لحظه شوم بوده ,  بدون اینکه به پشت سر نگاه کند ,  به درون کوچه ای فرعی می پیچد تا خود را گم و گور کند ...




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳ عصر ۰۹:۳۷

جدا افتاده             Odd Man Out

کارگردان : کارول رید

فیلمنامه : اف . ال . گرین – آر . سی . شریف (براساس داستانی از اف . ال . گرین)

فیلمبردار : رابرت کراسکر

موزیک : ویلیام آلوین

بازیگران : جیمز میسن – رابرت نیوتن – رابرت بیتی – فی کامپتن – کاتلین رایان

محصول 1947 انگلستان (دوشهر) – سیاه و سفید – 116 دقیقه

 

جانی مکویین (میسن) رهبر یک گروه انقلابی ایرلندی که مبتلا به بیماری مبهمی شبیه ام اس یا سرع است ,  پس از مدت ها زندگی مخفیانه  ,  بر خلاف نظر یارانش , شخصا در عملیات سرقت مسلحانه از یک بانک (برای پیشبرد امور مبارزات)  در مرکز بلفاست شرکت می کند و در این روند زخمی می شود . او کشان کشان در خرابه ها پناه می گیرد . شهروندان میهن پرست (!)  او را شناسایی می کنند و هر یک با نارو به دیگری در صددند خودشان اولین کسی باشند که جانی را به پلیس تحویل می دهد و به تبعش جایزه هنگفت را دریافت می کند . در این گیر و دار تنها یک نفر با خلوص و مهر به دنبال جانی است ; نامزدش کاتلین (رایان) که سرانجام به این تراژدی "دستش ده" خاتمه می دهد و در آخرین لحظات با ترفندی انتحاری خودش را و جانی نیمه جان را خلاص می کند .

 

غیر از فیلمبرداری اکسپرسیونیستی زیبای کراسکر , شخصیت پردازی وجه غالب فیلم است . از به یادماندنی ترین نقش ها می توان به دلالی خنزر پنزری و پاره پوره اشاره کرد که عینا مثل سگ بو می کشد تا جانی را بیاید و از چنگ یک نقاش مست بقاپد و او را زنده تحویل پلیس دهد تا جایزه بگیرد .     




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۲ عصر ۱۰:۰۸

پستچی همیشه دوبار زنگ می زند            Postman Always Rings Twice

کارگردان : تی گارنت

فیلمنامه : هری راسکین و نیون بوش (برمبنای رمانی از جیمز ام. کین)

فیلمبردار : سیدنی واگنر

موزیک : جورج باسمن

بازیگران : لانا ترنر – جان گارفیلد – سیسیل کلاوی – هیوم کرانین – لیون ایمز – چارلز ویلیامز

محصول 1946 M.G.M – سیاه و سفید – 113 دقیقه

 

مسافری بی مقصد در یک رستوران بین راه کار می گیرد و با همسر جوان مالک آنجا رابطه برقرار می کند . آن دو تصمیم می گیرند کلک شوهر پیر را بکنند ...

 

برخلاف اظهار نظر بیلی وایلدر این اقتباس سینمایی از رمان مشهور کین به هیچ وجه فیلم نازلی نیست . سکانس کوتاه رقص ترنر و گارفیلد که با موزیک گرامافون و تکنوازی گیتار کلاوی و بازی سایه و نور روی چهره ملتهب و هوس آلود آنها آمیخته , از نظر فضاسازی از بهترین نمونه ها در نوع خود است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۳ صبح ۰۱:۲۱

شلیک برای کشتن              Shoot to Kill

کارگردان : ویلیام برک

فیلمنامه : ادوین وست ریت

فیلمبردار : بنجامین کلاین

موزیک : دارل کالکر – جین راجرز

بازیگران : راسل وید – لوآنا والترز – ادموند مک دونالد – رابرت کنت – وینس بارنت – نستور پیوا

محصول 1947  اسکرین گیلد پروداکشنز(SGP) – سیاه و سفید – 64 دقیقه

 

زنی که در سانحه رانندگی مجروح شده ,  در بیمارستان سرگذشت خود را برای یک خبرنگار بازگو می کند : اینکه همسرش  در کارهای خلاف دست داشته و واقعیت را از او پنهان می کرده است ...

 

ساختار این فیلم آبکی , دچار پیچیده نمایی است  و جان می کند تا پیش برود و کمترین اشتیاقی برای 64 دقیقه تمرکز و تماشا برنمی انگیزد . دیدن چنین فیلمی تنها یک پیامد مفید می تواند داشته باشد و آن اینکه قدر فیلم خوب بیشتر دانسته شود . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۳ عصر ۰۲:۱۴

ریفیفی / ریفیفی میان مردان / مجادله مردان             Rififi / Du Rififi Chez Les Hommes

کارگردان : ژول داسین

فیلمنامه : رنه ویلر – اوگوست لو برتون – ژول داسین (براساس داستانی از لو برتون)

فیلمبردار : فیلیپه آگوستینی

موزیک : ژرژ اوریک

بازیگران : ژان سروه – کارل مونر – روبر مانوئل – ماگالی نوئل – مری سابوره – روبر حسین – ژول داسین

محصول 1954 فرانسه (ایندوس – پاته – پریما) سیاه و سفید – 117 دقیقه

 

تونی (سروه) خلافکار سابقه داری که از ناخوشی سمجی رنج می برد , رهبری گروهی را به عهده می گیرد تا به جواهرفروشی مجللی در پاریس دستبرد بزنند . آنها کلیه مراحل را به صورت کارگاهی و آزمایشگاهی با دقت تمرین و تحلیل می کنند و درنهایت , عملیات را با موفقیت انجام می دهند . اما رابطه یکی از اعضای گروه (داسین) با یک رقاصه کاباره باعث می شود قضیه لو برود و گروهی دیگر از گانگسترها برای به دست آوردن اموال مسروقه دندان گردی کنند . دو گروه در مصافی مرگبار برای تصاحب اموال به تکاپو می افتند ...

 

ریفیفی حکایت پرحاشیه و پرماجرایی دارد : پس از پنج سال بیکاری ,  تهیه کننده ای از داسین خواست تا از روی داستان بازاری اوگوست لو برتون فیلمی بسازد : داستان " تونی لو استفانو " ,  تبهکار بیمار و بی خانمان ,  که او هم پس از پنج سال از زندان بیرون می آید ,  درحالی که عشقش او را رها کرده و آنقدر بی پول است که حتی نمی تواند قمار بازی کند . تنها دوستش از او می خواهد که به کار قدیم برگردد . آنان بزرگ ترین سرقت جواهرات تاریخ را طراحی می کنند که در ضمن ,  آخرین فرصت تونی برای بازپس گرفتن از دست رفته هاست . تعجبی ندارد اگر داسین با شخصیت اصلی همذات پنداری شدیدی کرده باشد و نیز با به قول خودش : " تمام آن دوره ی وجود داشتن ,  اما عمل نکردن" . داسین همانند تونی با تردید فراوان پذیرفت ,  ریفیفی ساخته شد و به فرهنگ عامه پیوست . تریلر کم خرج ,  تمرینی آزاد و درخشان در " آبکی سازی" بود و دقیقا به خاطر رویکرد بی پروای کارگردانی که چیزی برای از دست دادن نداشت ,  ناگهان ایده فیلم نوآر فرانسوی را ابداع کرد . شیفتگی یک آمریکایی در پاریس به فضای شبانه ی شهر بی خواب ,  فیلم را آکند و فضا بخش مهمی از نوآر فرانسوی شد . ریفیفی پر از اوباشی با یقه های بالا زده ,  سیگارهای روشن و الفاظ آنچنانی است و البته در صدر همه ژان سروه در نقش اصلی می درخشد : تبهکار کم حرف و انعطاف ناپذیری که با گام های مطمئن به سوی تقدیرش می رود . *

  

----------------------------------------------------------

* برگرفته از یادداشت کامبیز کاهه در مورد ژول داسین در کتاب کارگردانان (نشر روزنه ,  ص274)




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۳ عصر ۰۷:۲۶

غرامت مضاعف         Double Indemnity

کارگردان : بیلی وایلدر

فیلمنامه : بیلی وایلدر و ریموند چندلر (براساس داستانی از جیمز ام. کین * )

فیلمبردار : جان سایتز

موزیک : میکلوش روشا

بازیگران : فرد مک مورای – باربارا استنویک – ادوارد جی رابینسون – پورتر هال – جین هیتر – تام پاورز

محصول 1944 پارامونت – سیاه و سفید – 107 دقیقه

 

مامور بیمه ,  والتر نف (مک مورای) با همدستی فیلیس دیتریکسن (استنویک) تصمیم می گیرند با صحنه سازی همسر فیلیس را به قتل برسانند و غرامت مضاعف مندرج در قرارداد بیمه را مشترکا به جیب بزنند ...

 

در دنیای فیلم نوآر , این یکی ماندگارترین هاست و واژه "کلاسیک" به راستی برازنده آن است . پرداخت قوی و در عین حال ظریف فیلمنامه در ارتباطات  فیلیس با دوست پسر دخترش و نف با دختر فیلیس نمودی دو چندان دارد . وایلدر و چندلر مدت زیادی را صرف بازنویسی فیلمنامه کردند و طی فیلمبرداری نیز تغییراتی در آن اعمال شد .  درست پیش از اکران فیلم ,  وایلدر پایان آن را تغییر داد یا به عبارت دیگر سکانس پایانی را حذف کرد و سکانس ماقبل آخر را به عنوان پایان فیلم , درنظر گرفت .  بیلی وایلدر در یکی از مصاحبه هایش به این موضوع اشاره می کند که باربارا استنویک پس از خواندن فیلمنامه ,  درجا فهمید که چه نقش نابی در انتظار اوست و خودش مشتاقانه داوطلب بازی شد . اما هیچ یک از ستارگان مرد کمپانی پارامونت حاضر به ایفای نقش والتر نف در این فیلم نشدند و سرانجام وایلدر ,  مک مورای نسبتا گمنام را مجبور به پذیرش این نقش کرد . غرامت مضاعف را می توان یکی از الگوهای اصلی فیلم نوآر دانست که توجه کارگردانان بسیاری را به خود معطوف کرد و بازسازی های پرشماری از آن صورت گرفت . بر اساس همین فیلمنامه در 1948 نمایشنامه ای نوشته و تنظیم شد و جون بنت و برت لنکستر در آن ایفای نقش کردند .

 

------------------------------------------------

* از دیگر فیلم های ساخته شده بر اساس این داستان ,  می توان به پستچی همیشه دوبار زنگ می زند (گارنت - 1946) و فیلمی با همین نام ساخته باب رافلسن در 1981 اشاره نمود .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۴ صبح ۱۲:۱۴

مردی که به خودش کلک زد                The Man Who Cheated Himself

کارگردان : فلیکس فیست

فیلمنامه : ستون میلر و فیلیپ مک دونالد (بر اساس داستانی از ستون میلر)

فیلمبردار : راسل هارلان

موزیک : لوئیس فوربس

بازیگران : لی جی کاب – جین وایت – جان دال – لیزا هووارد - هارلان وارد - تیتو وولو

محصول 1950 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 81 دقیقه

 

زنی دو دوزه باز و دمدمی مزاج به نام لوئیس فریزر (وایت)  پس از آنکه به خیانت همسرش پی می برد ,  او را  به ضرب گلوله به قتل می رساند و با خاطری آسوده به سراغ یک دوست قدیمی , کارآگاه سرشناسی به نام اد کالن (کاب) می رود . اد به او کمک می کند تا نشانه های جنایت را محو کنند . وقتی سرانجام جنازه پیدا می شود ,  کارآگاه اد کالن از طریق اعمال نفوذ , مامور رسیدگی به پرونده می شود . اما اشکال کار این جا است که علاوه بر او ,  برادر کوچکترش ,  اندی (دال) را نیز که پلیسی درست کار و با انگیزه است ,  با وی همراه می کنند ...

 

بر اساس این طرح داستانی که یک مامور قانون (پلیس /  مامور اداره بیمه) که یا مجرم است یا شریک جرم  و برای رد گم کردن و عادی جلوه دادن شرایط و روزگار , به طور صوری به انجام وظیفه ادامه می دهد , فیلم های دیگری نیز ساخته شده که  ازمهمترین آنها می توان به غرامت مضاعف (وایلدر- 1944) , جایی که پیاده رو تمام می شود (پره مینجر – 1950) و  به سادگی هر چه تمام تر (کوآین – 1954) اشاره کرد . در این میان مردی که به خودش کلک زد جایگاه پایین تری دارد . از اشکالات فیلم می توان به عدم تمرکز داستان بر روی ماجرای اصلی اشاره کرد . مثلا در اواسط فیلم , سکانس طولانی تعقیب و گریز دزد و پلیس ,  ربطی  به موضوع اصلی ندارد ,  جز اینکه بر وظیفه شناسی و شم پلیسی برادر کوچک تر (جان دال) تاکید شود . در حالی که این مفهوم می توانست در چند برخورد کوتاه به تماشاگر انتقال یابد تا یکپارچگی فیلم مخدوش نشود . همچنین جین وایت مناسب نقش خود به نظر نمی رسد و نمی تواند شخصیت زنی مرگبار را به مخاطب بباوراند . تهیه کنندگی فیلم را جک وارنر  شخصا به عهده داشت ,  اما بنا به دلایلی این فیلم را از طریق فاکس پخش کرد .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۵ عصر ۱۰:۱۶

جانی اکلاک           Johnny O'Clock

کارگردان : رابرت راسن

فیلمنامه : رابرت راسن (برمبنای داستانی از میلتن هولمز)

فیلمبردار : برنت گافی

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : دیک پاول – اولین کیز – لی جی. کاب – الن درو – نینا فوگ – توماس گومز – جان کلوگ

محصول 1947 کلمبیا – سیاه و سفید – 85 دقیقه

 

کازینویی که مشترکا توسط جانی اکلاک (پاول) و پت مارکتیس (گومز) اداره می شود ,  با خودکشی یکی از کارکنان ,  دختری به نام هریت (فوگ) تعطیل می شود . مامور پلیس (کاب) ماجرا را پیگیری می کند . از طرف دیگر جانی و خواهر هریت (کیز) که به نحوه مرگ هریت مشکوک اند ,  کنجکاوی نشان می دهند . همزمان ,  همسر پت (درو) در اندیشه ایجاد رابطه با جانی است ...

 

پاول شخصیت سینمایی خود را این بار با طمطراق بیشتری ارائه می کند : مردی استوار , جدی و حاضر جواب که رویارویی او با پلیسی یکدنده و کم حرف , وجه جذاب اثر را تشکیل می دهد . همانند بسیاری از آثار کمپانی کلمبیا در آن دوره ,  در این فیلم نیز از تم موسیقی گیدا در لحظاتی از آن استفاده شده . به نظر می رسد این موضوع به یک نوع امضا و آرم صوتی و پروپاگاند برای کلمبیا تبدیل شده بود . براساس این فیلم در همان سال ,  نمایشی رادیویی نیز تنظیم و پخش شد . جانی اکلاک اولین فیلم راسن در مقام کارگردان بود .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۶ صبح ۰۱:۲۵

مسافر مجانی بین راه               Hitch-Hiker

کارگردان : آیدا لوپینو

فیلمنامه : آیدا لوپینو و کالیر یانگ  براساس آداپته رابرت جوزف و دنیل مین وارینگ (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

فیلمبردار : نیکلاس موزوراکا

موزیک : لیت استیونسا

بازیگران : ادموند اوبراین – فرانک لاوجوی – ویلیام تالمن – جوز توروی – سم هیس – وندل نیلز

محصول 1953 R.K.O  – سیاه و سفید - 71 دقیقه

 

در مرز مکزیک قاتلی روان پریش پس از آنکه به عنوان مسافر مجانی بین راه سوار خودروی شخصی یک ماهیگیر می شود ,  او و دوستش را به گروگان می گیرد ...

 

پنجمین فیلم آیدا لوپینو در مقام کارگردان از هر حیث اثری مردانه است . او که تنها کارگردان زن هالیوود در دهه  1950 بود , خود 13 سال پیش از ساختن این فیلم ,  در فیلمی جاده ای از رائول والش به نام آنها در شب زندگی می کنند ایفای نقش کرد و با چنین حال و هوایی آشنا  شد . ویلیام تالمن در نقش عامل قتل های سریالی که چشم راست اش هرگز- حتی در هنگام خواب - بسته نمی شود ,  هراس انگیز است . او  بارها  در اواخر دهه 40 و اوایل 50 در چنین نقش هایی ظاهر شد :  باج گیر ,  شر خر ... از لحظات به یادماندنی فیلم می توان به سکانسی اشاره کرد  که در آن اوبراین و دوستش فرصت فرار را به دلیل حضور نابهنگام یک کودک  از دست می دهند . اتوموبیل یکی از ارکان اصلی است و همسنگ  افراد , شخصیت پردازی شده است . مشابه این ویژگی در سایر فیلم های جاده ای نیز دیده می شود مانند  موتور سیکلت در ایزی رایدر و کامیون در مزد ترس . بهترین لحظات فیلم ,  شروع آن است که در چند نمای کوتاه تماشاگر میخکوب می شود و تمام و کمال  در فضای فیلم قرار می گیرد ;  نمونه ای موفق از کارکرد زبان تصویر در سینما .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۶ صبح ۱۱:۲۴

اعتبار از بین رفته             Dead Reckoning

کارگردان : جان کرامول

فیلمنامه : استیو فیشر – الیور گرت (براساس داستانی از جرالد دریسون آدامز و سیدنی بیدل)

فیلمبردار : لئو تاور

موزیک : مارلین اسکیلز

بازیگران : هامفری بوگارت – لیزابت اسکات – موریس کارنوفسکی – والاس فورد - ویلیام پرینس - ماروین میلر

محصول 1947 کلمبیا – سیاه و سفید - 97 دقیقه

 

از افسر نیروی هوایی مرداک (بوگارت) قرار است تجلیل شود و به گروهبان درک نشان شجاعت اعطا گردد . اما درک به طرز مبهمی به قتل می رسد و به این ترتیب مرداک به دردسر می افتد ...

 

صحنه های کاباره از گیلدا (چارلز ویدور- 1946) الگو برداری شده که چند ماه زودتر توسط همین کمپانی ارائه شده بود . سکانس درگیری و تیراندازی در دقیقه 90 فیلم که فردی به محض آنکه دری را رو به بیرون باز می کند , تیر می خورد (در حالی که هدف شلیک کننده شخص دیگری بوده) ,  قبلا در  خواب ابدی  (هاکس- 1946) به شیوه اکشن و در عین حال بی نقصی با رگباری از گلوله ساخته شده بود . صدای نافذ بوگارت به عنوان راوی و همچنین پایان غیرکلیشه ای , از نکات ارزنده فیلم است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۶ عصر ۰۶:۴۰

مامور مخفی          Undercover Man

کارگردان : جوزف لوئیس

فیلمنامه : جک رابین – سیدنی بوئم – مالوین والد (براساس داستانی از فرانک ویلسون)

فیلمبردار : برنت گافی

موزیک : جورج دانینگ

بازیگران : گلن فورد – نینا فوگ – جیمز ویتمور – بری کلی – دیوید وولف – آنتونی کاروسو

محصول 1949 کلمبیا – سیاه و سفید – 85 دقیقه

 

مامور اداره خزانه داری فرانک وارن (فورد) را هنگامی که در رسیدگی به پرونده ای مالیاتی سرسختی نشان می دهد ,  تهدید می کنند . او با این حال بر روش و منش خود اصرار می ورزد ...

 

فیلمبرداری  وجه ممتاز فیلم و ریتم نامناسب ضعف بزرگ آن است . گلن فورد مشابه همین نقش را 4 سال بعد در فیلمی از فریتس لانگ به نام تعقیب بزرگ باورپذیرتر ایفا کرد . مامور مخفی بیشتر اثری پلیسی/شبه مستند است , تا درامی جنایی به سبک لانگ .  برترین بازیگر فیلم جیمز ویتمور است . او و سه تن دیگر از بازیگران این فیلم ,  کمی بعد تر , در ساخته جان هیوستن "جنگل آسفالت" بار دیگر در کنار هم قرار گرفتند . فیلم دیگری با نامی مشابه Under-cover Man در 1932 با هنرنمایی جورج رافت در نقش اصلی ساخته شده که این دو هیچ ربطی به هم ندارند .

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۱۷ صبح ۱۱:۲۹

به هر دری بزن       Knock On Any Door

کارگردان : نیکلاس ری

فیلمنامه : دنیل تاراداش و جان مانکس (براساس داستانی از ویلارد ماتلی)

فیلمبردار : برنت گافی

موزیک : جورج آنتیل

بازیگران : هامفری بوگارت – جان درک – جورج مک ردی – آلن ترابرتس – کندی تاکستن – بری کلی

محصول 1949 کلمبیا – سیاه و سفید - 100 دقیقه

 

وکیل دادگستری اندرو مورتون (بوگارت) دفاع از متهمی جوان به نام نیک رومانو (درک) را به عهده می گیرد . به رغم تلاش و ارائه دلایل فراوان , سرانجام نمی تواند هیئت رئیسه را متقاعد کند و متهم , مجرم تشخیص شده , به اعدام محکوم می شود ...

 

فلشبک های پی در پی عامل پیش برنده فیلم است . شباهت هایی بین این فیلم با اثر قبلی نیکلاس ری ( آنها در شب زندگی می کنند – 1948) وجو دارد . جان درک اینجا تقریبا همان فارلی گرینجر آنجا است . خودکشی همسر رومانو در پایان فیلم - مانند یک شوک - تا حدودی سیر ماجراهای نخنمای فیلم را رفو می کند . از این فیلم به بعد بوگارت به مرور از شمایل شناخته شده سینمائی خود فاصله گرفت و افت کرد . به هر دری بزن اولین تجربه او در مقام تهیه کنندگی نیز بود.




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۰ صبح ۰۱:۳۰

پشت نور سبز             Behind Green Lights  

کارگردان : اتو بروئر

فیلمنامه : اسکات دارلینگ و چارلز بوت

فیلمبردار : جوزف مک دونالد

موزیک : (؟)

بازیگران : کارول لندیس - ویلیام گارگان – ریچارد کرین – مری اندرسون – چارلز راسل – جان آیرلند

محصول 1946 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید - 64 دقیقه

 

در پی وقوع یک جنایت , تحقیقات پلیس آغاز می شود . افراد مختلف ذهن خود را در این خصوص واکاوی می کنند و جزئیات ماجرا مثل قطعات پازل کنار هم چیده می شود .

 

ایده فیلم درخور توجه است ; گو اینکه نوآورانه نیست . همشهری کین (ولز – 1941) و قاتلان (سیودماک - 1946) از همین تمهید ,  به مراتب هوشمندانه تر برای چارچوب کلی اثر استفاده کرده اند . هیچیک از شخصیت ها  ما را با خود همراه نمی کنند. ( نه اینکه نخواهند  ,  نمی توانند ! ) . تزریق رگه های کمدی به فیلمی پلیسی/جنایی  , مهارت و آبدستی می طلبد که بروئر از آن بی بهره بوده است . همچنین پایان فیلم که قرار است گره ماجرا باز  شود  , حق مطلب را ادا نمی کند . کارول لندیس همانند بقیه عناصر فیلم  , کمرنگ و بی حال به نظر می رسد . او 2 سال پس از این فیلم در 1948 در 29 سالگی خودکشی کرد . مهمترین فیلمش با فریاد بیدار می شوم ساخته بروس هامبرستن در 1941 بود . فرزند چارلی چاپلین ( چارلز جونیور چاپلین ) در کتاب پدرم چارلی از کارول لندیس به عنوان یکی از معشوقه های پدرش نام برده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۰ صبح ۱۰:۳۳

هشدار (نشانه خطر)           Postmark for Danger

کارگردان : گای گرین

فیلمنامه : گای گرین و کن هیوز (براساس داستانی از فرانسیس داربریج)

فیلمبردار : ویکی کوپر

موزیک : جان ویل

بازیگران : تری مور – رابرت بیتی – ویلیام سیلوستر – جوزفین گریفین - جفری کین – آلن کات برسن

محصول 1958 انگلستان – سیاه و سفید 84 دقیقه

 

در جریان سقوط یک خودرو به درون دره سرنشینان آن جان می بازند . نشانه ها حاکی از آن است که یکی از کشته شدگان نوستاره سینما آلیسون فورد ( تری مور ) و دیگری  خبرنگاری به نام لوئیس فوراستر بوده . اما به مرور سر و کله آلیسون فورد پیدا می شود و همزمان مانکنی به نام جیل استوارت (گریفین) که با برادر خبرنگار مقتول به عنوان مدل همکاری می کرد , به قتل می رسد ...

 

ایستایی مهم ترین ضعف فیلم است .  خط کلی داستانی ,  کارکرد برخی نشانه ها (مانند تابلوی نقاشی ) و همچنین پایان فیلم , تقلیدی ناشیانه از لارا (پره مینجر- 1944) است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۰ عصر ۱۲:۳۲

جنایت ,  عزیزم           Murder, My Sweet

کارگردان : ادوارد دمیتریک

فیلمنامه : جان ژاکستن (براساس رمانی از ریموند چندلر)

فیلمبردار : هری وایلد

موزیک : روی وب

بازیگران : دیک پاول – کلر ترور – آن شرلی – استر هووارد – مایک مازورکی - اتو کروگر - دان داگلاس

محصول  1944 R.K.O – سیاه و سفید – 95 دقیقه

 

یک لات قلچماق به نام موس مالوی (مازورکی) کارآگاه خصوصی فلیپ مارلو (پاول) را اجیر می کند تا دوست دخترش را بیابد . از آن طرف زنی به نام گریل (ترور) مارلو را مامور پیدا کردن گردنبندی گران قیمت می کند . کارآگاه مارلو همزمان این دو پرونده ی به ظاهر بی ربط را پیگیری می کند و درنهایت به این نتیجه می رسد که منشا آنها یکی است ...

 

وقتی در 1946 منتقد فرانسوی نینو فرانک برای نخستین بار واژه فیلم نوآر را به کار برد ,  از این فیلم به عنوان نمونه یاد کرد . پرداخت سینمایی دمیتریک جوان از رمان چندلر ,  اغلب ویژگی های سبک مزبور را داراست : کارآگاه خصوصی سرسخت , فضایی سرشار از سایه و دود ,  خیابان ها و کوچه پس کوچه های باران خورده و خلوت ,  باج گیری و نیرنگ , گفت و گو های دو پهلو و کنایه آمیز , خشونت در رفتار و گفتار ,  زن اغواگر (فم فتال) ...  این دومین اقتباس سینمایی براساس  رمان چندلر ,  بهترین آنها نیز هست . دو فیلم دیگر: شاهین غلبه می کند (اروینگ رایس – 1942) و بدرود خوشگل من (جرج پاپاس و جری بروکهایمر- 1975) .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۰ عصر ۰۸:۱۵

سیستم             The System

کارگردان : لوئیس سیلر

فیلمنامه : جو ایسینگر (براساس داستانی از ادیت گرافتن و ساموئل گرافتن)

فیلمبردار : ادوین داپر

موزیک : دیوید بوتولوف

بازیگران : فرانک لاوجوی – جون ولدان – پل پیکرنی – رابرت آرتور – دان بدو

محصول 1953 برادران وارنر – سیاه و سفید – 90 دقیقه

 

ناشری به نام جانی مریک (لاوجوی) که قمارباز نیز هست ,  با سندیکای ناشران و روزنامه نگاران دچار اختلاف می شود . این درگیری وقتی اوج می گیرد که رابطه عاشقانه او با دختر یکی از روزنامه داران آشکار می شود . به قتل رسیدن خبرنگار روزنامه و به دنبال آن خودکشی فرزند نوجوان مریک اوضاع را پیچیده تر می کند ...

 

گفت و گو های طولانی و کشدار در لوکیشن محدود و عدم تحرک , جذابیت فیلم را به شدت کاهش داده است . رابطه عاشقانه قمارباز میانسال (لاوجوی) و دختر جوان (ولدان) که محور ماجراهای فیلم است ,  آنچنان که لازم است , باورپذیر ساخته نشده و به تبع آن اتفاقات بعدی نیز دومینو وار همینطور .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۰ عصر ۰۹:۲۳

سرقت بزرگ بانک سینت لوئیس             The St. Louis Bank Robbery 

کارگردان : چارلز گوگنهایم - جان استیکس

فیلمنامه : ریچارد هفرون

فیلمبردار : ویکتور دانکن

موزیک : برناردو سگال

بازیگران : استیو مکوئین - کراهان دنتون -  دیوید کلارک – جیمز دوکاس – مالی مکارتی – مارتا گیبل

محصول 1959 یونایتد آرتیستز  - سیاه و سفید -  89 دقیقه

 

جورج فاولر (مکویین) به عنوان نفر چهارم به گروهی از دزدان می پیوندد تا عملیات سرقت از بانک را انجام دهند .  رهبر گروه که ذاتا از زنان بیزار است , جورج را از ارتباط با یک دوست قدیمی برحذر می دارد . اما او به ارتباطش ادامه می دهد ...

 

فیلم , گیرایی کارهای مشابه درجه یک مثلا یک پلیس (ملویل – 1972) را ندارد . اما نمی توان نسبت به حضور مکوئین افسانه ای در فیلمی پلیسی/نوآر بی اعتنا بود . او در این فیلم نیز پرسوناژ همیشگی اش را ارائه می دهد : کم حرف , مصمم و چابک . از نکات جالب فیلم شباهت عجیب یکی از بازیگران نقش فرعی به جیمز دین است . به یادماندنی ترین سکانس فیلم صحنه ای است که یکی از سارقان وقتی در محاصره پلیس قرار می گیرد ,  برای آنکه بگریزد ,  در اتاقی را باز می کند و از تصویر خود در آینه های مرکبی که دیوار ها را در بر گرفته اند , می هراسد و به آن شلیک می کند  و تصویرش تکثیر می شود . البته قبلا مشابه این سکانس , زیباتر و تاویل برانگیز تر در بانویی از شانگهای (ولز – 1947) و به شکلی دیگر در سیرک (چاپلین - 1927) ساخته شده بود .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۰ عصر ۱۱:۵۴

تسخیر شده             possessed

کارگردان : کرتیس برنهارت

فیلمنامه : سیلویا ریچاردز و رنالد مک دوگال (براساس داستانی از ریتا وایمن)

فیلمبردار : جوزف ولنتاین و سیدنی هیکاکس (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

موزیک : فرانس واکسمن

بازیگران : جون کرافورد – وان هفلین – ریموند ماسی – جرالدین بروکس - استنلی ریجز - مورونی السن

محصول 1947 برادران وارنر – سیاه و سفید - 108 دقیقه

 

لوئیس هاول (کرافورد) خدمتکار خانه ای مجلل متعلق به دین گراهام (ماسی) است که  گاهی اوقات به دیدار مردی خوش گذران به نام دیوید ساتن (هفلین) می رود . او  پس از مرگ مشکوک همسر اربابش , جای او را می گیرد و با دین گراهام ازدواج می کنند . در این میان لوئیس دچار وهم و خیال می شود که همسر گراهام را خود به قتل رسانده و  آن را با صحنه سازی خودکشی جلوه داده . لوئیس  که از ارتباط دختر گراهام  و ساتن نگران آشکار شدن برخی موضوعات است ,  ساتن را به قتل می رساند . اکنون او دچار مالیخولیا شده و عذاب وجدان رهایش نمی کند ...

  

تصاویر فیلم چنان واقعی به نظر می رسند که تماشاگر ممکن است در یک حالت بینابینی قرار گیرد و درنیابد که آیا آنچه دیده را باور کند یا به حساب توهم لوئیس هاول بگذارد .  بازی قدرتمند کرافورد در این نقش - زنی آسیب پذیر و شکننده - ضمن آنکه نامزدی اسکار بهترین بازیگر سال  1947 را برایش به ارمغان آورد ,  بقیه عوامل فیلم را کمرنگ کرده است . تمهید دوربین روی دست که در دقیقه 79 برای القای حس ناامنی و اضطراب به کار گرفته شده با توجه به زمان ساخت اثر قابل توجه است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۱ صبح ۱۲:۴۶

دام          Pitfall

کارگردان : آندره دتات

فیلمنامه : کارل کام (براساس داستانی از جی دراتلر)

فیلمبردار : هری وایلد

موزیک : لوئیس فوربس

بازیگران : دیک پاول – لیزابت اسکات – جین وایت – ریموند بر – جان لیتل – بایرن بار -

محصول 1948 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید - 86 دقیقه

 

مانکنی به نام مونا استیونس (اسکات) که همسرش در زندان است ,  فردی کارچاق کن مکدونالد (بر) و یک کارمند موقر و متاهل اداره بیمه جان فوربس (پاول) ارتباطی مثلثی را شکل می دهند . با آزاد شدن زندانی , مثلث به مربعی خطرناک تبدیل می شود و دو تن جان می بازند .

 

از محصولات تولیدی و سری دوزی شده هالیوود که از شخصیت پردازی سطحی و مونتاژ ضعیف آسیب دیده ; نظیر سکانس قایق سواری اسکات و پاول . فیلمنامه نویس و کارگردان فیلم بر این نکته اصرار می ورزند  که استیونس و فوربس افراد شریفی هستند که دچار لغزش شده اند . یکی از دلایل عدم جذابیت فیلم همین تاکید گلدرشت و تصنعی است .  تنها نکته جالب , یکی از شخصیت های فرعی فیلم است : یک منشی که دائما مشغول انجام امور شخصی است . او همواره نگران باز ماندن در اتاقش توسط ارباب رجوع است . انگار این داستان , قدمتی به اندازه تاریخ داشته است !




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۲ صبح ۱۱:۴۳

عروسی خون           Wedding Blood

کارگردان : کلود شابرول

فیلمنامه : کلود شابرول

فیلمبردار : جین رابیر

موزیک : پیر جانسن

بازیگران : استفان آدران – میشل پیکولی – کلود پیپلو – کلوتیلد جوآنو – الیانا دسانتیس – فرانسیس رابرت

محصول 1973 فرانسه – رنگی - 95 دقیقه

 

وکیل دادگستری و از مدیران شورای شهر ,  پیر مائوری (پیکولی) همسر بیمار خود را با سم راحت می کند تا روالمند و با فراغ بال با زنی بیش فعال لوسین دلاماره (آدران) ارتباط برقرار کند . سپس وقتی آن دو شوهر الکلی لوسین را مزاحم خود می یابند , او را نیز به شکل فجیعی به قتل می رسانند . در این میان دختر نوجوان لوسین که به رفت و آمد های مادرش مشکوک شده ,  پلیس را در جریان قرار می دهد و آنها لو می روند , درحالی که از رفتارشان به هیچ وجه پشیمان نیستند ...

 

از روی این داستان , اقتباس های سینمایی زیادی صورت گرفته که شاید دیگر به شماره نیایند . اما فیلم شابرول بی پروا تر است و اصول پذیرفته شده اجتماعی و اخلاقی را به چالش می کشد . موضوع خیانت از اصلی ترین تم های فیلم های شابرول است . او چهار سال پیش از این فیلم نیز در یکی از بهترین آثارش همسر بی وفا به چنین حال و هوایی پرداخته بود . اینکه اداره سانسور فرانسه مانع پخش اثر نشده ,  باتوجه به موقعیت شغلی شخصیت مرد فیلم (مائوری) , حیرت انگیز است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۲ عصر ۰۱:۵۵

تبهکار            Criminal

کارگردان : جوزف لوزی

فیلمنامه : آلون اوون و جیمی سنگستر (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

فیلمبردار : رابرت کراسکر

موزیک : جان دانک ورت

بازیگران : استنلی بیکر – سم وانا میکر – گئورگی اصلان – جیل بنت – لارنس نای اسمیت – مارجیت ساد - پاتریک وایمارک

محصول 1960 انگلستان – سیاه و سفید – 97 دقیقه

 

مجرمی سابقه دار (بیکر) را به زندان بازمی گردانند . به دنبال شورشی که در زندان اتفاق می افتد ,  او را به عنوان سردسته تبهکاران به زندان ویژه ای منتقل کنند تا درموردش تصمیم لازم گرفته شود , اما در بین راه ,  همدستانش که از قبل کمین کرده اند ,  به خودروی حامل وی حمله می کنند و نجاتش می دهند ; به این دلیل که  تنها  او از محل پنهان سازی مبلغ هنگفتی پول آگاه است ...

 

نزدیک به نیمی از فیلم در زندان می گذرد . 20 دقیقه اول و دوباره از اواسط تا اواخر . تبهکار از یک سو خوی حیوانی (داسین – 1947) را به یاد می آورد و از سوی دیگر جذابیت هایی برای ملویل داشته ; به خصوص در کلاه (1962) و نفس دوباره (1966) . سکانس برگزیده فیلم را می توان بخش پایانی آن دانست : گانگستر ها وقتی از همکاری (!) بیکر در بیان محل اختفای پول ها نا امید می شوند ,  او را هدف گلوله قرار می دهند . اما یکی از آنها در آخرین لحظات ,  پیکر نیمه جان بیکر را عاجزانه در آغوش می گیرد و التماس می کند تا آدرس اسکناس های دفن شده در زمینی پوشیده از برف را پیش از مرگش به او بگوید . همزمان ,  یکی دیگر از گانگستر ها دیوانه وار شروع به شخم زدن زمینی پهناور می کند که به گمان او پول ها در آن پنهان است . نام دیگر این فیلم جنگل بتونی است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۲ عصر ۰۵:۴۸

ببر خفته             Sleeping Tiger

کارگردان : جوزف لوزی

فیلمنامه : هرولد بوچمن و کارل فورمن ( براساس داستانی از موریس موسیویچ )

فیلمبردار : هری واکسمن

موزیک : ملکوم آرنولد

بازیگران : درک بوگارد – الکسیس اسمیت – الکساندر ناکس – هیو گریفیث - پاتریشیا مک کرون – ماکسین آدلی

محصول 1954 Anglo Amalgamated – سیاه و سفید – 89 دقیقه

 

جوانی خودشیفته فرانک کلمانز (بوگارد) که خیال می کند پدرش را کشته ,  به روانکاوی سرشناس دکتر کلایو اسموند (ناکس) مراجعه می کند و با پیشنهاد اسموند به جای اینکه خود را به پلیس معرفی کند  , مدتی را نزد او می ماند تا بهبود یابد . در مدت حضور فرانک در خانه  دکتر اسموند ,  رابطه ای مرگبار بین او و همسر روانکاو (اسمیت) شکل می گیرد ...

 

این دومین فیلمی است که لوزی با الهام از غرامت مضاعف (وایلدر – 1944) و پستچی همیشه دوبار زنگ می زند (گارنت – 1946) ساخته  است . با یک تفاوت عمده و آن اینکه در این فیلم  , رابطه بوگارد و اسمیت در اواسط فیلم لو می رود و آنها رسوا می شوند و ناکس کاملا در جریان قرار می گیرد و همسرش را در صحنه ارتکاب می بیند . اما بنا به ملاحظاتی ناچار می شود کج دار و مریز کند و دم بر نیاورد . از تفاوت های دیگر ببر خفته با دو فیلم یاد شده می توان به شخصیت پردازی اشاره کرد . هیستری و خود ویرانگری الکسیس اسمیت وجه تمایز او از ترنر در پستچی ... و استنویک در غرامت مضاعف است . موزیک جاز آرنولد نقطه مثبت و قوت اثر است . این اولین فیلم  انگلیسی لوزی پس از گریزش از هالیوود  به دلیل قرار گرفتن در لیست سیاه مکارتی نیز  بود .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۲ عصر ۰۷:۲۵

پلیس گشت           Prowler

کارگردان : جوزف لوزی

فیلمنامه : دالتن ترامبو و هوگو باتلر (برمبنای داستانی از رابرت تورن و هانس ویلهلم)

فیلمبردار : آرتور سی. میلر

موزیک : لین موری

بازیگران : وان هفلین – اولین کیز – جان ماکسول – کاترین وارن – امرسون تریسی - مگ بلیک

محصول 1951 هاریزن پیکچرز و یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 92 دقیقه

 

زنی خانه دار به نام سوزان (کیز) که دل خوشی از زندگی مشترکش ندارد , پلیسی فاسد (هفلین) را  برمی انگیزد تا در سر به نیست کردن همسر کسالت بارش به او کمک کند  ...  

 

پلیس گشت بازسازی کم خلاقیتی از غرامت مضاعف است . هرچند تفاوت هایی در این فیلم وجود دارد مثل منتقل کردن مکان وقوع ماجراها به خارج از شهر از نیمه های فیلم به بعد , و همچنین زنده ماندن  سوزان در پایان کار که به خودی خود نوعی تابو شکنی در روایت سینمایی به شیوه هالیوودی محسوب می شد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۴ صبح ۱۰:۵۳

بندر نیویورک             Port of  New York

کارگردان : لازلو بندیک

فیلمنامه : یوجین لینگ (برمبنای داستانی از آرتور راس)

فیلمبردار: جورج دیسکانت

موزیک: سول کاپلان

بازیگران : اسکات بریدی – یول براینر – ریچارد روبر – آرتور بلیک - کی. تی. استیونس - لین کارتر 

محصول 1949 ایگل لاین فیلمز – سیاه و سفید – 82 دقیقه

 

در بندر نیویورک شبکه قاچاق داروهای مخدر فعال است . دو کارآگاه پلیس میکی واترز (بریدی) و جیم فلانری (روبر) مامور می شوند تا عامل اصلی را بیابند . این فرد کسی نیست جز پل ویکولا (براینر) که در نهایت بی رحمی بسیار مهربان و متین به نظر می رسد . واترز به این نتیجه می رسد که تنها راه  مقابله , نفوذ در تشکیلات آنها با هویت مبدل و به عنوان دلال مواد مخدر است ...

 

بندر نیویورک از نمونه های نه چندان موفق جریان فیلم های پلیسی/جاسوسی اواخر دهه 40 است . یول براینر در اولین حضور سینمایی اش و به دور از چهره شناخته شده  سال های بعد ,  تماشاگر را غافلگیر می کند . سکانسی که در آن پل ,  دختر مورد توجه خود را به ظن خیانت , مقابل آینه خفه می کند , به رغم سادگی در اجرا و فرم ,  تکان دهنده و یادآور سکانسی مشابه در فیلم راه میانبر ادگار اولمر (1945) است .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۴ عصر ۱۲:۴۲

خیابان شانس         Street Of Chance   

کارگردان : جک هیولی

فیلمنامه : گرت فورت (برمبنای داستانی از کورنل وورلیچ)

فیلمبردار : تئودور اسپارکول

موزیک : ادوین بوتولوف

بازیگران : برجیس مردیت - کلر ترور – لوئیس پلت – شلدم لئونارد – فردا اینسکورت – جرومی کوآن

محصول 1942 پارامونت  -  سیاه و سفید - 74 دقیقه

 

حافظه فرانک تامسون (مردیت) با سقوط شیئی از فراز ساختمانی نیمه کاره  مختل می شود . برحسب تصادف یک دوست قدیمی روت دیلن (ترور) او را می بیند و مخفیانه به خانه ای می برد که در آنجا از یک زن مسن و لال پرستاری می کند  . تامسون به زودی از موضوع مرگ مشکوک فرزند پیرزن آگاه می شود و درمی یابد که اکنون خود یکی از متهمان است . همزمان حافظه آسیب دیده اش را باز می یابد و مجبور می شود برای اثبات بی گناهی , قاتل را بیابد ... 

 

فیلمی خام دستانه  و فراموش شدنی که در آن بیش از آنکه داستان تصویر شود ,  تعریف می شود . جنبه کنایه آمیز نام فیلم ,  امروز دیگر کمی یخ به نظر می رسد . 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۴ عصر ۰۳:۱۲

دامی برای مرد           Man Bait

کارگردان : ترنس فیشر

فیلمنامه : فردریک نات – جیمز هادلی چیس

فیلمبردار : والتر هاروی

موزیک : فرانک اسپنسر

بازیگران : جورج برنت - مارگریت چاپمن - دیانا دورس - ریموند هانتلی – پیتر رینولدز

محصول 1952 انگلستان – سیاه و سفید -  84 دقیقه

 

جان هارمن (برنت) مدیر محترم یک فروشگاه بزرگ کتاب ,  به یکی از کارکنان خود به نام روبی (دورس) توجه خاصی دارد و به رغم بازی گوشی و تعلل در انجام وظایف  ,  او را چندان سرزنش نمی کند ;  مگر در حضور سایر کارکنان و به منظور ظاهرسازی . روبی هم از این موضوع نهایت بهره را می برد و با تحریک دوست پسر خود جفری (رینولدز) از رئیسش باج گیری می کند . سرانجام پس از اخاذی های پی در پی ,  روبی که از این روند و نقش ننگین خود خسته شده , قصد کلک زدن به جفری را دارد و تصمیم می گیرد بخشی از پولی را که از تلکه کردن هارمن بدست آورده برای خود بردارد و بگریزد  …

 

فیلمی صرفا سرگرم کننده که تحت تاثیر نوآرهای هالیوودی و به ویژه آثار  لانگ ساخته شده , اما از ظرفیت های زیبایی شناسانه و روان شناختی و سبک گرایانه  فیلم های او بی بهره است .  شیوه لو رفتن و دستگیری فرد شرور باور پذیر نیست ; چرا که او فرصت فرار را به طرزی باور نکردنی از دست می دهد و خود را به مهلکه می اندازد .  همچنین وجود یک زن فرشته سیرت و دلسوز (چاپمن) در تقابل با زن شیطان صفت فیلم (دورس) برای تقویت جنبه اخلاقی ماجرا و برقراری تعادل بین خیر و شر , به اصالت فیلم لطمه زده است  .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۴ عصر ۱۰:۲۷

خلافکاری           Racket

کارگردان : جان کرامول  و (مل فررتی گارنتنیکلاس ریشرمن تاد  بدون ذکر نام در عنوانبندی)

فیلمنامه : و . ر.برنت و ویلیام ویستر هینز (براساس نمایشنامه ای از بارتلت کورماک)

فیلمبردار : جورج دیسکانت

موزیک : پل ساوتل

بازیگران : رابرت میچم – رابرت رایان – لیزابت اسکات – ویلیام تالمن - ری کالینز – جویس مکنزی

محصول 1951 R.K.O  - سیاه و سفید - 88 دقیقه

 

افسر پلیس توماس مکوئیگ (میچم) و نیروهای تحت امرش دربرابر فعالیت های یک باند تبهکاری به رهبری نیک اسکنلون (رایان) می ایستند ...  

 

از بین بازیگران فیلم تنها رابرت میچم در نقش پلیسی منضبط و قانون مند خوب جا افتاده است . اعمال نظر پنج کارگردان در ناهمگونی بافت و لحن فیلم کاملا محسوس است . از معدود صحنه های اثرگذار فیلم قسمتی است که میچم در حالتی دست پاچه , کشته شدن یک پلیس شجاع را به همسرش اطلاع می دهد و این تصویر , بدون شیون و زاری مرسوم ( آنچنان که بارها در فیلم ها و سریال ها دیده شده ) با حرکت آرام دوربین بسوی دری بسته توام می شود و همزمان با آن صدای گریه آهسته و فروخورده آن زن به گوش می رسد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۴ عصر ۱۱:۵۱

بزرگراه 301            Highway 301

کارگردان : اندرو استون

فیلمنامه : اندرو استون

فیلمبردار : کارل گوتری

موزیک : ویلیام لاوا

بازیگران : استیو کاکران – ویرجینیا گری – گابی آندره -  ادموند رایان – رابرت وبر – ریچارد ایگان

محصول 1950 برادران وارنر – سیاه و سفید - 83 دقیقه

 

گروهی از تبهکاران به سرکردگی جورج لگنزا (کاکران) به دنبال چند مورد جرم و جنایت و سرقت مسلحانه در سه ایالت , توسط نیرو های پلیس مورد پیگرد قرار می گیرند . با وجود این , عملیات خطیر و با ریسک بالای دستبرد به  خودروی حمل اسکناس ها را در دستور کار قرار می دهند و آن را به انجام می رسانند , اما  ناباورانه درمی یابند که به دلیل ضعف اطلاعاتی ,  اشتباهی بزرگ مرتکب شده اند ...

 

استیو کاکران در نقش گانگستر خونسرد ,  بی رحم و انتقام جوی فیلم عالی است و تغییر هویت غیر منتظره اش تماشاگر را شوکه می کند .  ریتم فیلم هیچگاه افت نمی کند و برخی لحظات آن واقعا  نفس گیر است ; ازجمله تعقیب و گریز کاکران و معشوقه وردست مقتولش که ساز ناکوک می زند و تمرد می کند و به ناچار باید از شر او خلاص شد . صحنه های سرقت از بانک در ابتدای فیلم یک پلیس (ملویل - 1972) متاثر از این فیلم ساخته شده است . پس از گذشت 6 دهه و مقایسه این فیلم با نمونه های مشابه می توان آن را از کامل ترین فیلم های پلیسی تاریخ سینما دانست .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۵ صبح ۰۱:۲۳

ماکائو          Macao

کارگردان : جوزف فون استرنبرگ و (نیکلاس ریمل فرررابرت استیونسن  بدون ذکر نام در عنوان بندی)

فیلمنامه : برنارد شوئنفلد – استنلی رابین

فیلمبردار : هری وایلد

موزیک : آنتونی کالینز

بازیگران : رابرت میچم – جین راسل – گلوریا گراهام – ویلیام بندیکس -  توماس گومز – براد دکستر – ادوارد اشلی

محصول 1952 R.K.O  - سیاه و سفید - 81 دقیقه

 

ماکائو جزیره ای توریستی نزدیک هنگ کنگ میزبان گروهی از مسافران است که با کشتی از راه می رسند . از جمله فردی کم حرف و بدبین به نام نیک (میچم) , یک خواننده کلوپ های شبانه جولی (راسل)  و تاجری به نام  لارنس (بندیکس) . دزدیده شدن کیف نیک توسط جولی در کشتی , ارتباط نیک با لارنس و  اجیر شدن جولی توسط مالک خبیث کلوپ شبانه برای اغوای نیک باعث شکل گیری ماجراهایی می شود ...

 

 فیلم سر دارد اما ته ندارد یا ته مهملی دارد . در میانه ساخت فیلم ,  بین تهیه کننده (هووارد هیوز) و استرنبرگ شکرآب شد و نیکلاس ری هرطور شده کار را سامان داد . اما گسستگی های زمانی در ساخت فیلم کاملا مشهود است . بارز ترین نمود آن چهره پردازی ناهمگون و چندگانه  است . از گاف های  فیلم می توان به صحنه ای اشاره کرد که راننده ای با سرعت در حال رانندگی است ,  اما همزمان برمی گردد و  با سرنشینان عقب خودرو خوش و بش می کند (دقیقه 16) . ماکائو به لحاظ تدوین نیز اشکال دارد (دقیقه 40) . فیلمبرداری بیشتر بخش های فیلم در 1950 انجام شد ,  اما تکمیل برخی قسمت ها و برداشت های مجدد و آماده سازی آن برای اکران تا 1952 به طول انجامید .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۵ عصر ۰۲:۰۲

ام           M

کارگردان : جوزف لوزی

فیلمنامه : لئو کچر – نورمن ریلای رین (و فریتس لانگ و تئو فن هاربو ,  بدون ذکر نام در عنوانبندی)

فیلمبردار : ارنست لازلو

موزیک : میشل میشلت

بازیگران : دیوید وین – هووارد داسیلوا – مارتین گیبل – لوتر آدلر – استیو برودی – ریموند بر

محصول 1951 کلمبیا – سیاه و سفید – 88 دقیقه

  

لس آنجلس , 1951 . در حالی که تلاش نیروهای امنیتی برای دستگیری عامل قتل های پیاپی دختر بچه های شهر ناکارامد و ناموفق بوده  و در شرایطی که ترس و دلهره وجود شهروندان را تسخیر کرده ,  سران شبکه های مافیایی و قاچاق چیان مواد مخدر که فعالیت های اقتصادیشان (!) تقریبا فلج شده ,  تصمیم می گیرند به هر شکل ممکن قاتل را بیابند تا نظم و امنیت و ثبات به شهر وحشت زده بازگردد و در سایه این صفا و صمیمیت ,  دوباره کسب و کار خود را رونق دهند ...

  

بازسازی فیلم پرآوازه فریتس لانگ که قبلا در 1931 ساخته شده بود ,  برای جوزف لوزی نوعی تکلیف درسی به حساب می آمد . دنیای آکنده از ناامنی و اضطرابی که لوزی تقریبا در تمامی آثارش تصویر می کند , شاید در نوجوانی او و با تماشای M  لانگ در ضمیرش نهادینه شده باشد . انتقال ماجراهای فیلم از برلین (در ورسیون 1931) به لس آنجلس آغاز دهه 1950 باعث نشده لوزی حال و هوای فیلم را به کل عوض کند ; چنانکه کم حرفی و حالت های روان نژند دیوید وین در این فیلم کاملا تداعی کننده بازیگران دوره اول ناطق است .  با همه اینها اثر لانگ به دلیل تاثیر گرفتن از آن روح آزرده و تلخ و خلق فضای بسیار غریب و قمر در عقربی , قله ای دسترس ناپذیر است که لوزی این موضوع را احتمالا بهتر از هرکس می دانسته و با این حال سراغ آن رفته , و این شهامت متواضعانه ارزشمند است . از به یادماندنی ترین لحظات فیلم ,  سکانسی است که تلوزیون در یک برنامه اضطراری نکات ایمنی را به کودکان و خانواده ها آموزش می دهد .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۵ عصر ۱۰:۰۸

ویراستار شب            Night Editor

کارگردان : هنری لوین

فیلمنامه : هال اسمیت (برمبنای داستانی از اسکات لیتلتون)

فیلمبردار : برنت گوفی – فیلیپ تانورا

موزیک : ماریو کاستلنوو

بازیگران : ویلیام گارگان – جنیس کارتر – جف دانل – چارلز براون – آنتونی کاروسو - پل برنز

محصول 1946 کلمبیا – سیاه و سفید – 68 دقیقه

 

ویراستار یک روزنامه در دفتر کار خود ,  پس از وقت اداری ,  برای عده ای از همکاران خود ماجرایی را بازگو می کند :  کارآگاه پلیس , تونی کاکران (گارگان) با فریب همسرش  , با زنی متاهل , جیل مریل (کارتر) رابطه برقرار می کند . آنها شبی در یک جاده پرت بین راه ,  از درون خودرو شاهد صحنه قتلی هستند . اما تونی , به رغم وظیفه حرفه اش ترجیح می دهد پیگیر نشود ; چون در آن صورت باید توضیح دهد که چرا آنجا بوده و ماجرا بیخ پیدا می کند . در این میان شخصی را اشتباها به عنوان متهم دستگیر می کنند ...

 

بر اساس این طرح کلی که یک روزنامه نگار هر بار برای همکارانش ماجرایی پلیسی/ جنایی تعریف می کند , در 1954 سریالی تلوزیونی با همین نام ساخته شد .  جنیس کارتر از فم فتال های کمتر شناخته شده تاریخ سینما در این فیلم جلوه ای بی پروا از زن شهرآشوب دهه 1940 ارائه می دهد که در نوع خود قابل تامل است ; چراکه او بسیار شاداب تر , باهوش تر و آزاد تر (!) از همسر صبور و خانه دار و مهربان و سر به راه تونی تصویر می شود . سکانسی که در آن جیل و تونی در محیطی نا امن و با ترس و لرز در کتابخانه ای عمومی ملاقات می کنند , الگوبرداری شده از سکانسی مشابه در غرامت مضاعف (بیلی وایلدر – 1944) است که در آن نف و فیلیس در یک سوپرمارکت دیدار می کنند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۲۶ صبح ۰۱:۲۸

جنگل آسفالت          Asphalt Jungle

کارگردان : جان هیوستن

فیلمنامه : جان هیوستن و بن مادو (براساس داستانی از و. ر.برنت)

فیلمبردار : هرولد راسن

موزیک : میکلوش روشا

بازیگران : استرلینگ هیدن – سم جافی – لوئیس کلهرن – جین هیگن – جیمز ویتمور – آنتونی کاروسو – مارک لارنس – براد دکستر –جان مک اینتایر- بری کلی - مریلین مونرو

محصول 1950 MGM – سیاه و سفید – 112 دقیقه

 

سارقی پا به سن گذاشته که سر پرشور  و دل  زیبا پسندی دارد , به محض آزادی از زندان , نقشه سرقتی جدید را به جریان می اندازد که در تمام سال های زندان با دقت و وسواس آن را طراحی کرده .  او برای پیشبرد کار , با وکیلی سرشناس ولی فاسد ملاقات می کند تا افراد و ابزار لازم در اختیارش قرار گیرد . طبق برنامه ,  دستبرد به جواهرفروشی مورد نظر با موفقیت انجام می شود , اما یک بدشانسی کوچک در آخرین لحظات , گروه سارقان را به دردسر بزرگی می اندازد . از طرف دیگر رفاقت پوشالی پلیسی رشوه خوار با یکی از اعضای باند , باعث درز ماجرا می شود . همزمان , وکیل دادگستری – این بار به عنوان مالخر - قصد دارد به بقیه نارو بزند ...

 

اثری غبطه انگیز در عرصه فیلم نوآر که بیننده را در هزارتوی روابط  آدم ها به دام می اندازد ; روابطی سرشار از فریب , طمع و حق السکوت . دنیای تبهکاران خرده پا هرگز چنین  واقعی و  گیرا تصویر نشده است . گذر زمان عیار فیلم را بیش از پیش نمایانده است .  پرداخت منسجم  و فاصله زیاد فیلم با اغلب آثار هیوستن از یک سو , و روند آسان تولید آن از سوی دیگر , این نظریه نه چندان منطقی - اما واقعی- را تایید می کند که در خلق برخی آثار ارزشمند , شانس و اقبال نیز نقش مهمی داشته است ; چنانکه به نظر می رسد خود هیوستن و گروهش نیز هنگام ساخت این فیلم از نتیجه کارشان تصور دقیقی نداشته اند . جنگل آسفالت الهام بخش فیلمسازان بزرگی بوده است . جولز داسین در ریفیفی ,  استنلی کوبریک در قتل  و  ژان پیر ملویل در کلاه و نفس دوباره به این فیلم ادای احترام کرده اند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳۰ صبح ۱۱:۱۲

 

عذرخواهی برای جنایت             Apology For Murder

کارگردان : سم نیوفیلد

فیلمنامه : فرد مایتن (براساس داستانی از خودش)

فیلمبردار : جک گرین هالگ

موزیک : لئو اردادی

بازیگران : آن سویج - هیو بیمونت – راسل هیکس – چارلز براون – پیری واتکین – سارا پادن

محصول  1945 - سیاه و سفید - 67 دقیقه

 

خبرنگاری به نام کنی بلیک (بیمونت) دلباخته زنی به نام تونی کرکلند (سویج) می شود و با اغواگری های او می پذیرد که در قتل همسر تونی به وی کمک کند . پس با صحنه سازی او را به قتل می رسانند . اما بعد از آن ,  بلیک رودست می خورد و تونی را در آغوش مرد دیگری می یابد ...

 

این نسخه بازسازی شده  غرامت مضاعف چندان هوشمندانه نیست . تنها ابتکار کارگردان ( نیوفیلد ) تبدیل کبریت و دستگاه ضبط صوت ( در غرامت مضاعف ) به فندک و ماشین تایپ در فیلم اخیر بوده است  . آن سویج بازیگر این فیلم در همان سال در فیلم نوآر رده و ماندگار بیراهه/ راه میان بر ساخته ادگار اولمر  نیز در نقش زنی فتنه انگیز و مرگ آفرین ظاهر شد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳۰ عصر ۱۲:۲۴

 

برخورد شدید            Impact

کارگردان : آرتور لوبین

فیلمنامه : دوروتی داون پورت و جی دراتلر ( براساس داستانی از جی دراتلر )

فیلمبردار : ارنست لازلو

موزیک : میشل میشلت

بازیگران : برایان دانلوی - الا رینز - هلن واکر - تونی برت – آنا می ونگ – رابرت وارویک

محصول 1949 یونایتد آرتیستز -  سیاه و سفید - 111 دقیقه

 

آیرن (واکر) همسر جوان کارخانه دار ثروتمند والتر ویلیامز (دانلوی) با همدستی جیم تورنس (برت) تصمیم می گیرند والتر را به قتل برسانند و ثروتش را تصاحب کنند ... 

 

کشته شدن مرد مجرم (تورس) در اواسط فیلم و برجسته شدن نقش والتر (قربانی) و زنده ماندنش و حتی سرنوشتی که سرانجام او را به سوی خوشبختی پیش می برد ,  وجه تمایز فیلم از آثار مشابه است . برخورد شدید به دلیل عدم خلاقیت کارگردان در به تصویر کشیدن پیامی اخلاقی و  انتخاب نادرست برخی از بازیگران ,  فیلمی متوسط و حتی نیمه متوسط است . طولانی بودن زمان فیلم , مزید بر علت و کلافه کننده است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳۰ عصر ۰۱:۳۰

 

بار انداز           Waterfront

کارگردان : استیو سکلی

فیلمنامه : مارتین مونی – اروین فرانکلین

فیلمبردار : رابرت کلاین

موزیک : ؟

بازیگران : جان کارادین – کارول نش – ماریس ریکسون – ادوین ماکسول – تری فراست – جان بلیفر

محصول 1944  P.R.C –  سیاه و سفید - 68 دقیقه

 

در خلال جنگ جهانی دوم , دکتر کارل دکر (نش) چشم پزشک و در عین حال جاسوس نازی در سانفرانسیسکو فعالیت می کند . در شبی مه آلود کتاب رمزگشای او به سرقت می رود . شبکه جاسوسی نازی ها که در خطر لو رفتن و متلاشی شدن است ,  به تکاپو می افتد ...

 

تاکید بر فضای مه گرفته در نما های خارجی , کمکی به فضاسازی موثر  نکرده است .  فیلم از هر حیث کهنه و عقب افتاده نشان می دهد و اشتباهات سهوی آنقدر زیاد است که در اواخر فیلم دیگر چندان به چشم نمی آید .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳۰ عصر ۰۴:۴۵

 

عذر ناموجه          Naked Alibi              

کارگردان : جری هوپر

فیلمنامه : لارنس رومن (براساس داستانی از رابرت برن و گلدیس ادواتر)

فیلمبردار : راسل متی

موزیک : هانس سالتر و فرانک اسکینر (هر دو بدون ذکر نام در عنوانبندی)

بازیگران : استرلینگ هیدن - گلوریا گراهام – جین بری – ماریکا هندرسن – ماکس شوالتر – بیلی چاپلین

محصول 1954 یونیورسال – سیاه و سفید – 86 دقیقه

 

بیمار روانی , ال ویلیس (بری) پس از کشتن سه مامور پلیس به جنوب آمریکا و مرز مکزیک می گریزد تا مدتی را نزد دوست خود ماریانا (گراهام) بگذراند که خواننده  کاباره است . افسر پلیس جو کانروی (هیدن) رد ال را می گیرد ...

 

سهل انگاری و سردرگمی در ساخت و بافت فیلم مشهود است . انگیزه قتل ها مشخص نیست . حتی اگر بپذیریم که عامل اصلی این جنایت ها دیوانگی ال باشد و بخواهیم همه چیز را توجیه کنیم , این سوال پیش می آید که این فرد چگونه با این حال و روز توانسته تا آن لحظه در جامعه زندگی کند ; تشکیل خانواده دهد و روزگار بگذراند . عدم تعادل روانی او به حدی است که در طول فیلم چندین بار به بهانه های متفاوت با دیگران درگیر می شود .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳۰ عصر ۰۵:۴۱

 

تبهکار          Hoodlum

کارگردان : ماکس نوسک

فیلمنامه : سم نیومن و نت تنچاک (براساس داستانی از خودشان)

فیلمبردار : کلارک رمسی

موزیک : دارل کالکر

بازیگران : لارنس تیرنی – آلن رابرتس – مارجری ریوردان – آنجلا استیونس – لیزا گولم – ادوارد تیرنی

محصول 1951 مونارچ  فیلم –  سیاه و سفید -  61 دقیقه

 

مجرمی سابقه دار  پس از پایان دوران محکومیت خود از زندان آزاد می شود و نزد خانواده اش بازمی گردد , اما دوباره رفتاری خلافکارانه را در پیش می گیرد ...

 

لارنس تیرنی بازیگر نقش نخست این فیلم در طی دهه 1940 و 1950 بارها در نقش تبهکاران و گانگستر ها ظاهر شد. از جمله دیلینجر (1945) , سن کویینتین (1946) , قاتل مادرزاد (1947) , تلکه (1950) و بکش یا بمیر (1952) . در اوایل فیلم مسئول زندان موقع ترخیص وینسنت ,  او را به اتاق اعدام می برد و صندلی مخصوص اعدام را به عنوان هشدار به وی نشان می دهد . باتوجه به این سکانس , انتظار تماشاگر  این است که وینسنت به جای آنکه در انتها مورد اصابت گلوله قرار گیرد ,  با صندلی الکتریکی اعدام شود . برخی تابو شکنی ها ازجمله رفتار غیرانسانی وینسنت با همسر برادرش  از جمله مواردی است که تنها می توانست در در یک فیلم رده B ساخته شود .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳۰ عصر ۰۷:۲۹

 

تنش            Tension

کارگردان : جان بری

فیلمنامه : آلن ریوکین (براساس داستانی از جان کولر)

فیلمبردار : هری استرادینگ

موزیک : آندره پروین

بازیگران : ریچارد بیسهارت – سید چریس – آدری تاتر – بری سالیوان – لوید گاف – تام دی آندره آ

محصول 1949 M.G.M  -  سیاه و سفید – 91 دقیقه

 

فروشنده داروخانه وارن (بیسهارت) پس از آنکه از دوست پسر همسرش کتک می خورد ,  تصمیم می گیرد او را بکشد , ولی در آخرین لحظه منصرف می شود . چندی بعد مرد فاسق با شلیک گلوله به قتل می رسد . پلیس بی درنگ وارن را به عنوان مظنون اصلی مورد پیگرد قرار می دهد ...  

 

باتوجه به نمای آغازین , نام فیلم آستانه تحمل هم می تواند باشد . همین مضمون سه سال بعد دستمایه فیلمی از فریتس لانگ قرار گرفت به نام برخورد در شب . به یادماندنی ترین لحظات فیلم یکی ساندویچ خوردن تاتر و مطالعه همزمان مجله ای سینمایی است که در آن عکس هایی از بازیگران مشهور سینما نظیر آوا گاردنر و استر ویلیامز به چشم می خورد ,  و دیگری سکانس آشنایی بیسهارت و سید چریس است که ناخودآگاه (و البته تا حدودی خودآگاه) به هم تنه می زنند .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳۰ عصر ۰۸:۵۶

 

لطفا مرا بکشید                Please Murder Me

کارگردان : پیتر گادفری

فیلمنامه : ال وارد و دونالد هاید (براساس داستانی از آندره دوپونت و دیوید چنتلر)

فیلمبردار : آلن استنس ولد

موزیک : آلبرت گلسر

بازیگران : آنجلا لنزبری - ریموند بر دیک فوران – جان دنر – دیک فورگان – لمونت جانسن

محصول 1956  - 78 دقیقه

 

وکیل مبرزی به نام آنتونی کریج (بر) دفاع از موکلش میرا لیدز (لنزبری) را با موفقیت به انجام می رساند و او را از اتهام قتل می رهاند . در این بین ارتباطی بین آن دو شکل می گیرد و  کریج به مرور درمی یابد که آن قتل را به واقع موکلش مرتکب شده  . لیدز که خود را در خطر می بیند  , کریج  را نیز به قتل می رساند و با صحنه سازی این واقعه را خودکشی جلوه می دهد ...

 

همانند بسیاری از فیلم های جنایی/ دادگاهی , این فیلم نیز از پرگویی مفرط رنج می برد (!) و حرکت در آنها کم است . بهترین لحظات فیلم یکی دو دقیقه شروع آن است که تحت تاثیر ابتدای D.O.A (رودولف ماته - 1949 ) ساخته شده .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۷/۳۰ عصر ۱۰:۳۸

 

باور شب              Yield To The Night        

کارگردان : جی لی تامسون

فیلمنامه : جون هنری (براساس داستانی از  خودش)

فیلمبردار : گیلبرت تیلر

موزیک : ری مارتین

بازیگران : دیانا دورس - میشل کریگ – ایوون میشل – مری نی – الگا لیندو -  جون میلر – مری مکنزی

محصول 1956 انگلستان –  سیاه و سفید - 99 دقیقه

 

مری هیلتون (دورس) را به اتهام قتل مجرم تشخیص داده و  به اعدام محکوم می کنند . تا فرا رسیدن موعد مقرر ,  پیشینه  او با صدای خودش مرور می شود ...

 

داستان جون هنری درباره پرونده آخرین مورد اعدام یک زن در بریتانیا بود , که یک سال قبل از ساخته شدن این فیلم واقعا اتفاق افتاده بود . دیانا دورس (ستاره سینمای انگلستان) در اولین نقش دراماتیک خود و واپسین فیلم قبل از مهاجرت بدفرجامش به هالیوود  , برای هرچه دقیق تر و باور پذیر تر شدن شخصیت مری هیلتون  , سنگ تمام می گذارد . هرچه به انتهای فیلم نزدیک می شویم  , از واقع گرایی به نوعی انتزاع می رسیم  و ذهن مغشوش و مشوش شخصیت اصلی به همراه صدایش و موزیک وهم انگیز ری مارتین , تصاویر را غیرعادی تر ارائه  می کند ; زوایای دوربین کج تر , سایه ها پر رنگ تر , اشیا درشت تر و مخوف تر می شوند . حتی برج یک کلیسای مشرف به زندان که به صدا در آمدن ناقوس آن نشانه  مرگ است , در اواخر فیلم وهم انگیز به نظر می رسد  . فضای زندان شبیه به صومعه ساخته شده و زندان بان ها (که همگی زن هستند ) به راهبه ها می مانند . هیچ زندانی دیگری را درطول فیلم نمی بینیم ;  انگار تنها زندانی این زندان مری هیلتون است  . توجه به جنبه های سورئالیستی و اکسپرسیونیستی , اشارات و نشانه ها ,  و پرهیز از ارائه تصاویری گزارش گونه و واقع گرا , این فیلم را از نمونه های مشابه , مثلا می خواهم زنده بمانم (وایز – 1958) متمایز کرده است . نام دیگر فیلم بلوند بزهکار است . (Blonde Sinner)




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۵ عصر ۰۱:۲۱

 

ماده سگ               La chienne

کارگردان : ژان رنوار

فیلمنامه : آندره ژیرار و ژان رنوار (براساس داستانی از ژرژ دولا فوشاردیه)

فیلمبردار : تئودور اسپارکول

بازیگران : میشل سیمون – ژانی مارز – ژرژ فلامان – ژان ژره – الکساندر رینالت – لوسین مانچینی

محصول 1931 فرانسه (گائومونت) – سیاه و سفید – 91 دقیقه

 

موریس (سیمون) کارمند موقر و محافظه کار و مبادی آداب بانکی است که در میانسالی از ازدواج ناموفق خود سرخورده  است و آهسته روزگار می گذراند تا اینکه  آشنایی او با زنی ولگرد به نام لولو (مارز)  زندگی ملال آورش را متحول می کند . شور و شعفی دل انگیز در وجودش شکل می گیرد و حال و هوایش دگرگون می شود . موریس برای رضای خاطر لولوی افسونگر  و برخورداری از محبت او , همه چیز خود را نثار می کند و از حیز انتفاع ساقط می شود . اما وقتی سرانجام لولو را با مرد دیگری (مسئول امور هماهنگی) می یابد , عنان از کف می دهد ...

 

در تاریخ سینما برخی فیلم ها ما به ازای واقعی داشته اند ; به این شکل که بازیگران فیلم در زندگی شخصی همانگونه زیستند که در فیلم ها ظاهر شدند . میشل سیمون , ژانی مارز و ژرژ فلامان مناسبات کاراکترها را در طول فیلمبرداری و پس از آن به طرزی مشابه تجربه کردند . به عنوان نمونه ای دیگر می توان به بیراهه ادگار اولمر (1945) اشاره کرد و سرگذشت تام نیل . ماده سگ ورسیون اولیه خیابان اسکارلت لانگ (1945) است . نام دیگر آن : isn't life a bitch  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۵ عصر ۱۱:۵۸

 

محبوس در قفس             Caged

کارگردان : جان کرامول

فیلمنامه : ویرجینیا کلاگ (براساس داستانی از خودش و برنارد شوئنفلد)

فیلمبردار : کارل گوتری

موزیک : ماکس استاینر

بازیگران : الینور پارکر – اگنس مورهد – الن کوربی – هوپ امرسون – بتی گارد – جان استرلینگ

محصول 1950 برادران وارنر – سیاه و سفید – 96 دقیقه

 

مری آلن (پارکر) را به اشتباه و در شرایطی که باردار است , به یک ندامتگاه منتقل می کنند . جرم او مشارکت در سرقتی مسلحانه عنوان می شود ! خوش قلبی و نازک دلی و عطوفت و ترس و استیصال او در پی رنج و خشونت و از سر گذراندن سختی بسیار به بی اعتنایی و هیچ انگاری تبدیل می شود . حال او آماده است تا به جامعه بازگردد ... 

 

وجه اشتراک فیلم با اغلب آثار ژانر زندان , وجود شخصیت کلیدی سرپرست سادیست با بازی هوپ امرسون است که برخلاف پرستار راچت در دیوانه ای از قفس پرید (فورمن – 1975) آنقدر خوش شانس نیست که از سوئ قصد جان به در برد و با چنگال به قتل می رسد . اما نکته ای که این فیلم را از آثار هم سنخش متمایز می کند ,  این است که در این فیلم تلاشی هماهنگ برای فرار از جانب زندانیان صورت نمی گیرد , بلکه بیشتر بر سیر تحول شخصیت و مسخ شدگی تاکید می شود . *  از این منظر محبوس در قفس را بیشتر باید درامی روان شناختی دانست تا تریلری جنایی . به یادماندنی ترین لحظات فیلم سکانس جشن سال نو در ندامتگاه است . اگنس مورهد با ایفای نقش مدیر مقتدر و دلسوز زندان , پرسونای سینمایی خود را که به طور عمده متاثر از گذرگاه تاریک (دیوز - 1947) بود , تلطیف می کند .

 

 

---------------------------------------------------

* در قسمتی از فیلم , مری آلن در واکنشی عصبی و غیر عادی و ناگهانی سعی می کند از سیم خاردار بگذرد و بگریزد ,  که این مورد را باید با الگوی پیش برنده ماجرای تقریبا تمام فیلم های ژانر زندان که بنمایه آن براساس طرح ریزی و اجرای نقشه فرار شکل می گیرد ,  متمایز دانست .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۷ صبح ۰۳:۰۷

 

خیابان بدون نام               Street With No Name

کارگردان : ویلیام کیتلی

فیلمنامه : هری کلینر و ساموئل انجل (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

فیلمبردار : جوزف مک دونالد

موزیک : لایانل نیومن

بازیگران : مارک استیونس  -  ریچارد ویدمارک – لوید نولان – باربارا لارنس – اد بیگلی – دونالد بوکا - مک اینتایر

محصول 1948 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 91 دقیقه

 

مامور FBI  جورج مانلی (استیونس)  موفق به جلب اعتماد سردسته گروه خلافکاران استیلنس (ویدمارک) می شود و در تشکیلات آنها رخنه می کند . او اطلاعات را به طور مخفیانه و با کمک یکی از همکاران خود (مک اینتایر) به پلیس انتقال می دهد . برخلاف انتظار , نقشه به دام انداختن تبهکاران لو می رود . استیلنس  ابتدا به زنی که اوقاتش را با اعضای گروه می گذراند (لارنس) مشکوک می شود ,  اما بعد توسط یک دوست (!) که مامور  FBI و جاسوسی دوجانبه است ,  به هویت مانلی پی می برد ...

 

از نمونه های شاخص و قدرنیافته مکتب پلیسی/ مستند سینمای آمریکا که در نیمه دوم دهه 1940 از رونق خاصی برخوردار بود و هنری هاتاوی پیشگام آن محسوب می شد . به کارگیری فضای شهری به شیوه ای واقع گرا و پرهیز از تکلف و ساختار روایی گزارش گونه ویژگی مهم فیلم است . استفاده از لوکیشن در بخش های های فقیرنشین و جنوب شهر و حواشی مسابقات بوکس با دقت نظری مثال زدنی صورت گرفته است . در 1949 سه نمایش رادیویی بر اساس این فیلم تهیه و پخش شد . نقشی که باربارا لارنس ایفا کرد , ابتدا برای جون هاور درنظر گرفته شده بود که او نپذیرفت تا بتواند در کمدی/فانتزی اسکودا هی , اسکودا هو  برقصد یا شنا کند یا شنا کنان برقصد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۷ عصر ۰۱:۳۲

 

فرشته سقوط کرده              Fallen Angel

کارگردان : اتو پره مینجر

فیلمنامه : هری کلینر (براساس داستانی از مارتی هالند)

فیلمبردار : جوزف لاشل

موزیک : دیوید راکسین

بازیگران : دانا اندروز – لیندا دارنل – آلیس فی – چارلز بیکفورد – آن ریوری – بروس کبوت

محصول 1945 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 98 دقیقه

 

مسافری آس و پاس به نام اریک استانتن (اندروز) در شهرکی ساحلی بین لس آنجلس و سانفرانسیسکو توقف می کند تا در اغذیه فروشی پاپ شام بخورد . شهرت این کافه رستوران بیش از آنکه به خاطر همبرگر یا نوشابه باشد ,  به دلیل پیشخدمتی وسوسه گر و بد قلق به نام استلا (دارنل) است . استانتن در مسافرخانه ای در آن حوالی اقامت می کند و شب ها به اغذیه فروشی پاپ می رود . او به زودی درمی یابد که برای پاسخ به ندای دل , باید هزینه کند و چون آه در بساطش نیست ,  ناچار می شود در یک طرح ضربتی با جون میلز (فی) زنی پولدار و کسالت بار ازدواج کند و با مدیریت بهینه منابع به اهداف مورد نظر دست یابد . اما روزگار ساز ناکوک می زند و استلا به طرز مرموز و عجیبی به قتل می رسد . پلیس بی درنگ یقه استانتن را می گیرد ; چراکه آنها این اواخر چندین بار با هم دیده شده اند . حال استانتن باید برای اثبات بی گناهی قاتل را بیابد ...

 

فضاسازی فیلم پیش از مرگ استلا و برجسته شدن نقش آلیس فی عالی است و اگر تا انتها با سبک و سیاق یک ساعت نخست پیش می رفت , شاهکاری خلق می شد که به هر شکل نشد . مهم ترین آسیب فیلم این است که ملال انگیزی شخصیت جون میلز , ملال انگیز ارائه شده است . سکانس های مربوط به اغذیه فروشی پاپ و اطراف آن با حال و هوای شبانه بارانی برای مخاطب امروز هم وسوسه کننده است . نکته اخلاقی (یا ضد اخلاقی !) ماجرا این است که استانتن به عنوان کسی که در برابر شر می ایستد , خود یک شرور بالقوه است و به وجدان و اخلاق اهمیت نمی دهد ,  اما بنا بر مصلحت و از سر اجبار ناچار می شود تا پزی قانون گرا و اخلاقی به خود بگیرد .   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۱۰ عصر ۰۱:۲۵

 

خداحافظی طولانی          Long Goodbye

کارگردان : رابرت آلتمن

فیلمنامه : لی براکت (براساس داستانی از ریموند چندلر)

فیلمبردار : ویلموس زیگموند

موزیک : جان ویلیامز

بازیگران : الیوت گولد – نینا ون پالانت – جیم بوتن – استرلینگ هیدن – مارک رایدل -  هنری گیبسن

محصول 1973 یونایتد آرتیستز – رنگی – 112 دقیقه

 

کارآگاه خصوصی فیلیپ مارلو (گولد) , با مرگ مبهم همسر دوستش درگیر ماجرایی می شود که در پایان او را وا می دارد آدم بکشد ... 

 

بیست سال پس از انتشار رمان خداحافظی طولانی به قلم چندلر  ,  رابرت آلتمن و لی براکت در اقدامی به ظاهر واپسگرا ولی به شدت هوشمندانه سراغ آن رفتند ; فضای داستان را به دهه 70 منتقل کردند و فیلیپ مارلوی خودشان را ساختند و امروز فیلم آلتمن اثری پست مدرن به نظر می رسد ; چون به رغم اینکه کارآگاه خصوصی و شخصیت مارلو  ذاتا دهه هفتادی نیستند , اما نوع روابط و  فضای فیلم کاملا انگ زمانه خود (دهه پرشور 70) را داراست . بازی منحصر به فرد و غیر کلیشه ای الیوت گولد که نخ به نخ ,  متصل و بلا انقطاع در سراسر فیلم درحال سیگار دود کردن است با تکیه کلام مخصوصش " من میزونم ! " * و نیز موسیقی دلچسب جان ویلیامز در کیفیت کار بیشترین تاثیر را دارند . فیلم مانند اسلاف  خود – مثلا خواب ابدی هاکس – رگه هایی از طنز دارد که ظریف و متناسب استفاده شده . از جمله اینکه مارلو در همه جا و همه حال مورد هجمه سگان قرار می گیرد . حضور چند دختر در همسایگی خانه او که بر روی تراس حرکاتی از نوع یوگا و اروبیک انجام می دهند هم ,  موقعیت های طنز آلود – و نه لوده – ایجاد می کند . همچنین این فیلم را می توان در ردۀ فیلم های خیابانی نیز گنجاند که اسکورسیزی چند ماه بعد با پایین شهر (1973)  آن را تثبیت کرد و در راننده تاکسی (1976) سبک مزبور را به اوج رساند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۱۰ عصر ۱۱:۴۳

 

سزار کوچک               Little Caesar

کارگردان : مروین لروی

فیلمنامه : فرانسیس ادوارد فارگو – رابرت لی (بر اساس داستانی از و. ر. برنت)

فیلمبردار : تونی گادیو

موزیک : ارنو راپی

بازیگران : ادوارد جی رابینسن – داگلاس فربنکس جونیور – گلندا فارل – ویلیام کالیر – رالف اینک – توماس جکسن

محصول 1931 برادران وارنر – سیاه و سفید – 79 دقیقه

 

تبهکار خرده پا ریکو ملقب به سزار کوچک (رابینسن) با جاه طلبی و بی رحمی مدارج ترقی را در دار و دسته تبهکاران طی می کند و به عنوان شریک رئیس بزرگ ,  اداره بسیاری از کاباره ها ,  کازینوها و قمارخانه ها را در چند ایالت شرقی به عهده می گیرد و بر گروه بزرگی از گانگسترها فرمان می راند . اما اصرار او برای همراهی یک دوست به نام جو ماسارا (فربنکس) با تشکیلات آنان در شرایطی که جو از کارهای خلاف دست شسته ,  به انهدام و فروپاشی باند می انجامد ...

 

از لحظات به یادماندنی فیلم می توان به صحنه ای اشاره کرد که ریکو یکی از اعضای گروه را به دلیل سرپیچی ترور می کند , اما مراسم بزرگداشت باشکوهی برای او ترتیب می دهد و در آن شرکت می کند . از نکات جالب دیگر می توان به برخورد رئیس بزرگ با سزار کوچک اشاره کرد که به شیوه خاصی از او پذیرایی می کند . چند سکانس بعد هنگامی که ریکو  دوست قدیم خود را به دفتر کار مجلل اش دعوت می کند ,  دقیقا به همان روش با میهمان خود مواجه می شود . اما اوج دراماتیک فیلم لحظه ای است که ریکو با وجود خیانت یار قدیم اش ,  از کشتن او خودداری می کند . سزار کوچک الگوی اولیه فیلم های گانگستری/سرگذشت نامه ای تاریخ سینماست . فیلم هایی نظیر دشمن مردم , صورت زخمی ,  دیلینجر و آلکاپون . تصور این که سزار کوچک یکی از بیست و سه فیلمی است که لروی از 1930 تا 1933 برای کمپانی برادران وارنر ساخت ,  امروز کمی دشوار است .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۱۲ صبح ۱۲:۵۲

 

فریادزنان بیدار می شوم                  I Wake up Screaming

کارگردان : بروس هامبرستون

فیلمنامه : دو وایت تیلر (بر اساس داستانی از استیو فیشر)

فیلمبردار : ادوارد کرون جگر

موزیک : کریل ماکریج

بازیگران : ویکتور ماتیور – بتی گریبل – کارول لندیس – لیرد کرگر – ویلیام گارگان – آلن موبری

محصول 1941 فاکس قرن بیستم – سیاه و سفید – 82 دقیقه

 

کارگزار تبلیغاتی فرانکی کریستوفر (ماتیور) به اتهام قتل نوستاره هالیوود ویکی لین (لندیس) که توسط خودش کشف و ارائه شده , متهم می شود . فرانکی به همراه خواهر مقتول جیل (گریبل) جست و جوی خود را برای یافتن سرنخ آغاز می کنند و در نهایت مشخص می شود یکی از ماموران پلیس که به ویکی توجه داشته , به دلیل حسادت نسبت به فرانکی ,  با وجود اینکه از حقیقت امر و هویت قاتل آگاه بوده ,  با دستکاری اطلاعات و صحنه سازی ,  فرانکی را مجرم جلوه داده ...  

 

از نمونه های اولیه جریان فیلم نوآر که ساختار روایی آن براساس فلشبک پیش می رود . دو تن از بازیگران این فیلم جوان مرگ شدند ; لیرد کرگر در 31 سالگی  و کارول لندیس در 29 سالگی که پس از چهار بار ازدواج ناموفق سرانجام خودکشی کرد . در سکانسی از فیلم که در سرد خانه اتفاق می افتد ,  نور به حدی زیاد است که مانع از وضوح تصویر می شود و کارکرد آن شبیه به تاریکی است که این دستاورد تکنیکی , نوآورانه بوده است . حضور بتی گریبل هنرپیشه تیپیک  نقش های فانتزی / موزیکال کمپانی فاکس در فیلمی جنایی از آن موارد استثنایی در دوران نظام استودیویی است که به ندرت رخ می داد . نام دیگر فیلم شر و شور است ( Hot Spot ) .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۱۲ عصر ۰۴:۲۴

 

قاتلان           Killers

کارگردان : دان سیگل

فیلمنامه : جین ال. کان (برمبنای داستانی از ارنست همینگوی)

فیلمبردار : ریچارد ال. رالینگز

موزیک : جان ویلیامز

بازیگران : لی ماروین – انجی دیکینسن – جان کاساویتس – رانالد ریگان – کلو گالاگر – کلود ایکینز

محصول 1964 یونیورسال – رنگی – 94 دقیقه

 

دو آدمکش حرفه ای (ماروین و گالاگر) معلم مدرسه نابینایان جانی نورت (کاساویتس) را سر کلاس , به قتل می رسانند . اما خودداری جانی از فرار یا مقابله با قاتلان ,  آنان را کنجکاو می کند تا درمورد پیشینه او تحقیق کنند . آنها در می یابند که جانی قهرمان مسابقات اتومبیل رانی بوده و به دنبال آشنایی با زنی دودوزه باز به نام شیلا (دیکینسن) و با اغواگری های او به تشکیلات یک گروه سارق راه یافته و به عنوان راننده ای زبردست آنان را همراهی کرده و سرانجام قربانی دسیسه چینی سردسته گروه (ریگان) و شیلا شده است ... 

 

تنها وجه اشتراک این فیلم با ساخته سیودماک (قاتلان-1946) ,  این است که غیر از چند دقیقه آغازین , هیچ ارتباطی با اثر همینگوی ندارد . ایده ابتدای فیلم ,  ورود ماروین و گالاگر به آموزشگاه نابینایان , رفتار جنون آمیز آنان با مدیر مدرسه و قتل جانی با شلیک چندین گلوله در حضور نابینایان ,  چنان میخکوب کننده و هراس آور است که باید آن را در زمره سکانس های منتخب سینمای جنایی قرار داد . در این فیلم بر خلاف نسخه 1946 خبری از بازرس بیمه نیست و تحقیقات را خود قاتلان انجام می دهند . نقش آفرینی لی ماروین به عنوان شخصیت خبیث فیلم اصیل و بی همتاست و تنها یکی از جلوه هایش صحنه ای است که در واپسین دقایق فیلم پس از زخمی شدن و در حالی که تقریبا مرده , هنوز انگشت سبابه اش ناخودآگاه تکان می خورد ; انگار که روی ماشه است . آیا موجز تر از این می توان شمایل یک قاتل مادرزاد را بر پرده سینما تصویر کرد ؟      




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۸/۱۲ عصر ۰۵:۵۰

 

قاتلان           Killers

کارگردان : رابرت سیودماک

فیلمنامه : آنتونی ویلر و جان هیوستن (براساس داستانی از ارنست همینگوی)

فیلمبردار : ال وود بردل

موزیک : میکلوش روشا

بازیگران : برت لنکستر – اوا گاردنر – ادموند اوبراین – ویرجینیا کریستین – ویلیام کانراد – چارلز مک گرو – آلبرت دکر

محصول 1946 یونیورسال – سیاه و سفید – 105 دقیقه

 

بوکسور سابق سوید (لنکستر) بدون اینکه کوچکترین مقاومتی کند یا بگریزد ,  به دست دو آدمکش حرفه ای (کانراد و مک گرو) به قتل می رسد . بازرس بیمه (اوبراین) تحقیقات خود را آغاز می کند و درمی یابد سوید پس از آشنایی با یک خواننده کاباره  به نام کیتی (گاردنر) جذب یک گروه تبهکار شده و چنان از همپالکی های خود رو دست خورده که دیگر خود را مرده ای متحرک می پنداشته است ...

 

داستان کوتاه همینگوی تنها شروع فیلم را رقم می زند و ادامه آن حاصل همفکری هیوستن و سیودماک است . فیلم از طریق یازده فلشبک تو در تو پیش می رود اما به هیچ وجه دچار آشفتگی نمی شود . قاتلان بیش از هر فیلم سیودماک در تثبیت سبک بصری , روایت و شمایل نگاری فیلم نوآر نقش داشته است . او که از فیلمسازان مهاجر محسوب می شد کارنامه پرباری در این عرصه دارد : دام ها (1939) ,  شبح بانو (1944) ,  تعطیلات کریسمس (1944) , مظنون (1945) ,  ماجرای عمو هری (1945) ,  پلکان مارپیچ (1945) ,  آینه تاریک (1946) ,  فریاد شهر (1948) ,  نارو (1949) و شیطان در شب ضربه می زند (1957) .

برت لنکستر ,  چارلز مک گرو و ویلیام کانراد به دنبال اقبال خاص و عام به این فیلم ,  تا سال ها در نقش ضد قهرمان ها یا بدمن های فیلم های نوآر جا خوش کردند . برت لنکستر با خوی حیوانی (داسین-1947) ,  خشم صحرا (لوئیس آلن-1947) ,  تنها گام برمی دارم (هسکین-1948) ,  ببخشید شماره را عوضی گرفتید (لیتواک-1948) ,  بوسه ای بر دستان خونین من بزن (فاستر-1948) ,  نارو (سیودماک-1949) ,  خط شنی (دیترله-1949) و بوی خوش موفقیت (مکندریک-1957) .

چارلز مک گرو با شب طولانی (لیتواک-1947) ,  خوی حیوانی (داسین-1947) ,  گانگستر ( ویلس-1947) ,  ماموران خزانه داری (مان-1947) , تحت تعقیب (جک برنهارد-1948) ,  قطار سریع السیر برلین (تورنور-1948) , حکومت وحشت (مان-1949) ,  ماجرای مرزی (مان-1949) ,  ماجرای مولی x (ویلبر-1949) ,  تهدید (فیست-1949) ,  خیابان فرعی (مان-1950) , من یک دزد مغازه بودم (لامانت-1950) ,  سرقت از خودروی حامل پول های بانک (فلایچر-1950) ,  زن دلخواه او (فارو-1951) ,  سد راه (دنیلز-1951) و  حاشیه باریک (فلایچر-1952) .

و ویلیام کانراد با جسم و روح (راسن-1947) ,  ببخشید شماره را عوضی گرفتید (لیتواک-1948) ,  تنش (بری-1949) ,  خیابان یکطرفه (فرگونز-1950) , با 1119 تماس بگیرید (مایر-1950) ,  فریاد خطر (پریش-1951) ,  خلافکاری (کرامول-1951) ,  فریاد صید (لوئیس-1953) و  پنج سارق (کارلسن-1955) .  

همچنین ادموند اوبراین با اینکه در نقش های منفی کمتری ظاهر شده ,  اما او نیز از شخصیت های آشنای فیلم های جنایی ,  پلیسی و نوآر محسوب می شود و معمولا در نقش پلیس ,  مامور مخفی یا قربانی از همه جا بی خبر و بازنده در یاد می ماند . فیلم های مهم او در این حیطه عبارتند از : قاتلان سیودماک-1946) ,  دام (گوردون-1947) ,  خوی حیوانی (داسین-1947) , زندگی دوگانه (کیوکر-1947) ,  ارتکاب جنایت (گوردون-1948) ,  التهاب (والش-1949) ,  نتیجه معکوس (شرمن-1950) ,  مرده در مقصد (ماته-1950) ,  راندن در بزرگراه 711 (جوزف نیومن-1950) ,  بین نیمه شب و بامداد (داگلاس-1950) ,  دوتا از یک جنس (لوین-1951) ,  نقطه عطف (دیترله-1952) ,  مسافر مجانی بین راه (لوپینو-1953) ,  مردی در تاریکی (لاندرس-1953) و نشان پلیس برای جنایت (ادموند اوبراین و هاوارد کاچ-1954) .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۰/۱۱ عصر ۱۱:۲۶

 

آل کاپون        Al Capone

کارگردان : ریچارد ویلسن

فیلمنامه : مالوین والد – هنری گرین برگ

فیلمبردار : لوشن بالارد

موزیک : دیوید راکسین

بازیگران : راد استایگر – فی اسپین – جیمز گریگوری – مارتین بالسام – نهمیا پرساف – رابرت گیست

محصول 1959 اِلید آرتیستز – سیاه و سفید – 104 دقیقه

 

شیکاگو، 1919 . خلافکاری خرده پا به نام آل کاپون (استایگر) به عنوان وردست یک گانگستر استخدام می شود و خیلی زود خود را "نشان" می دهد و رفته رفته در شبکۀ گسترده قاچاق مشروبات الکلی قدرت را تصاحب می کند و رقبا را به زیر می کشد. در این روند در چند مورد با واسطه ، مرتکب جنایت می شود . از جمله در روز ولنتاین سال 1928 عوامل اجیر شدۀ او هفت تن از افراد یک گروه گانگستری دیگر را به ضرب گلوله از پای درمی آورند ...  

 

فیلمی سرگذشت نامه ای درمورد یکی از مشهورترین گانگسترهای قرن بیستم ، که در برخی موارد به واقعیت وفادار نیست . از جمله نحوۀ مرگ کاپون در زندان را دیگرگون نشان می دهد ; شاید برای فرار از سانسور . در پایان فیلم می بینیم که گروهی از زندانیان کاپون را در زندان به قتل می رسانند . اما واقعیت این است که او بر اثر یک بیماری در زندان جان سپرد. اوج دراماتیک فیلم لحظاتی است که آل کاپون فرمان ترور شخصی را صادر می کند و در پی آن برای به دست آوردن محبت همسر مقتول با صحنه سازی  به آن زن بی نوا می قبولاند که در این ماجرا دست نداشته ... نقش آفرینی راد استایگر در این فیلم، یاد آور بازی ماندگار ادوارد جی رابینسن در سزار کوچک (لروی – 1931) است . استفاده از گفتار متن از ویژگی های این فیلم به شمار می رود . تا کنون فیلم های دیگری نیز درمورد این شخصیت ساخته شده از جمله : کاپون (کارور - 1975) و دار و دستۀ کاپوناستند اِون - 2002) .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۰/۲۷ عصر ۰۳:۳۸

 

سه مرد برای کشتن          3hommes à abattre / Three Men to Destroy

کارگردان : ژاک دوره

فیلمنامه : آلن دلون – ژاک دوره – کریستوفر فرانک (براساس داستانی از ژان پاتریم مانچه تی)

فیلمبردار : ژان تورنیِر

موزیک : کلود بولینگ

بازیگران : آلن دلون – دالیلا دی لازارو – میشل آک لِیر – پاسکال روبرتس – لین کاردونت – ژان پیر داراس

محصول 1980 فرانسه – رنگی – 93 دقیقه

 

 

قماربازی به نام میشل ژرفو (دلون) در حال رانندگی به یک مصدوم برمی خورد که مورد اصابت گلوله قرار گرفته و او را به درمانگاه منتقل می کند و به این ترتیب به مهلکه می افتد; چراکه آن مصدوم نباید نجات پیدا می کرده و دخالت میشل روال کار را تغییر داده . اکنون تروریست ها به گمان اینکه او از عوامل گروه رقیب است درصدد اند او را سر به نیست کنند. در این بین نامزد میشل (دی لازارو) و نیز دوست و یاور میشل (آک لیر) هر یک به نوعی تاوان پس می دهند ...

 

فیلم پلیسی خوش ساختی که با صحنه های اکشن باورپذیر و نیز بهره گیری از برخی جلوه ها انتظار مخاطب متوسط را از تماشای فیلمی با شرکت آلن دلون به خوبی برآورده می کند. تبهکاران در این فیلم مافیای فروش تسلیحات معرفی می شوند که با توجه به زمان وقوع ماجراهای فیلم و اوج گیری رقابت های تسلیحاتی در دنیا می تواند ما به ازای واقعی نیز داشته باشد (مثلا جنگ ایران و عراق – افغانستان و شوروی – نیکاراگوئه – آسیای شرقی و ...) تبدیل قهرمان به قربانی در واپسین لحظات فیلم که به یک نوع امضا در بسیاری از فیلم های ساخته شده با حضور آلن دلون تبدیل شده بود،  این بار نیز تماشاگر را به شیوه ای مشابه بدرقه می کند .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۰/۲۷ عصر ۱۰:۰۲

 

داستان پلیس*         Flic Story  

کارگردان : ژاک دوره

فیلمنامه : آلفونسو بودارد – ژاک دوره (بر اساس اتو بیوگرافی روژه بورنیچ)

فیلمبردار : ژان ژاک تاربس

موزیک : کلود بولینگ

بازیگران : آلن دلون – ژان لویی ترینتیان – ریناتو سالواتوره – کلودین آگر – ماریوس بیراد – ماریو دیوید

محصول 1975 ایتالیا و فرانسه – رنگی – 107 دقیقه

 

افسر پلیس روژه بورنیچ (دلون) مامور رسیدگی به جنایتی می شود که در جریان سرقت از یک بانک روی داده و طی آن یک مامور پلیس به قتل رسیده . سرنخ ها او را به باند دزدان مسلح و در نهایت ، رئیس گروه امیل بوسون (ترینتیان) می رساند ...

 

فضاسازی فیلم به لحاظ پیاده کردن عناصر بصریِ دهۀ 1940 عالی است و تاکید روی رنگ های گرم در صحنه آرایی و طراحی لباس به حدی است که می توان آن را نقطۀ مقابل فیلم یک پلیس (ملویل – 1972) با آن حال و هوای افسرده و یخ کرده و خاکستری اش دانست.

داستان پلیس چارچوب ها و انگاره های شناخته شدۀ فیلم های جنایی سینمای کلاسیک را در برخی موارد مطابق میل خود تغییر می دهد. مثلا رابطۀ مبتنی بر تحکم و بازخواست دلون توسط مافوقش که مدام او را استنطاق می کند، در نمونه های کلاسیک بیشتر از نوع برحذر داشتنِ کارآگاه خصوصی یا مامور پلیس توسط همکاران، دوستان یا رؤسا بود . به عنوان نمونه : کلنجار سم اسپید با همکاران سابقش در شاهین مالت (هیوستن - 1941) ، دلسوزی های دوست مایک همر برای جلوگیری از ورود او به پرونده ای جنایی در من هیئت منصفه (ا. س. ک. س -–1953) ، کشمکش گلن فورد با رئیسش در تعقیب بزرگ (لانگ -–1953).

از موارد دیگر می توان به حضور یک زنِ همراه در گروه تبهکاران اشاره کرد ; با این تفاوت که در نوآرهای کلاسیک این زن غالبا فتان و ویرانگر بوده است مثلا : ویرجینیا مایو در التهاب (والش – 1949) یا اوا گاردنر در قاتلان (سیودماک – 1946) یا ویرجینیا گرِی در بزرگراه 301 (استون – 1950) یا مری وینزور در قتل (کوبریک - 1956). اما این بار با برقراری رابطه ای نَسَبی از نوع خواهر– برادری بین این زن و یکی از اعضای گروه و فِقدان مایه های ارو# تیک، فَم فتالیسم نیز رنگ باخته است . ** از طرف دیگر، خیانت به عنوان تم اصلی در بسیاری فیلم نوآرها با محوریت سرقت، این بار هم بر داستان فیلم سایه افکنده و تغییر چندانی در پرداخت سینمایی این مفهوم نمی بینیم . شخصیت پردازی بورنیچ با بازی آلن دلون نیز در خور توجه است . او نقیض رفتاریِ کارآگاهان خشن و هنجارشکنی چون مایک همر یا هری کالاهان را به نمایش می گذارد و در نهایتِ آرامش و پایبندی به اصول انجام وظیفه می کند. 

 

------------------------------------------------

* این فیلم در ایران با نام بازی با آتش نمایش داده شده.

** افزایش فعالیت گروه های دفاع از حقوق زنان و حمایت افکار عمومی تحت تاثیر جَو در دهۀ 1960 و 1970 از عوامل اصلی کمرنگ شدن حضور فم فتال ها در سینما بود .  




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۱/۶ عصر ۱۲:۲۹

 

دو مرد در منهتن         Two Men in Manhattan/Deux hommes dans Manhattan

کارگردان : ژان پیر ملویل

فیلمنامه : ژان پیر ملویل

فیلمبردار : نیکلاس هایر

موزیک : کریستین شوالیه – مارشل سولال

بازیگران : ژان پیر ملویل – پیر گراست – کریستین ادوس – جینجر هال – کولت فلوره – مونیک هنسی

محصول 1959 کلمبیا – سیاه و سفید – 84 دقیقه

 

در پی ناپدید شدن یک دیپلمات در نیویورک ، دو خبرنگار (ملویل و گراست) از طرف یکی از پر تیراژترین مطبوعات فرانسه مامور پیگیری و پوشش خبری ماجرا می شوند . آنها به هر جای ممکن سرک می کشند و یافته های خود را با عکس، مستند می کنند ...

 

سال ها پیش از ساخته شدن فیلم های نیویورکی توسط وودی آلن و مارتین اسکورسیزی ، ملویل دو مرد در منهتن را در گرامیداشت این شهر و به طور دقیق تر در گرامیداشت محلۀ منهتن نیویورک ساخت و حال و هوای شبانۀ آن را با شیفتگی تمام و تقدیس گونه به تصویر کشید; همراه با ترنم موزیک جاز، نمای آسمان خراش ها و پل ها از زوایای گوناگون، بارها، دیسکوهای زیر زمینی، نئون های تبلیغاتی و ... در واقع موضوع ساده فیلم بهانه ای است برای پرسه ای شبانه در گوشه و کنار این شهر. کاراگاهان خصوصی و هفت تیر در فیلم نوآرها این بار جای خود را به خبرنگاران و دوربین عکاسی داده اند صحنۀ پایانی در دمدمای صبح که در آن گراست حلقه های نگاتیو عکس هایی که با سختی بسیار گرفته را دور می اندازد و پوچ انگارانه می خندد، یادآور قهقهۀ والتر هیوستن در گنج های سیه را مادره (جان هیوستن – 1948) است . ملویل در این فیلم برای اولین و آخرین بار در فیلمی از خودش به عنوان بازیگر ظاهر شد .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۱/۹ عصر ۰۹:۳۸

 

با زندگی دیگران *               With the Lives of Others/Avec la peau des autres

کارگردان : ژاک دوره

فیلمنامه : ژاک دوره – جوز جیووانی – جورج بارداویل – ژیلی پرالت

فیلمبردار : ژان بوفه تی

موزیک : میشل ماگن

بازیگران : لینو ونتورا – ژاک سروه – ژان بویه – ماریلو تولو – آدریان هاون

محصول 1966 فرانسه و ایتالیا – رنگی – 90 دقیقه

 

جاسوسی خبره و کاربلد (ونتورا) از پاریس به وین می آید تا درخصوص وضعیت جاسوسی دیگر (بویه) تحقیق کند و دریابد که آیا او جاسوسی خائن و دوجانبه است یا نه ...

 

فیلم، پیچیده نما و کلافه کننده است و می توان از خیر تماشای آن گذشت. یکی از باطل ترین لحظات فیلم آنجایی است که ژاک سروه وانمود می کند زخمی شده و دارد می میرد و با سیانور خودکشی می کند که زودتر بمیرد و کمتر زجر بکشد و لینو ونتورا هم گول می خورد و باور می کند.

 

--------------------------------------------------------

* این فیلم در ایران با نام ماموریت در وین نمایش داده شده .




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۱/۱۱ عصر ۰۸:۳۹

 

آخرین آدرس مشخص                 Last Known Address /Dernier domicile connu

کارگردان : جوز جیووانی

فیلمنامه : جوز جیووانی (براساس داستانی از جوزف هارینگتن)

فیلمبردار : اتن بکر

موزیک : فرانسوا دی روباکس

بازیگران : لینو ونتورا – مارلن ژوبر – میشل کنستانتین – پل کراچت – آلن موته – بئاتریس آرناک

محصول 1970 ایتالیا و فرانسه – رنگی – 105 دقیقه

 

وقتی بازرس پلیس لئونتی (ونتورا) که نشان لیاقت گرفته از روی  وظیفه شناسی فرزند یک وکیل سرشناس و ذی نفوذ را به اتهام مستی در حین رانندگی بازداشت می کند، برای او پاپوش درست می کنند و به یک کلانتری مفلوک در یک محلۀ پست شهر تبعیدش می کنند تا با اراذل دست و پنجه نرم کند و درس عبرت بگیرد. در یکی از ماموریت ها او و دستیارش (ژوبر) باید رد یک قاتل روانی و نوچه هایش را بگیرند و آنها را از انجام جنایات بیشتر بازدارند ...

 

حضور مارلن ژوبر به عنوان وردست ونتورا که به مرور کارآموزی می کند، صرفا جنبۀ تزئینی دارد و ماموریت پرخطر او در بدو ورودش به این حرفه سوال برانگیز است. گریم غلو شدۀ بدمن فیلم بیشتر مضحک از آب درآمده تا خوفناک. ماجراها، سر هم بندی شده و سست و بی مایه پیش می روند تا تمام شوند; فقط همین .    




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۱/۲۶ صبح ۱۰:۴۴

 

شاهدی در شهر               Un témoin dans la ville / Appuntamento con il delitto / Witness in the City

کارگردان : ادوار مولینارو

فیلمنامه : ادوار مولینارو – ژرار اوری – آلن پوآره – آندره تابت (براساس داستانی از پیر بویلی و توماس نارسه ژاک )

فیلمبردار : هانری دکا

موزیک : بارنی ویلن

بازیگران : لینو ونتورا – ساندرا میلو – فرانکو فابریتزی – ژاک برتیر – دانیل سکالدی – روبرت دالبان

محصول 1959 ایتالیا و فرانسه – سیاه و سفید – 86 دقیقه

 

آنسلین (ونتورا) فاسق و قاتل همسرش را به قتل می رساند اما هنگام ترک صحنۀ جرم، تصادفا یک رانندۀ تاکسی به نام لمبرت او را می بیند. اکنون آنسلین قصد دارد با تهدید، او را از خبرچینی بر حذر دارد; غافل از این که رانندۀ تاکسی برای اینکه به مخمصه نیفتد اصلا قصد مراجعه به پلیس را ندارد. با این حال آنسلین برای اطمینان هر چه بیشتر لمبرت را می یابد تا از او زهر چشم بگیرد، اما لمبرت که نگران جانش است مقاومت می کند و به این ترتیب آنسلین ناچار می شود او را نیز به قتل برساند ...

 

همۀ صحنه های فیلم در تاریکی شب و با حداقل نور فیلمبرداری شده اند. به همین دلیل، صدا اعم از گفت و گو ها، افکت های صوتی و موزیک، اهمیتی دوچندان یافته. به عنوان نمونه در سکانسی که آنسلین و لمبرت در تاکسی درگیر می شوند، ما همراه با همکاران او در سطح شهر، از طریق انتقال صدا توسط گوشیِ تلفن سیارِ تعبیه شده در درون تاکسی که فعال (on) است در جریان وقایع قرار می گیریم. نکتۀ دیگر آنتی پاتیک بودن شخصیت اصلی است که تماشاگر با او همراه نمی شود و همذات پنداری نمی کند و نسبت به او دافعه دارد و حتی در بخش هایی از فیلم فضاسازی طوری است که ترسناک جلوه می کند و از این نظر شاهدی در شهر را باید در حوزۀ تریلرهایی از نوع شیطان صفتان (هانری ژرژ کلوزو – 1954) قرار داد. در حالی که در برخی از فیلم های جنایی عکس این موضوع صادق است و بیننده با شخصیت اصلی یا ضد قهرمان فیلم احساس قرابت می کند; به عنوان مثال با ادوارد جی رابینسون در زنی در ویترین (لانگ – 1944). به لحاظ مضمونی ، برخلاف آثاری مثل پوست لطیف (تروفو – 1964) یا زن بی وفا (شابرول – 1969) که فرایند خیانت را موشکافانه زیر ذره بین قرار دادند، مولینارو در شاهدی در شهر دغدغۀ دیگری دارد و آن پرداختن به مقولۀ تقدیرگرایی است.

 

 

 

--------------------------------------------------------------------------------------------------------

این فیلم در 1369 یا 1370 با حضور  اکبر عالمی و عزیز ا.. حاجی مشهدی در برنامۀ هنر هفتم پخش شد و مورد تحلیل قرار گرفت و این یادداشت در بخش هایی وامدار آن گفت و گوی شبانۀ خاطره انگیز است.

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۱/۲۷ صبح ۰۹:۵۶

 

بوب قمارباز           Bob le flambeur 

کارگردان : ژان پیر ملویل

فیلمنامه : آگوست لوبرتون – ژان پیر ملویل

فیلمبردار : هانری دکا

موزیک : ادی بارکلِی – جو بویر

بازیگران : روژه دوشن - ایزابل کُرِی – گای دی کامبل – آندره گرت

محصول 1956 فرانسه – سیاه و سفید – 102 دقیقه

 

بوب قمارباز (دوشن) در حال ورشکستگی است. او به توصیۀ دوست خود، کمیسر لدرو (دی کامبل)  از قمار دست می کشد. اما چون دل پری از قمار و قمارخانه دارد، تصمیم می گیرد به یک کازینو دستبرد بزند تا آرام گیرد. او برای آخرین بار پشت میز پوکر می نشیند تا طبق برنامه و با هماهنگی های صورت گرفته راس ساعت مقرر، یارانش به کازینو حمله کنند; غافل از اینکه نقشه لو رفته و کمیسر لدرو نیز با نیروهای پلیس عازم آنجاست ...

 

دنیای بارانی، نیمه تاریک و سرد و تلخ، ضد قهرمان تنها و بازنده، طمع و خیانت و هر آنچه که ملویل از سینما انتظار داشت (یا ما از سینمای ملویل انتظار داریم) نخستین بار در بوب قمارباز مجال بروز یافت. فیلمنامۀ فیلم اثر پلیسی نویس چیره دست، لوبرتون است که خالق فیلمنامۀ ریفیفی هم بود. بوب قمارباز به همراه سه فیلم دیگر : شیطان صفتان (هانری ژرژ کلوزو - 1954)، به پول دست نزن (ژاک بکر- 1954) و ریفیفی (جولز داسین – 1955) سینمای پلیسی فرانسه را به اوج رساندند. سینمایی که در خود فرانسه پلیسیه خوانده می شد; سوای اینکه اصلا پلیسی در کار بود یا نبود. 

 

   

 

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۲ صبح ۱۰:۵۳

 

سفر به درون ترس           Journey into Fear 

کارگردان : نرمن فاستر – ارسن ولز (بدون ذکر نام)

فیلمنامه : جوزف کاتن – ریچارد کالینز – بن هکت – ارسن ولز (براساس داستانی از اریک املر)

فیلمبردار : کارل استراس

تدوین : مارک رابسن

موزیک : روی وب

بازیگران : جوزف کاتن – دلورس دل ریو – رات واریک – آگنس مورهد – جک دورانت – ارسن ولز

محصول 1942 RKO (پخش در 1943) – سیاه و سفید – 68 / 71 دقیقه

 

مهندس نیروی دریایی ایالات متحده (کاتن) که در استامبول به سر می برد، درمی یابد که توسط جاسوسان نازی تحت تعقیب است و قرار است ترور شود. او مخفیانه محل اقامتش را در یک هتل ترک می کند و به قصد فرار با کشتی به بندر می رود اما متوجه می شود که تروریست ها رد او را گرفته اند ...      

 

داستان فیلم به نوول املر وفادار است; غیر از ملیت شخصیت اصلی که از انگلیسی به آمریکایی تغییر یافته. فیلم قرار بود توسط ولز کارگردانی شود اما محدودیت های اعمال شده بر او توسط مدیران کمپانی (به دلیل شکست سنگین تجاری خانوادۀ اشرافی آمبرسن) و نیز مشغلۀ ولز برای به سرانجام رساندن پروژۀ فنا شدۀ تماما حقیقت دارد (مستندی اپیزودیک دربارۀ آمریکای لاتین) و حضور در برنامه های رادیویی شبکۀ CBS  باعث شد قید کارگردانی را بزند و این مسئولیت را به فاستر واگذار کند و تنها در بخش هایی او را یاری نماید و ضمنا در نقش کوتاه یک افسر پلیس در فیلم ظاهر شود. سفر به درون ترس در 1975 توسط دانیل مان با همین نام بازسازی شد. 

 

   




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۲ عصر ۱۲:۱۶

 

کولی             The Gypsy / Le gitan 

کارگردان : جوز جیووانی

فیلمنامه : جوز جیووانی براساس داستانی از خودش

فیلمبردار : ژان ژاک تاربس

موزیک : کلود بولینگ

بازیگران : آلن دلون – پل موریس – آنی ژیراردو – مارسل بوزوفی – برنار ژیراردیو – ریناتو سالواتوری

محصول 1975 فرانسه و ایتالیا – رنگی - 105 دقیقه

 

کولی فرانسوی هوگو سنار (دلون) و همدستانش به اتهام سرقت تحت تعقیب پلیس هستند. ماموران پلیس، همزمان پروندۀ مربوط به یک دزد جواهرات به نام یان (موریس) را نیز پیگیری می کنند که همسرش با یک پلیس در ارتباط بوده و به طرز مبهمی کشته شده. دست تقدیر یان و هوگو را در مسافرخانۀ دوست یان (ژیراردو) با هم مواجه می کند و رابطه ای مبتنی بر اعتماد بین آن ها آغاز می شود. ماموران به مسافرخانه یورش می برد و یان را به اتهام قتل همسرش دستگیر می کند. و در این بین هوگو می گریزد ...

 

فیلم با نشان دادن صحنه های رقت انگیز از زندگی کولی ها و حاشیه نشینان قصد دارد نسبت به فیلم های پلیسی هم دوره متفاوت باشد. هوگو به عنوان کسی که از نژاد خود نفرت دارد و در عین حال تمام آیین و سنت تبار خود را حداقل در ظاهر مراعات می کند، توجیه ناپذیر است. (در حالی که باتوجه به امکاناتی که دارد، به سادگی می تواند الگوی زندگی خود را تغییر دهد و اینقدر عذاب نکشد و تحقیر نشود و حداقل کسری از آلام خود را درمان کند) . یکی از صحنه های اکشن فیلم که آلن دلون سوار بر موتورسیکلت، تکچرخزنان از دست پلیس می گریزد، با حال و هوای سینمای فضایی و تخیلی ابتدای دهۀ 90 مانوس تر است. فیلم با زمینه سازی و ارجاعات کلامی در خصوص حتمی بودن مرگ هوگو در آخر فیلم ، قصد دارد به تماشاگر رودست بزند که چندان موفق نیست. از سوی دیگر تبرئه شدن یان از اتهام قتل و معلق ماندن ماجراهای سرقت جواهرات که در اوایل فیلم شاهد هستیم، سوال برانگیز و مبهم است. موزیک، تنها جنبۀ دربست مثبت فیلم است.

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۳ عصر ۰۲:۴۳

 

هر بامداد می میرم            Each Dawn I Die

کارگردان : ویلیام کیتلی

فیلمنامه : وارن داف – نرمن ریلی راین – چارلز پری (براساس داستانی از جرومی الدوم)

فیلمبردار : آرتور ادیسون

موزیک : ماکس استاینر (بدون ذکر نام در عنوانبندی)

بازیگران : جیمز کاگنی – جورج رافت – جین برایان – جورج بنکرافت – استنلی ریجز – آلن باکستر

محصول 1939 برادران وارنر – سیاه و سفید – 92 دقیقه

 

خبرنگار یک روزنامه فرانک راس (کاگنی) قربانی دسیسه ای سازمان یافته می شود و به زندان می افتد. او نمی تواند رفتار خشن و تحقیرآمیز زندان بانان را تحمل کند. آشنایی و صمیمیت فرانک با یکی از همبندها به نام استیسی (رافت) که سردستۀ یک گروه گانگستری است، باعث طرح ریزی نقشه ای دو مرحله ای می شود اما پس از اجرای موفقیت آمیز مرحلۀ اول کار، استیسی به فرانک نارو می زند ...

 

تاکید روی تباهی اخلاقی و ناامنی و نیز رویکرد انتقادی فیلم نسبت به ناکارامدی قوانین آمریکایی، ژوزف استالین را خوش آمد و از این فیلم به عنوان اثری نفیس یاد کرد. قسمت های مربوط به زندان فیلم شباهت هایی به التهاب (والش – 1949) دارد که در آن فیلم هم کاگنی ایفاگر نقش اصلی بود. نمایشی رادیویی در 1943 از روی این فیلم ساخته و پخش شد که در آن جورج رافت نقش خود را بازآفرینی کرد.

 

 

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۱۴ عصر ۱۱:۲۲

 

سه شنبۀ سیاه                  Black Tuesday

کارگردان: هوگو فرگونز

فیلمنامه: سیدنی بوئم

فیلمبردار: استنلی کورتز

موزیک: پل دان لپ

بازیگران: ادوارد جی رابینسون -  پیتر گراوس – جین پارکر – میلبورن استون – وارن استیونس – جک کلی

محصول  1954 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 80 دقیقه

 

شرور خطرناک، وینسنت کانلی (رابینسون) درست لحظاتی پیش از اعدامش در زندان ایالتی، با کمک های یک خبرنگارنما  و نیز یکی از دوستانش (پارکر)، می گریزد و هنگام فرار چند تن را به گروگان می گیرد؛ ازجمله یک کشیش و همچنین یکی از همبند های خود (گراوس) را که او نیز به جرم سرقت از بانک و قتل یک پلیس قرار بود بلافاصله پس از کانلی با صندلی الکتریکی اعدام شود. کانلی او را همراه خود می برد فقط  به این دلیل که توسط وی به مبلغ هنگفتی پول دست یابد و هزینۀ فرار خود از کشور را تامین نماید. وقتی پلیس مخفیگاه کانلی را به محاصره درمی آورد، او تهدید خود را بدون هیچ ترحمی عملی می کند و کشیش را به قتل می رساند ...

 

نقش آفرینی رابینسون در این فیلم را می توان با بازی درخشان کاگنی در التهاب (والش - 1949) و بوگارت در ساعات ناامیدی (وایلر - 1955) مقایسه کرد. در بین فیلم های ادوارد جی رابینسون رلی که او در کی لارگو (هیوستن – 1948) به عهده داشت، بیشترین شباهت را به شخصیت خبیث این فیلم دارد.

 

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۱۵ عصر ۱۲:۲۲

 

جهنم در خلیج فریسکو              Hell on Frisco Bay

کارگردان: فرانک تاتل

فیلمنامه: مارتین راکین

فیلمبردار: جان سایتز

موزیک: ماکس استاینر

بازیگران: ادوارد جی رابینسون – آلن لاد – جوآن درو – ویلیام دیمارست – پل استیوارت – فی ری – راد تیلر – جین مانسفیلد – آنتونی کاروسو

محصول 1955 برادران وارنر – رنگی – 98 دقیقه

 

مامور پلیس، استیو رولینز (لاد) قربانی دسیسه چینی سردستۀ اوباش ِ بار انداز ویکتور آماتو (رابینسون) می شود. دادگاه رولینز را به دلیل قتل غیر عمد مجرم تشخیص داده روانۀ زندان می کند. پس از پنج سال هنگامی که او از زندان سن کوئنتین آزاد می شود، بی درنگ به سانفرانسیسکو می رود تا انتقام روزهای هدر رفتۀ زندگی اش را از آماتو بازستانَد ...

 

آلن لاد از پویایی و سرزندگی فیلم های دورۀ پارامونت ِ خود بی بهره است و کند و سنگین به نظر می رسد. نکتۀ جالب،حضور ستارگان سال های بعد در نقش های فرعی است؛ راد تیلر به عنوان یک آدمکش کرایه ای و جین مانسفیلد در نقش تیپیک بلوندِ لوس و خنگ.

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۱۶ صبح ۱۱:۲۰

 

گلوله ای برای جوی                 A Bullet for Joey

کارگردان: لوئیس آلن

فیلمنامه: ای. ال. بزریدس – دانیل مین وارینگ (بر اساس داستانی از جیمز بنسن نابلو)

فیلمبردار: هری نیومن

بازیگران: ادوارد جی رابینسون – جورج رافت – آدری تاتر – جورج دالنز – پیتر ون ایک – تونی جری

محصول 1955 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 85 دقیقه

 

در مونترئال کانادا، بازرس پلیس، رائول لیداک (رابینسون) از تبانی چند جاسوس شوروی با عده ای لات امریکایی و یک زن ولگرد (تاتر) برای ربایش دانشمند هسته ای (دالنز) آگاه می شود. سرنخ ها و نشانه ها سرانجام او را مقابل فردی بدنام و تبعیدی به نام جو استاینر (رافت) قرار می دهد...

 

 

 حضور بازیگران سرشناس سینمای گانگستری در کنار هم به ویژه در فیلم های کمپانی برادران وارنر سابقه داشته از جمله:

 

بوگارت/کاگنی

رابینسون/رافت 

بوگارت/رافت 

بوگارت/رابینسون 

کاگنی/رابینسون 

کاگنی/رافت 

فرشتگان با چهره های آلوده (کورتیز-1938)

نیروی انسانی (والش-1941)

آنها در شب می رانند (والش-1939)

گلوله ها یا قرعه ها (کیتلی-1936)

پول هوشمند (گرین-1931)

هر بامداد می میرم (کیتلی-1939)

دهۀ پر شور بیست (والش-1939)

گلوله ای برای جوی (آلن-1955)

نوارهای نامرئی (بیکن-1939)

برادر ارکید (بیکن-1940)

 

 

بچۀ اکلاهاما (بیکن-1939) *

 

 

کی لارگو (هیوستن-1948)

 

 

 

----------------------------------------------------------------------------------

* این فیلم، وسترن است نه نوآر یا گانگستری. هرچند که وسترن بدل از نوآر هم وجود دارد مثلا تحت تعقیب (والش-1947) یا مردی از کلرادو (لوین-1948).

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۱۷ صبح ۱۱:۴۹

 

نوارهای نامرئی                Invisible Stripes

کارگردان: لوید بیکن

فیلمنامه: وارن داف – جاناتان فین (بر اساس داستانی از لوئیس لاوس)

فیلمبردار: ارنست هالر

موزیک: هاینز روئم هلد

بازیگران: جورج رافت – هامفری بوگارت – ویلیام هولدن – جین براین – فلورا رابسن – لی پاتریک – مارک لارنس

محصول 1939 برادران وارنر – سیاه و سفید – 81 دقیقه

 

دو هم سلولی به نام های کلیف (رافت) و چاک (بوگارت) از زندان آزاد می شوند. کلیف قصد دارد زندگی سالمی در پیش بگیرد؛ در خرید یک تعمیرگاه ماشین با برادرش (هولدن) شریک شود و ازدواج کند. اما چاک او را به دار و دستۀ خلافکاران باز می گرداند. با این حال کلیف از خواسته های شرورانۀ گروه طفره می رود تا این که چاک با زیرکی او را در عمل انجام شده قرار می دهد...

 

از نکات جالب فیلم می توان به بازی فلورا رابسن در نقش مادر جورج رافت اشاره کرد در حالی که او 6 سال کوچک تر از رافت بود. در سکانس درگیری دو برادر، هولدن با ضربۀ سر صورت رافت را هدف قرار داد که منجر به آسیب دیدگی رافت شد. در نمایی از فیلم، بوگارت و پاتریک و رافت در حال بیرون آمدن از سالن سینمایی هستند که فیلم نمی توانی از جنایت بگریزی (سیلر – 1939) را نمایش می دهد؛ با شرکت هامفری بوگارت

 

 

 

 

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۱۷ عصر ۱۱:۰۰

 

نمی توانی از جنایت بگریزی               You Can't Get Away with Murder

کارگردان: لوئیس سیلر

فیلمنامه: رابرت بوکنر – دان رایان – کنت گامت (بر اساس نمایشنامه ای از لوئیس لاوس و جاناتان فین)

فیلمبردار: سال پولیتو

موزیک: هاینز روئم هلد

بازیگران: هامفری بوگارت – جیل پیج – بیلی هالوپ – جان لیتل – هنری تراورز – هاروی استیفنس

محصول 1939 برادران وارنر – سیاه و سفید – 79 دقیقه

 

خلافکاری به نام فرانک ویلسن (بوگارت) صاحب یک بنگاه کارگشایی را به قتل می رساند و چون این جنایت را با اسلحۀ نامزد خواهر دوست خود، فرد بورک مرتکب شده، پلیس اشتباها بورک را دستگیر می کند. دادگاه او را مجرم تشخیص می دهد و به اعدام محکوم می کند. ویلسن همۀ تلاش خود را کار می بندد تا دهان دوستش را که به اصل ماجرا پی برده ببندد...

 

از محصولات ردۀ B برادران وارنر که دو سال قبل از آن که به فیلم درآید، در قالب تئاتر در برادوی اجرا شده بود. در این دوران بوگارت مخیر بود بین نقش اول فیلم های ردۀ B یا نقش دوم فیلم های مهمتر هرکدام را که تمایل داشت برگزیند. این روند تا پایان 1940 ادامه داشت. نام درست فیلم در واقع این است: نمی توانی از عواقب جنایتی که مرتکب شده ای خلاص شوی.   

 

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۱۸ عصر ۰۲:۴۶

 

تلاش بزرگ             The Big Shot

کارگردان: لوئیس سیلر

فیلمنامه: برترام میل هاسر – آبیم فینکل – دانیل فاچ

فیلمبردار: سیدنی هیکاکس

موزیک: آدولف داچ

بازیگران: هامفری بوگارت – آیرن مانینگ – ریچارد تراویس – سوزان پیترز – استنلی ریجز – مینور واتسون

محصول 1942 برادران وارنر – سیاه و سفید – 82 دقیقه

 

مجرم سابقه دار جوزف برن (بوگارت) که به دلیل سرقت از خودروی حامل پول های بانک و مرگ مشکوک یک پلیس به حبس ابد محکوم شده، با پیگیری های دوست وکیل خود، مارتین فلمینگ (ریجز) از زندان آزاد می شود در حالی که فلمینگ ناچار شده است برای اثبات بی گناهی برن اسنادی را جعل کند و از شهادت دروغ یک فروشندۀ دوره گرد نیز بهره گیرد. برن با همسر فلمینگ (مانینگ) که زمانی معشوقۀ او بوده رابطه برقرار می کند در حالی که قرار است دوست قدیمش جورج اندرسن (تراویس) را به جای او محاکمه کنند...

 

بنا به ملاحظات سانسور، فیلم نمی توانست با کیفیتی که مد نظر فیلمنامه نویسان بود ساخته شود. در نتیجه با تمهید استفاده از فلاشبک، تندی و تلخی آن را – حداقل در ظاهر- تعدیل کردند؛ به این شکل که کل فیلم در فلاشبکی اتفاق می افتد که در ابتدا از زبان برن در زندان نقل می شود. سوزان پیترز که در این فیلم نقش دوست دختر اندرسن را ایفا کرد، در همان سال با وجود سن کم، در کنار بازیگر قدری چون آگنس مورهد کاندیدای دریافت اسکار بهترین بازیگر مکمل برای فیلم محصول تصادفی (لروی) شد که البته هر دوی آنها مقهور ترزا رایت شدند. پیترز سه سال بعد طی گشت و گذاری تفریحی با همسر و دوستانش هنگام شکار پرندگان در اطراف سان دیه گو توسط گلوله ای که به اشتباه شلیک شد از ناحیه کمر آسیب دید و فلج شد و ستارۀ اقبال او به خاموشی گرایید تا اینکه در 1952 در 31 سالگی درگذشت.  

 

                                     

 

                                سوزان پیترز 1944

 

   

                                   روی ویلچر 1945




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۲۰ عصر ۰۱:۲۳

 

سلطان تبهکاران                 King of the Underworld

کارگردان: لوئیس سیلر

فیلمنامه: وینسنت شرمن – جورج بریکر (بر اساس داستانی از و. ر. برنت)

فیلمبردار: سیدنی هیکاکس

بازیگران: هامفری بوگارت – کِی فراسیس – جیمز استیفنسون – جان الدرج – جسی باسلی – آرتور آیلس ورت

محصول 1939 برادران وارنر – سیاه و سفید – 67 دقیقه

 

یک زوج پزشک، نیلز و کارول نلسون، یکی از اعضای گروه تبهکاران را نجات می دهند. اما سردسته گروه ، جو گارنی (بوگارت) آنان را رها نمی کند و هنگامی که نیلز درصدد فراری دادن همسرش برمی آید، تاوان سختی پس می دهد. گارنی همچنین نویسنده ای به نام فارست را می رباید و او را وا می دارد تا بیوگرافی او را بنویسد. گارنی قصد دارد به محض این که نگارش زندگینامه اش توسط فارست به پایان رسید، او را به قتل برساند تا امنیت خود را تا پایان حیاتش تضمین کند ...

 

این فیلم ردۀ B بازسازی فیلم دیگری به نام دکتر ساکراتیس (دیترله – 1935) با شرکت پل مونی است و در قیاس با فیلم دیترله در سطح پایین تری ارزیابی می شود اما ایده کلی فیلمنامۀ آن (در واقع داستان برنت) برای فیلمسازان دوره های مختلف از جذابیت هایی برخوردار بوده است.

 

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۲۰ عصر ۰۶:۱۲

 

داستان تبهکاران              The Underworld Story

کارگردان: سای اندفیلد

فیلمنامه: هنری بلنک فورت – سای اندفیلد (بر اساس داستانی از کریج رایس)

فیلمبردار: استنلی کورتز

موزیک: دیوید رز

بازیگران: دان دوریا – هربرت مارشال – جیل استورم – هووارد داسیلوا – مری اندرسون – گار مور

محصول 1950 یونایتد آرتیستز – سیاه و سفید – 91 دقیقه

 

هنگامی که نویسندۀ مطبوعات زرد، مایک ریز (دوریا) پرونده ای جنایی و ممنوعه را واکاوی می کند، از طرف مافیای رسانه ای بایکوت می شود. او به ناچار سردبیری نشریه ای محلی را در یک شهرک دورافتاده می پذیرد اما در آنجا نیز عنصر نامطلوب و فردی ناراحت تشخیص داده می شود چرا که با افشاگری های خود از مجرم شناخته شدن یک پیشخدمت سیاهپوست جلوگیری می کند ... 

 

دان دوریا به عنوان  یک ژورنالیست سرزنده و خونگرم که از ابتذال به اعتلا می رسد، نقش دراماتیک خود را با قدرت ایفا می کند. نکتۀ جالب آنکه مضمون فیلم در مورد خود آن نیز اتفاق افتاد و حاشیه و متن به هم پیوستند؛ پس از اکران، بسیاری از مطبوعات هرگونه بحث و اظهار نظر در خصوص این فیلم را ممنوع کردند یا آن را اثری ناپسند و سیاهنما خواندند. 

 

  

 




RE: راهنمای فیلم نوآر - هری لایم - ۱۳۹۰/۱۲/۲۱ صبح ۱۲:۲۶

 

خیابان یک طرفه             One Way Street 

کارگردان: هوگو فرگونز

فیلمنامه: لارنس کیمبل

فیلمبردار: مائوری گرتس من

موزیک: فرانک اسکینر

بازیگران: جیمز میسن – مارتا تورن – دان دوریا – بازیل رویس دیل – ویلیام کانراد

محصول 1950 یونیورسال – سیاه و سفید – 79 دقیقه

 

در لس انجلس، دکتر روان شناس فرانک ماتسن (میسن) پس از سرقت پول های یک گانگستر (دوریا) و اغوای دوست دختر او (تورن)، به مکزیک می گریزد ...

 

 

این اولین فیلم هالیوودی فرگونز، کارگردان آرژانتینی تبار است. شروع و پایان فیلم نسبت به اواسط آن از جذابیت بیشتری برخوردار است. بازیگر زن این فیلم، مارتا تورن که در تبلیغات اولیه به صرف سوئدی بودن اینگرید برگمن دوم خوانده می شد، پس ا